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印象派奠基人--爱德华·马奈 
印象派奠基人--爱德华·马奈
(注：因高更作品被投诉人体封贴，而马大师亦也擅长绘画人体，吾已经谨慎选图，请美盲或思想龌龊非专业人士高抬贵手，劳烦绕道，不要玷污和质疑经典。) 
马奈于1832年生于法国巴黎，父亲是内务部首席司法官。马奈受过良好教育，养成一副绅士派头，自视清高，热情奔放，不受拘束，追求独立自由，他反对保守，同情进步，维护共和主义，具有自发革命意识。
29岁的马奈在沙龙展出《西班牙吉他演奏者》，在巴黎画坛上崭露头角。31岁时，在落选沙龙展出《草地上的午餐》，在巴黎引起轩然大波，遭到拿破仑三世和舆论的攻击。而左拉却肯定他的艺术。马奈总是以古典的高贵气质和华丽的印象派色彩一直交融在自己的画中。1882年沙龙展出了他生前最后一幅作品《福利·贝热尔的吧台》，获得极大成功，官方授予他“荣誉团勋章”。
这幅画亦译为《瓦伦西的劳拉》，是马奈30岁时的作品。马奈在画中描绘的洛拉是西班牙康普鲁比舞蹈团中女主角，是在巴黎访问演出时画家为她所作的肖像。这幅画的成就在于色彩的艳丽和大胆涂抹。画面上严谨的造型和深棕色的背景仍然是古典式的，但这背景上突起的大胆响亮的色彩，却成为印象派的前奏。
《杜伊勒利宫的音乐会》
这是一幅描绘室外林间群众场景的绝妙的画，无论是在构图、造型、设色上，都展现了新颖大胆的艺术表现手法，大作家左拉曾经这样评论此画：“在杜伊勒利宫的树丛间，有一大群人在阳光下熙熙攘攘地走动着：每个人只不过是些线条或是些黑点子。如果我当时在场的话，我一定请艺术爱好者与画保持一个适当的距离，那时他也会感到，这些色块活起来了，人群说起话来了。” “艺术中的简练是一种必要与雅洁，繁琐的画家令人生厌。”
《草地上的午餐》
法国官方每年举办一次沙龙美术展览，展出作品须经过严格审查。拿破仑三世为缓和落选画家的不满，举办落选沙龙展览,这幅《草地上的午餐》就是在落选沙龙中展出的引人注目、惊动巴黎的作品。
这幅画被拿破仑三世斥之为“淫乱的”。这对马奈无关紧要。马奈在这幅画上表现了一个自由画家的意志：一切道德的俗见和公众的陈旧趣味都不能左右画家。画中一个自得其乐地裸女与两位绅士坐在草地上，似乎仅此一点就激怒了拿破仑三世和一些伪君子们，其实他们不知见过多少充满肉欲的裸女，也从未指责过，关键在画法，他们认为古典的、细腻的才是高雅的，而这“简化”的画法就是粗制滥造，就是粗俗。
马奈在这幅画中着意描绘的不是题材本身，只是借裸女和绅士的形象来表现对外光、色彩和空气描绘的探索，人物本身是没有意义的。阳光、空气、色彩才是这幅画的主题，正如马奈自己所说：“我的作品的主角是光和色。”
《奥林比亚》画家采用一种稳定的近乎平涂的受光面来描绘裸体，以最小限度的立体层次造型，然后突然转入暗部，简化了学院派的作画步骤，不表现复杂层次和立体感。在这幅画中提出了新的观察和表现方法，并为后来整个当代艺术所接受。 马奈的功绩在于大胆地摈弃了古典画法和学院派的教条，根据画家自由观察来描绘对象和认识世界.
《福利.贝热尔的吧台》
模特是一位很美丽的女孩，她站在一台摆满了食物与酒的台子后面。虽然马奈在他的画里采用了模特儿，但是他并不是一个自然的模仿者；我特别注意到了他那具有大师之风的简略艺术手法.每一件事物都经过了他的再创造；调子方面比实际更明亮，色彩更加生动,月夜的安排更加紧凑。其效果是一种高尚而轻快的和谐。
这幅画显示出他那古典的高贵气质和华丽美艳的印象派色彩。
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