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晴空：10000 薄云：8000 多云：6000-7000 直射阳光：5000-6000 日出日后一小时：4000 日出日落前半小时：3000-3500 日出前或日落后半小时，烛光：2000 雪景：7000左右 根据条件可少许变动 早霞3000k 黄昏4000k 正午5500k-5600k 其它白天时段4800k（晴天时） 阴天6500k左右 白天正午的阴影和月夜6700k左右 白色路灯下偏紫色色温 白炽灯土黄色 聚光灯3200k 烛光1850k 新闻灯3200k 三基色日光灯3200k 商场日光灯4500k色温. 蜡烛及火光, 1900K以下. 朝阳及夕阳, 2000K.家用钨丝灯, 2900K.摄影用钨丝灯, 3200K.日出后一小时阳光, 3500K.摄影用石英灯, 3200K.220 V 日光灯, 3500~4000K.早晨及午后阳光, 4300K 光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一天当中光的光色亦随时间变化；日出后40分钟光色较黄，色温3000K；下午阳光雪白，上升至4800-5800K；阴天正午时分则约6500K；日落前光色偏红，色温又降至2200K。规范1.待机将AUTO MODE设置为OFF. 2.将ATW<自动跟踪>开关设置为OFF. 3.将WHIT BAL<白平衡>开关设置在A或B的位置. 4.用白纸充满整个屏幕. 5.向上拨动WHT BAL开关.再松开. 6.这时白平衡指示灯快速闪烁.停止闪烁时所选的值自动 储存在内存的A或B中. 7.不同的光线白平衡的调整值重复步骤2--4.后焦距的调节方法 有的朋友可能会遇到长焦推上去很清晰，但一推回广角就模糊了的问题。 其实这很可能是后焦距没有调节好，导致长焦和广角的焦点不能很好吻合的原因。后焦距又叫作法兰焦距，用Ff表示。 为了更准确的描述其调节方法，我不得不花功夫找出N年前在学校的笔记，那时青春年少的我上课经常开小差“调戏”女同学，不知笔记有无出入，反正我这么多年都是这么用来着，如有出入，与教我摄像的老师是无关的： 1：将光圈选择开关设定于M 2：光圈环调到f/1.8（光圈调到最大，景深就最小，这样聚焦才更精确） 3：将一个法兰焦距调节用图置于约3米处（用有条纹的A4大小的纸也可以，但一定要方便聚焦），然后调节室内的照明亮度，获得光圈在f/1.8时的合适的录像输出水平（即在光圈固定在f/1.8时能在寻像器上清晰的得到图像的亮度）4：放松Ff调节掣子的螺丝 5：将ZOOM（变焦）选择开关置于M 6：手动变焦控制杆移到长焦镜头处，调节聚焦环，使测试的图谱清晰成像 7：再手动变焦控制杆移到广角镜头处，调节Ff调节掣子，使测试图谱清晰成像，切勿移动聚焦环 8：反复6、7步，直至长焦镜头和广角镜头均完成聚焦，能够清晰成像 9：拧紧Ff调节掣子。 1：将光圈选择开关设定于M 2：光圈环调到f/1.8（光圈调到最大，景深就最小，这样聚焦才更精确） 老师是错误的，这里要有个光线的限制，如果室内光线比较强的情况下调节，光圈定到1.8，调节图会出现过曝的情况，也是看不清楚的，无法正确调焦，这里少了一个环节，也就是色片调整环节，要把滤色片定在刚好接近在1.8时能正确曝光，不出现“过曝”或“过欠”的情况下才能正确调焦，当然这时候就需要在手动位置定住光圈了。 由笔记可见，现在的老师害人啊，没有实践的东西也敢拿出来教学生，误导啊。为国内的广电教育在色温较低时用2号片子，舞台摄像用1号片子，阳光太足时用2号片子。室内光线用3号片子。它的色片翻转只有一个旋扭，分别为1，2，3，4。1为3200K，我们通常在演播室里或者碘钨灯情况下使用。 3为5600K，通常在日光，阴天等白天使用。2和4就在5600K的色温下混合了1/16和1/4的灰片。灰片的概念是， 控制光通量。例如1/4ND就是允许1/4的的光通量经过。一般在光照强烈或者太弱时加灰片和去灰片。 还有就是灰片的使用不影响色温。 按照我的经验可以给你个小窍门，如果是在偏黄色灯的情况下用1号对白， 如果是在蓝天或者白天下用3号对白，这样是不会错的。 第二种情况： CC和ND分离。 它的色片翻转有两个旋扭CC为A、B、C、D四档ND为1、2、3、4四档。 CC A-STAR（星光片） B-3200K C-4300K D-6300K ND 1-clear（直通，百分之百光通量） 2-1/4ND 3-1/16ND 4-1/64ND 使用方法：日出，日落，演播室为1B 晴天为2or3 CorD 阴雨天气为1or2 D 首先摄像机调白是为了还原真是世界的原始色彩，或者达到自己想要的色彩效果，一般情况下室内用3200k（一、二号滤色片），室外（三、四号） 技巧一：将摄像机的光圈打到自动光圈上，将镜头拉成全景，依次调节滤色片，看取景器的曝光是否正常，如果正常，将光圈打成手动，然后手动调节光圈，如果手动情况下还有一定的调节范围，那么此时调出了的色温是正常的。 技巧二：如果你调出来的是古铜色，那么就用古铜色的纸片调色温，得到的就是正常的色温（注：听同事讲的，没用过，推荐第一种） 三：带个监视器，有备无患 四：如果排回来的素材已经偏色，不能重排，推荐用ae调色，很好用室内拍摄加灯光，将室内的外界灯光关掉，灯光是黄色的，用3200K，如果有不可去去掉的光源影响，在等前面加蓝色的绿色纸，将暖暖光源转换成冷光，在开的情况，调节白平衡， 室内是白光就用5600K，黄光就用3200K 户外加多少ND，先用自动光圈看下。 根据各人艺术效果要求不同，会有不同的调白方法，如把清晨调成蓝调等 以上为BETACAM摄象机调白 转贴 夜晚下采光不好，光圈开到最大，嚗光仍然不足，为了避免使用增益影响画面质量，就可以使用A片3200K（必须手动调白，并能OK），因为它是无色的，光可以100%通过，没有损耗，这样无形中可增大1-2个光圈，以达到嚗光正常的目的。 强烈建议手动调白，如手动成功就不会出现偏蓝或偏暖。在使用5600片的时候寻像器里还显示色温10000呢，但色彩都很正常，这是可以靠摄像机调整三原色电路输出来平衡的。 虽然前期的偏色，我们后期可以很容易的调过来， 但对于前期摄像人员来说依然是一项扎实的基本 功，在此我将几位老师和我自己长期以来总结的 经验和大家分享！ （一）混合光下白平衡的调整 混合光的白平衡调整问题是我们每一个摄像人员都会经 常遇到问题，不同色温的光源混合照明，按照通常情况 的调白方式，都很难达到理想的效果，色彩也不会得到 很好的还原，总感觉画面当中多了层红或蓝的幕布。通 常这种情况总是在有日光但亮度又不够，不得已我们人 为采用灯光照明条件下发生的。我们可以采取以下几种 方法： 前两种方法要求很高，但效果很好，在纪录片拍摄时常 用的色温平衡方法；后三种较为方便，是一般拍摄及新 闻拍摄的常用的方法； 1、将光源统一成为日光光源。采用高色温镝光灯照明 （这种灯的色温在5000k~6000k）或者通过专用的色 温变换片（3200K~5600K）来提高3200K光源的色温， 还可以用雷登80系列浅蓝透明纸挡在灯具前以提高 光源色温，以达到与室色温一致。摄像机以5600K色 温调整白平衡。这种方法可以使摄像机从室内移到 室外，可以透过门窗玻璃直接拍摄室内外景物，而 室内外的色彩均是一致的。 2、将光线统一成为室内色温。室内采用3200K灯光照 明，所有透进室外光的玻璃都要采用雷登85系列浅 桔色透明纸遮挡，摄像机以3200K调白。这种方法 可将室内色彩正确还原，但摄像机不能室内外移动， 同时门窗也必需关闭。 3、只有3200K灯光，但需要5600K水银灯效果，或者有 5600K的灯光而要3200K的灯光效果时，通过白平衡 解决这个问题： @3200K灯光、摄像机5600K色温片，用偏橙色调白 可出现水银灯效果即5600K； @5600K光源、摄像机3200K色温片，用偏绿色调白 可出现3200K灯光效果； 4、混合光（3200k~5600k）此时调白是件令人头痛的事， 不是以5600K灯为基 调调白，3200K灯光过于暖， 就是以3200k灯光为基调调白，以5600k的光又过于冷 了，这时解决的方法则是： @这时以5600k为基光，用偏红色调白，可出现混合光 情况下需要的效果； 5、采用遮挡和反射光方法。 专题节目的拍摄要求不像电视剧、专 题片那样苛刻，可以采用更加简便的遮挡方法，如用 窗帘或其它物品对射入室内光线加以遮挡，以灯光 3200K调白即可； 另外可以采用反光板将射入的光线反射到室内所白主 体上，关闭3200K光源，打开日光灯，摄像机用5600K 色温片调白。此种情况要求射入室外光 足够。 |
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