名家点评-14

名家点评

  来源：中国艺术报

　　名家：王家新  中国书协副主席、北京书协副主席

          李有来  中国书协理事、北京书协副主席

　　      龙开胜中国书协理事、北京书协副主席

          刘俊京中国书协理事、北京书协副主席

    作者：杨占伟  梁选锋  高德钢  林祥庚

 

　　行文内容应有关联

　　王家新点评杨占伟隶书对联：

　　这幅作品从形式上看设计新颖，现代书法的创作理念和构成思维都很凸显。从正文的隶书对联到跋文的朱砂小楷，用笔都较到位，笔性很有感觉，线条灵动，轻重、粗细、节奏安排精心。跋文中对刻于南朝·梁（传）天监十三年（514年）的瘗鹤铭，作了较细的说明和评价。

　　说点这幅作品的不足供作者和读者参考，上联的“卷”字在这用作动词，读juǎn<三声>，应左边加提手旁，写成繁体的“捲” ，这个字的繁写与名词、量词是有区别的。

　　另外，一幅作品中的几段内容都没太大关联，为造形式而形式有点牵强。图片洒金小字看不太清，细辨后，觉得在白云观书斋内“看窗外禅院、道观、佛塔巍巍， ”有些迷惑，我对佛教、道教知之甚少，但道观内怎么也不能有禅院、佛塔吧。

    字结体要适度章法布构要完整

　　龙开胜点评高德钢行书横幅：

　　高德钢先生这幅草书作品气势磅礴，大开大合，且有润燥的变化，个别字还非常精彩，如“歌”“寂”等字的结体及墨色都不错，引首浓墨与中间“歌”字浓墨相呼应，达到较好的视觉冲击效果。

　　不足有三：一是诗中有几处错别字，也可能是版本的问题，“江村独归处”的“江村”写成“将于” ，“归”的写法有待商榷，建议作者选择中华书局等古籍出版社的版本，避免出错。“村”和“于”写法不同，草书有规范草法，疑惑时可先查书法字典再写。二是有的字结体过于夸张，如“远”字，起首过大，落脚处的走字底有过短促；有的字势过斜，如“几” ，有些字过挤，如底下几个字“山”“列”“独”“养” ；有的字结体与其它字不协调，如最后一行“残生”二字；三是章法布构不完整，前紧后松，上疏下挤，没有一个很好的整体布局能力，这些问题可在布局结体上做调整。希望作者继续努力，取得进步。

 

　　刀法，所以传笔法

　　李有来点评梁选锋篆刻：

　　梁选锋的两枚印稿，一为白文“陆家衡印” ，一为朱文“植蒲仙馆” ，颇见功力，已经有了相当的水平。从技法层面讲，在刀法、字法和章法三个大的方面都臻于成熟之境，具备了作为一个篆刻家必备的基础。

　　梁选锋的印属于工稳细腻一路。最近几年刻细腻工稳一路印章的人越来越多，这类印章获奖的比例也有所上升，所以，工稳细路似乎成了主流，好象成了回归传统的标志。近来无事，我也偶尔捡出陈巨来《安持精舍印存》 、 《方介堪印集》等已故工稳细路大家印集认真品读，并与获奖的细路印作些比较，得出这样一个结论：今人细路印多重技法，一味强调技法，不敢越雷池一步，不敢也不会抒情，用字和章法经营鲜见“匠心” ；而已故大家技法更加娴熟，技法为抒情服务，时能匠心独运。

　　品读梁选锋的印，能够清晰的看出，他取法于海上名家韩天衡先生，刀法和用字以及边款都力求准确表达韩天衡先生的意趣，学得扎实，且表现得十分到位。尤其值得一提的是，他的这方“植蒲仙馆”朱文印刻得不仅十分工稳，且活脱俏丽，线条于圆柔中蕴含劲刚，收放自如，气脉贯通，边栏击残亦恰到好处，其气格与其师祖方介堪先生有相似处，耐人咀嚼。刻印的人设若不懂得刀法，写字的人设若不懂得笔法，是一件可悲的事情。“刀法，所以传笔法” ，即是说篆刻的刀法和书法的笔法是一回事，同样重要。篆刻和书法一样都是线条艺术，线条艺术的高境莫过于通过线条表情达意，而刀法和笔法是创造线条的要件，从这个意义上讲，刀法显得尤为重要。所以，旧式篆刻家倡导“印从书出” ，强调刻印必须写篆书，今人时有歧议，问题出在不明其中深意，所以以讹传讹，导致很多人都只刻印不写篆。

　　工稳细路印好在雅俗共赏，若一味在技法里讨生活，不能融入情性，久之便难逃失之于死、失之于板刻。相信梁选锋能够把握好自己的创作方向。　　

    重视力度和变化

　　刘俊京点评林祥庚行书对联：

　　观林祥庚先生对联作品平和稳健、端庄、规矩，应该是在行书上下了不少功夫，但从更高角度来看，其作品缺乏变化，没有朝气，王僧虔先生论书云“书之妙道神采为上” ，其神采在于力度和变化，如在用笔和结构上加些变化，则神采就会出焉。当然这种变化来源于不断修炼、不断学习过程中，希望继续努力，从古人中吸取营养，再借鉴一些今人的方法，这样会更上一层楼。