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清 沈铨《玉堂富贵》 唐代刘禹锡有诗曰：庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。 牡丹，因其高贵的气质、姹紫嫣红的花色和富贵、吉祥的美好象征意义，一直受到历代名家的青睐。特别是清代，不但画牡丹者名家众多，牡丹还被尊为国花，于颐和园中筑起国花台。 清 石涛 富贵图 款识：华岂有心求富贵，谁知富贵逼人来。靖江后人大涤子石涛。 清 八大山人 松石牡丹图 《松石牡丹图》现藏于旅顺博物馆，此图以渴笔绘苍松纵贯画面中央，树后衬映湖石、牡丹，画面充满富贵气息。左上自题：“为克老词兄写，传綮”，钤“释传綮印”、“刃庵”二印，引首钤“耕香”印，是八大早年为僧时期的作品。 清 高翔 新春富贵如意图 款识：天池老人有此图，题曰吉吉利利，笔墨游戏新岁。新春百事如意殆，老人家以自寿也，…… 明年在家当亦作新图以纪天伦之乐，而鼓舞余之清兴。西唐高翔识。钤印：阿凤、西唐高翔 清 恽寿平 牡丹册 台北故宫博物院藏 清 恽寿平 国香春霁图 南京博物院藏 此图充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点，纯用色彩直接晕染而成。画家对所绘对象有极细微的体察，巧妙运用水、粉等技法，将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾评说：“比之天仙化人，不食人间烟火，列为逸品。” 清 恽寿平 华春富贵图 清 高凤翰 牡丹富贵图 此图中牡丹、玉兰、海棠、杜鹃，布满全幅，最后还用石青衬底。牡丹敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面热烈为而秀雅，韵味十足 清 李鱓 富贵延年 清 李方膺 牡丹图 款识：随意写名花，不染胭脂色。从来倾国人，娥眉淡如拭。晴江。钤印：以酒为名（白）
清 华嵒 牡丹竹石图 天津博物馆
清 樊圻 牡丹图 旅顺博物馆藏
清 马逸《国色天香图》 《国色天香图》是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。图中的牡丹花开娇艳，明丽动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。 而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出，以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人。地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。 《国色天香图》堪称“中国牡丹第一图”，是中国古代牡丹绘画最杰出的作品。
清 恽冰《花卉图》之国色天香
清 钱维城《国色天香图》 钱维城的《牡丹图》是乾隆皇帝旧藏，后赐与大臣英和，其意义可与《石渠宝笈》等同。 “此图用笔秀丽，艳丽的色彩渲染却十分素雅，体现了钱维城的审美趣味。所绘之花朵枝叶刻画极为精细，枝叶舒展婀娜。虽说钱维城的山水画很有名，但花卉亦也毫不逊色，而且留世花卉画作较少，此幅《牡丹图》更是色泽润藉，笔法俊逸，—派明丽清新。”
清 郎世宁《仙萼长春图册》之牡丹
清 郎世宁《仙萼长春图册》之百合牡丹
清 徐扬《牡丹山鹧图》
清 余省《穀雨一候牡丹》台北故宫博物院藏
清 余省《花开富贵》
清 沈铨《五伦全图》
清 沈铨 牡丹花鸟
清 沈铨 牡丹
清 陈枚 牡丹
清 邹一桂《玉堂富贵图》辽宁省博物馆
清 邹一桂花卉
清 汪承霈《牡丹蝴蝶》
清 汪承霈《牡丹图》
清 汪承霈《三春韶牡丹图》
清 余穉 牡丹
清 任伯年 富贵白头图 1880年作 此幅《富贵白头图》采用恽寿平的没骨法，在构图、造型、色彩上真实表现了民间生活情趣。祝福新人富贵吉祥，白头偕老。实为任伯年花鸟画之珍品。
清 吴昌硕 岁朝清供
慈禧《富贵图》 这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气，粉白点染花瓣，灵动活泼。叶之向背刻画准确。着色稳重，用线张弛有度。
慈禧《牡丹图》 这幅牡丹图以工笔淡彩技法绘出花、叶，老枝及地面兰草没骨写意而成。叶片俯仰具动势。构图具有节奏感。
慈禧《富貴延年》北京故宫博物院藏 |
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