北宋王希盂《千里山水图》，如要拼接为整图，次序为1、4、2、3
网上有不少朋友喜欢画画，也常来我博客看看，现摘录一段元陶宗仪记载的黄公望所作“写山水诀”供各位喜欢画画的藏友观赏，因原文较长，本人仅在某些部位作出解释：
“◎写山水诀
黄子久散人，（公望），自号大痴，又号一峰。本姓陆，世居平江之常熟，继永嘉黄氏。颖悟明敏，博学疆记。画山水宗董巨，自成一家，可入逸品。其所作《写山水诀》，亦有理致。迩来初学小生多效之，但未有得其仿佛者，正所谓画虎刻鹄之不成也。（释：画虎类犬，刻鹄似鸡。）
近代作画，多宗董源、李成二家笔法，树石各不相似，学者当尽心焉。（释：董源 五代南唐画家，五代至北宋时期著名画家，与董源、范宽并为北宋初年画坛三大家。）
树要四面俱有干与枝，盖取其圆润。
树要有身分，（释：分主次）画家谓之纽子。（释：纽子意思互相联系）要折搭得中，树身各要有发生。
树要偃仰稀密相间，有叶树枝，面后背有仰枝。
画石之法，先从淡墨起，可改可救。渐用浓墨者，为上。
石无十步。真石看三面，用方圆之法，须方多圆少。（释：真石看三面，有立体感。）
董源坡脚下多有碎石，乃画建康山执，董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边仅仅起，然后用淡墨破。其深凹处，著色不离乎此。石著色要重。（释：建康山执，指江南山水，不求高峻。注意石著色要重，重不等于浓，意为反复着笔以见重。）
董源小山石，谓之矾头。山中有云气，此皆金陵山景。皴法要渗软，下有沙
地，用淡墨扫屈曲之，再用淡墨破。（释：矾头系山水画技法之一，指画山顶的石头，形如矾石顶部的结晶，淡而似有光泽。）
山论三远，从下相连不断，谓之平远。从近隔开相对，谓之阔远。从山外远景，谓之高远。
山水中用笔法，谓之筋骨相连，有笔有墨之分。用描处糊突其笔，谓之有墨。
水笔不动描法，谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。大概树要填空（去声）。小树大树，一偃一仰，向背浓淡，各不少相犯。繁处间疏处，须要得中。若画得纯熟，自然笔法出现。
画石之妙，用胜黄水浸入墨笔，自然润色。不可用多，多则要滞笔。间用螺青入墨，亦妙。吴妆容易入眼，使墨士气。（释：胜黄、螺青皆颜料名称。）
皮袋中，置描笔在内。或於好景处见树有怪异，便当模写记之。分外有发生之意，登楼望空阔处气韵，看云采即是山头景物。李成、郭熙、皆用此法。郭熙画石如云：“古人云天开图画者，是也。”
山水中唯水口最难画。
远水无湾，远人无目。（释：远处的水景不可能画出水湾，画远处的人脸上不画眼睛。）
水出高源，自上而下，切不可断脉，要取活流之源。
山头要折塔转换，山脉皆顺，此活法也。众峰如相揖逊，万树相从，如大军领卒，森然有不可犯之色。此写真山之形也。
山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，从此有生气。山腰用云气，见得山执高不可测。
画石之法，最要形象。不要石有三面，或在上，在左侧，皆可为面。临笔之际，殆要取用。（释：石有三面但要灵活配置，不是一定要从正面画出三面。）
山下有水潭，谓之濑，画此甚有生意。四边用树簇之。
画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风，才多，便入画工之流矣。（释：才多即过多，就是画工的画法，而非画家的画法。）
或画山水一幅，先立题目，然后著笔，若无题目，便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生，夏则树木繁冗，秋则万象肃杀，冬则烟云黯淡，天色模糊，能画此者，为上矣。
李成画坡脚，须要数层，取其湿厚。米元章论李光丞，有后代儿孙昌盛，果出为官者最多。画亦有风水存焉。（释：李成画山坡底部常有数层叠置，米元章看了说他后代昌盛，后来李成家果然出了不少当官的，所以说一个画家所做的画会与风水暗合。）
松树不见根，喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。（释：君子在野意君子常隐居。）
夏山欲雨，要带水笔。山上有石，小块堆在上，谓之矾头。用水笔晕开，加淡螺青，又是一般秀闰画，不过意思而已。（释：秀闺画，不大气。）
冬景借地为雪，要薄粉晕山头。
山水之法，在乎随机应变。先记皴法不杂，布置远近相映，大概与写字一般，以熟为妙。纸上难画，绢上矾了，好著笔，好用颜色，易入眼。先命题目。此为之上品。古人作画，胸次宽阔。布景自然，合古人意趣。画法尽矣。好绢用水喷湿，石上槌眼匾，然后上帧子。矾法：春秋胶矾停，夏月胶多矾少，冬天矾多胶少。著色：螺青拂石上，藤黄入墨画树，甚色润好看。作画只是个理字最紧要。吴融诗云：“良工善得丹青理。”
作画用墨最难。但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨浓墨，分出畦径远近。（释：畦径即小路。）
故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金，是也。
作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。 （释：作画求高雅之风。）”
黄公望之《富春山居图》
