|
巫昂答小说家孙一圣问：
想象力是（写作）武器库中最需要、最垫底、最不可或缺的
问：我对你有写诗转向写小说特别好奇。虽然很多写诗的人都转向写小说，但那是对于失败的诗人来说的。也许小说家一开始都想写诗，写不好诗歌才会退而求其次，选择相对于诗歌来讲不那么严苛的艺术形式来表达。是什么触发了你去写小说？ 答： 你这么说好像是有点儿觉得小说没诗厉害，其实不然，诗和小说到了高级阶段，都很厉害，都很难，当然了，你不能说高级阶段的请假条，也会厉害也很难，我们还是在讲创作范围内的这两种问题。他们各有各的讲究，各有各的段位，我呢，写诗写到触及了自己深处的事物，所以很希望有一天写小说也是如此，算是一种挑战，也是某种丰富。 问：跟第一个有关，便是你对于诗歌和短篇小说两种表达形式有什么看法（即创作环境的限制之类）？ 答： 诗歌跟自己的生命状态关系更紧密，好像说，在艰难和戏剧性的人生阶段，比较容易写出诗来，但，这也不对，应该在生命的常态中，一样可以写出来诗，诗不应该只作为功用性的东西，诸如记录、疗伤跟获得成就感，它自身有绝对价值。短篇小说比长篇来说，并不见得简单多少，它更像一件对完整度和精确度要求更高的艺术品，不能够滔滔不绝汪洋恣肆，要知道控制、节奏和分寸，短篇是控制的艺术，也是语言魅力的比拼。 问：我在写作过程中，觉着经验、观察、想象对一个小说家非常重要。你认为呢？对这三点又有什么看法呢？ 答： 是非常重要，这是小说家工作的一部分，如果没有他们，你的写作将难以为继。经验像是生活和时间的礼物，观察是一种习惯，好像说，你可以看到色卡中没有的颜色，听到别人听不到的声音，作家就是要从生活当中的微妙之处得到启示，因为写，需要各种细节，想象呢，太多人没有想象力，或者不把想象力当做写作训练的一部分，觉得选择诸如现实主义写法就可以不要想象力，很糟糕，想象力简直是武器库当中最需要，最垫底，最不可或缺的了。 |
|
|
