分享

年终盘点:传感器变大让未来更多彩

 K42JV 2015-02-25

来源:色影无忌

鸣谢作者



正文:

  还记的当时苹果iPhone 6puls发布的广告,姜文在里面一直在说“大大大大……”。手机这两年屏幕一直在从3.5英寸进化到了5.5英寸,其实除了手机以外,我们相机中的CMOS也在悄悄的进行着一代代的升级。除了全画幅产品的增多,一些便携相机和无反相机也在CMOS尺寸进入了新的里程碑。今天,笔者就带大家一起来探讨一下关于目前各大厂商CMOS“七十二变”的话题吧。



  从胶片时代过度到数码时代,APS-C画幅变成了数码单反的常用大小,让电子化的图像传感器成为了日常人们生活的消费品,既减少了胶片的消耗,又放低了摄影的门槛,让更多的“门外汉”开始接触到了摄影这门艺术。但是,对于专业的摄影师来说APS-C的画幅不能满足他们,毕竟CMOS的大小对于景深、高感以及镜头的一些限制还是非常明显的。随之,符合35mm胶卷的全画幅尺寸应运而生。



佳能EOS 1Ds全画幅数码相机/尼康D3全画幅数码相机



宾得2015年CP 展示的全画幅产品

  作为摄影器材的两大龙头企业,佳能和尼康也对全画幅CMOS图像传感器相当重视。佳能在2002年就发布了搭载全画幅的数码单反相机——EOS 1Ds,尼康2007年也更新出了同等级的D3。EOS 1Ds和D3可谓当代日系相机全画幅的鼻祖之一,日系厂商也是从此走入了CMOS“大型化”的道路。
  
写到这里,有的人会想“佳能尼康现在都没有中画幅产品,为何不推出它们呢?”越是早作出动作的品牌有时越是容易被人忽略,这里指的并不是从全画幅再扩大到中画幅,而是全画幅产品的普及和增多。在近几年的发展过程中,佳能和尼康在普及全画幅的这条道路上可谓贡献颇多。



佳能EOS数码相机全家福

  首先是EOS 5D Mark II和D700的打擂,接着是EOS 5D Mark III和D800/D800E之间的战斗。两个厂商除了最高端的系列,对于高端发烧友的选择上面也在一步步完善,更多的全画幅产品也是更新不断。



佳能EOS 5Ds/EOS 5DsR全画幅数码单反相机



尼康D800/D800E全画幅数码相机

  时至今日,在尼康和佳能的阵营中,我们已不是像当年只能看到“小兵两三个”,而是不同等级“遍地开花”。佳能旗下现在有高像素的EOS 5Ds/5DsR,均衡能力较强的EOS 5D Mark III和入门的EOS 6D,他们加起来绝对不亚于任何厂商。尼康也有过之而无不及,D800/D800E/D810、D610和D750,同样对应等级接连发布新机。这些产品的面世让我们看到了日系厂商的动向,绝对会提升全画幅领域的影响力,随之APS-C的产品也会相应缩减,这难道不是数码相机CMOS大型化的坚实一步么?

  既然已经提起了全画幅,那我们就不能不聊一下这位“搅局者”了。它是具有自主生产传感器的厂商之一,索尼对于CMOS方面的研究可谓飞跃式前进。



索尼A900全画幅数码单反相机

  为什么这么说呢?因为索尼自身有生产CMOS的能力,对于像素、传感器尺寸以及高感降噪的控制拥有很多的技术储备,在研发方面领先的技术让其发布更多全画幅甚至大画幅产品都信手拈来。从2008年的A900开始,索尼即开始了疯狂的刷全幅机身之旅。



全画幅CMOS图像传感器

  其实在索尼全画幅无反发布之初,厂商曾经给过我们一个明确的暗示,不过这个暗示不少玩相机的朋友都没有发现,因为它是一个E卡口的全画幅数码摄像机——VG900。VG900是一个新品也是一个预示,因为它使用了E卡口的规格,并且配合上了全画幅CMOS,这让我们看到了无反相机登陆全画幅的可能性。换句话说,VG900也是一次高端的试水产品。最后,这项测试得到了广泛的认可,当然这项测试的结果我们现在也都可以看到——全画幅A7系列强势崛起。



索尼全画幅数码摄像机VG900



  索尼A7/A7R——两款可以载入史册的无反相机,这两款相机对影像设备市场的冲击应该算是非常明显的。全画幅的CMOS、高达3600万的像素以及比单反相机更强的便携性,这一切的一切都让我们转变了对无反相机的认识,同样也威胁到了传统日系厂商“单反至上”的原则。



α7R/α7与α99体积对比

  不过有光的地方必定就有阴影,全画幅无反相机目前为止原生卡口的镜头颇为让笔者堪忧,因为平日都进行器材评测,当下这么多支全画幅镜头可以完全满足3600万像素的其实没有几支,并且镜头体积和素质之间的平衡还要一再权衡……所以,全画幅无反相机这条路还要继续摸着石头过河。

  索尼的逆袭并没有到A7无反相机就结束,这一大波冲击甚至涉及到了便携数码相机。因为黑卡?系列的诞生,让一个新的词汇“高端便携相机”大肆虐杀用户的小心脏。全画幅 便携=索尼RX1,这款相机拥有卡尔蔡司35mm定焦和全画幅的双重优势,且具备高端DC的便携性,这样霸气的设计也许只有索尼这样勇往直前的厂商才能做得到。



全球首款全画幅便携相机RX1

  抛开全画幅,黑卡?旗下还有数员名将,其中RX100系列就是其中之一。1英寸的CMOS不像全画幅那么传奇,但是也加上小巧的体积和蔡司顶级的镜头,那这样的组合就也可以让人垂涎了。RX100系列到目前为止到第三代产品,每款都可以做到高画质、高便携的特点,1英寸的CMOS也将一些1/1.7以及1/2.3的产品拍死在了历史的沙滩上。



索尼RX100便携数码相机

  索尼既然将RX系列单独提出命名为黑卡?,那么足以显示这一套产品能形成从低到高,从小到大的各种选择,RX10长焦相机即是索尼对于长焦产品做出的全新诠释。RX10也同RX100一样,使用了1英寸的CMOS,最可怕的是其镜头,它的镜头做到了24-200mm的焦距,并且恒定F2.8大光圈,一支镜头可以顶一套大三元。卡尔蔡司的LOGO同时也为光学品质做出了保证,谁又能想到这样一款入门单反大小的长焦相机能够拥有如此变态的参数呢?



索尼RX10长焦相机

  话终至此,索尼RX黑卡?系列的所有产品也一一登台亮相。这样等级划分清晰特点鲜明的产品系列,让索尼变成了2013-2014话题最多的厂商,没有之一!大招的爆发,也让一些日系老牌厂商看到了索尼真正的实力。如果说收购美能达是让索尼拥有了更多经验,近两年的动作,更能让人了解到它的强大。最后一点大家不要忘了,索尼也是一家半导体生产厂家,目前哈苏和飞思的中画幅CMOS也是出自它的手笔。在未来,索尼会不会用中画幅来震撼我们的小心脏呢?

  之前说过,索尼的RX系列产品引起了轩然大波,不止用户,连其他的厂商都开始警惕起来。这不,松下便开始积极应对,发布了旗下各类新品,这些新品包括LX系列FZ系列都是应对索尼而生。



松下LX7



松下LX100

  松下的应对政策也是将CMOS的尺寸提升,但是其并没有直接进入1英寸或者APS-C画幅,而是保守的选择了自己的长处——4/3画幅。对于在M4/3系统下摸爬滚打多年的松下来说,将4/3英寸的CMOS用于便携产品也不是难事。LX100便应运而生,也走上了RX100系列的套路,采用了大尺寸CMOS和24-70的常用焦段镜头,光圈最大达到F1.7,可以营造出不俗的虚化效果。相比于1/1.7英寸CMOS的LX7来说,可谓由内而外进行了升级,在便携数码相机市场总算占据了一席之地。



松下FZ1000

  除了体积小巧的LX100外,松下在长焦领域也继续发力,发布了一款名为FZ1000的长焦相机。这款相机完全就是视索尼RX10为敌手而推出的,它也采用了1英寸的CMOS,并且镜头采用了更长的焦距,长焦端等效40mm。这么大的变焦比如果做成F2.8的话,体积难以控制,松下也作出了妥协,采用了F2.8-F4.0浮动最大光圈设计。虽然在一些焦段下无法和恒定F2.8相比,但是更长的焦距让其加分不少,与RX10相比镜头互有长短,但不要忘了FZ1000还支持4K视频拍摄。



松下CM1手机

  最后的这款产品可以说是松下独家的黑科技,它将手机与相机做到了很好的结合,让我们日常无法割舍的手机拥有了相机的画质,它就是CM1。此前笔者也写过其详细的评论,这里再次提起也显示了它的重要程度。如果说索尼是将相机推向了新的纪元,那么CM1就可以说是手机新纪元的开始。CM1除了拥有当下手机的主流配置以外,还拥有1英寸CMOS 等效28mm镜头的大杀手锏。让大家随手就能拍摄出不输于便携相机的照片,可以说是脚踩DC猛追无反。

  在CMOS变大的道路上,理光也积极的参与进来。它的状况与松下不同,理光并没有跟其他厂商进行比较,而是自己按部就班的进行着便携数码产品的升级,最好的例子就是现在大红大紫的GR相机。



理光GRD4



理光GR(图片来源于网络)

  理光GR的升级也是从GRD IV的1/1.7英寸开始提升至APS-C画幅,直接将便携相机CMOS的尺寸提升到入门单反画质,这样的举动虽然比不上直接上全画幅,但是也是极大的进步,并且它性价比很高,4000左右的价格可以买到这样的产品,何乐而不为呢?除此之外,GR还是一款注重综合性能的产品,在操作方面它秉承了GRD系列经典的外观设计和键位,让很多粉丝可以即拿即用,没有任何需要熟悉的环节,让喜欢街拍的爱好者爱不释手。



尼康Coolpix A

  同理光GR一样的产品还有一款,它就是尼康的Coolpix A,这款相机的升级之路与GR相同,但是命运却截然相反。为何这么说呢?首先相同的一点就是关于CMOS方面的升级,Coolpix A也采用了APS-C画幅的大小,并且镜头也比较不错,等效28mm 光圈达到F2.8。看到这里,大家不了解的朋友可能会认为Coolpix A就是GR的翻版,但是命运怎么会截然相反呢?



尼康P300

  尼康Coolpix A受到人们冷遇的原因大致有两点,其一是机身外观设计,其二就是对焦性能一般。第一点,一款相机的定位不同,机身的设计包括键位和外形都不一样。拍摄过程中好的握持感让我们舒服,毕竟谁也不想拿一个握不住的铁疙瘩。尼康Coolpix A的官方定位就是高端便携相机,但是它的机身设计却延续卡片机P300的风格,让用户在使用中苦笑连连。第二点就是对焦性能一般,28mm F2.8的镜头怎么也不能算差,但是其最近对焦距离过远,并且拉风箱现象的频频出现,这些都是不能避免的缺点。如果让尼康重新再来一次的话,笔者认为将Coolpix A做成仿经典旁轴造型或许会更能博得消费者的亲睐。

  在中规中矩的厂商中,难免有两个喜欢搞“个性”的存在,在便携相机的市场来看适马这家拥有黑科技的厂商绝对是笔者第一个想到的。适马的思路与广大厂商不同,一个定焦就是一个相机,这样的做法也只有适马这个镜头厂商了。



适马DP3m

  适马DP系列便是其便携相机产品的名称,从DP1m到DP2m再到DP3m,他们之前采用了相同的Foveon X3独家图像传感器,机身设计完全相同,唯一不同就是它们的镜头。它们分别采用了等效28mm、45mm以及75mm不同的镜头,这样的做法为这块特殊的CMOS提供最顶尖的光学素质。



适马DP2 Quattro

  Foveon X3图像传感器是适马独家黑科技之一,它不同于传统拜耳CMOS通过一个层面进行所有颜色的采集,而是采用三层感光元件,每层记录RGB的其中一个颜色通道。在DPQ系列之前,Foveon X3传感器都是在一个像素上通过不同的深度来感应色彩,最表面一层感应蓝色、第二层可以感应绿色,第三层感应红色。这样的结果就是让DP系列相机拥有极高的分辨率和色彩还原能力,如果你用过一次Foveon X3图像传感器的产品,相信你会被强大的彩色分辨率震撼到。



适马老Foveon X3/新Foveon X3传感器

  新一代的DPQ系列中,适马采用了全新的Foveon X3传感器,在原有的基础上作出了改动。由于这个技术非常复杂,大家可以在论坛中找到详细的解释,笔者就不在这里赘述了。新的传感器相比老Foveon X3传感器,利用三层构造垂直分离色彩的原理,将顶层记录的明暗信息传递给下面两层,在实现了像素提升的同时,庞大的数据处理也得以高速化。不过争议也是难免的,此次的动作对于DP系列到底是好是坏呢?我们还需时间来检验。

  富士X100系列,绝对是目前最受文艺青年亲睐的一系列便携数码相机。X100、X100s以及X100T都采用了复古旁轴外形设计,拥有APS-C画幅CMOS和大光圈定焦镜头,拍摄素质方面不言而喻。前两代X100系列最大的改进就是在对焦性能,在X100s的时候,富士将其做到0.08s的对焦速度,让扫街时不错过任何一个瞬间。



富士X100

  不过这款相机也有其致命的原因,经过三代的改进,机身性能没有明显升级,X100T也只是在取景器中加入了新技术,但是CMOS和镜头还是老样子。并且,X100系列相机的价格过高,动辄5000 的价格可以购买到1台理光GR加附件,这样的售价也让很多爱它的用户望而却步。



富士X100T

  行文至此,不知大家发现了没有,笔者一直没有写关于佳能的产品。在最初构思文章提纲的时候,佳能就让笔者非常纠结,在单反相机产品市场,它的全画幅路线没有什么质疑的,一步一个脚印,包括相机镜头附件都走的非常扎实。但是,到了便携相机产品,厂方的动作就有些犹豫了。



佳能G1X Mark II

  在目前佳能的高端G系列相机中,主要能分成G1X Mark II/、G7X以及暂未发布的G3X三款产品。佳能在G系列发展到G16之后,推出全面升级的G1X,它采用的升级路线是提升CMOS尺寸,使用了大于4/3英寸而小于APS-C之间的1.5英寸。这款产品可以说是G15、G16的延续,在机身外形方面延续了G系列专业的设计,并且也是佳能熟悉的键位,对于佳能用户来说使用起来非常顺手。但是,这款相机的对焦性能较差,镜头规格不够突出,G1X Mark II对这些不足作出了全面改进。

  第二款大底便携产品就是G7X了,G7X其实就是针对索尼RX100系列相机推出的对抗产品,其机身设计、1英寸的CMOS以及光圈镜头都与RX100的三款相机如出一辙。两个品牌之间的战争在现在看来是旗鼓相当,但是从多样化的角度来说,索尼比佳能有更多的选择。在未来方面,佳能如果不直接拿出更强的黑科技,下一代的RX100就又有可能形成一面倒的情况。



佳能G7X

  如果说在佳能和索尼的打擂中,RX100系列现在已经有了正式的对手,那RX10现在的对手只能说是还在襁褓中。在本届CP 2015的佳能展台中,厂方终于展示出了一个像样的大底长焦产品。据官方介绍,佳能的G3X将配置1.0英寸图像感应器以及24-600mm的25倍光学变焦镜头,同时保持了便于随身携带的机身尺寸。与松下的FZ1000不同,这次佳能对应RX100的方法是采用同样大小的CMOS,将大光圈优势转换成更长的600mm焦距且保持小巧机身。这样的做法与F2.8的大光圈相比,到底谁更有吸引力呢?正式发布后市场的反响自然会给我们公正的答案。



佳能EOS G3X

  随着大底风潮的兴起,佳能近两年并没有盲目跟风而是放缓了脚步。包括更新的G系列高端产品,佳能发布的产品并没有非常果断。在一次对佳能开发部高层的采访中,笔者也提出过类似问题。当时开发人员的一席话让我明白了不少,在这里我也向大家阐述一下关于他们对未来便携产品的困惑和有可能做的决定。 

  因为看到了索尼RX系列的成功,佳能也想要对高端便携市场有些动作,1.5英寸或1英寸的CMOS都是非常不错的选择,并且他们现在已经在奋起直追。对于长焦便携相机来说,他们更在乎的是体积,毕竟便携性才是人们更多的选择他们的原因。至于更为专业的大光圈或者高清视频方面,他们还在犹豫,毕竟模型体积更为接近单反相机,这样的侧重到底是否值得呢?



佳能EOS M3

  除了便携产品,佳能对于无反相机现在也是充满了迷惑。对于索尼的RX1,佳能认为全画幅的高端便携产品的必要性没有非常大,对于它高额的售价还有无法更换镜头的不足,这样一类“畸形”的产品是否值得还是一个未知数。除此之外,佳能明确表示其实他们也可以完成全画幅便携产品的研发与制作,并不是像外界流传的无能为力。

  最后就是关于全画幅无反相机,笔者私下也做过研究并旁敲侧击的进行过提问,就目前EOS M卡口来说,上全画幅完全是有可能的。包括卡口大小,镜头选择以及其他方面都可以实现。但是佳能目前迟迟未发布相应产品也是有原因的,主要苦恼的方面有两点,其一如果在EOS M这个新卡口上完成全画幅,那么镜头群又要重新建立,没有充足的镜头群,面对当下的索尼,必然将处于尴尬的局面,毕竟转接不是长久之计。第二点则是关于机身大小以及定位的抉择,全画幅单反/全画幅无反相机,这两者真的是主备机的关系么?全画幅无反相机是否能得到更好的未来呢?对于镜头和相机的设计,尺寸能做到多大,长焦镜头该如何解决呢?不少问题都要等待详细的报告和解决方案……

  对于画幅的增大,已经成为了当下相机厂商的主流趋势。随着科技的进步,这样的更新换代我们也司空见惯了,每一项科技的普及都要经过一段时间的适应,无论是对是错,更多的尝试对于时代的进步都有重要影响。在未来的某一天,笔者相信全画幅终将变成摄影发烧友的入门普及型产品,便携消费产品也会逐渐的完成APS-C或者更大CMOS的转型。当下流行的1/1.7或者1/2.3甚至4/3规格,随着科技的发展都有可能变成历史的印记而不复存在。传感器变大并非全是优点,传感器变大机身镜头也会随之变大。所以,整套系统的体积控制是厂商目前最急需解决的。


    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。
    转藏 分享 献花(0

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多