[转载]元青花南海出水第一龙纹

元青花南海出水第一龙（投稿）









北京   张庆玉

2004年，我收藏的南海出水元青花标本，参加了在北京大学文博学院的赛克勒博物馆《蒙元文化文物》展出，并得到了来自28个国家和地区蒙元专家学者们的一致好评，特别是得到了民间被称为“青花王子”的、南京博物馆陶瓷鉴定专家张浦生老师的高度赞扬。当张老师看到了元青花展柜的出水瓷标本时，高兴的不得了，他拉着我的手，激动的说：“谁说我国民间没有元青花？这就是啊。”从那以后，我和张浦生老师结下不解之缘。现在算起来：张老师曾先后8次当面传授鉴赏方面的知识，还为我写下“与时俱进苦尽甘来”题词来鼓励我，使得我能够在每一次会面后收益感慨。
回想起这些元青花出水瓷的发现收藏和鉴定经历，还真让人很揪心呢。那是1998年以前的事情，我利用在海南工作的机会，慢慢尝试着已经收藏到了一定数量的元青花出水瓷残片标本，但这些出水瓷到底有没有收藏价值啊？经朋友介绍，我带着这些元青花出水瓷，先是到了某文物大省的文物局陶瓷鉴定领导小组请求鉴定识别，三人组成的鉴定小组，有两个人基本认为属于元青花，并说有一定收藏价值，可是关键的一位大专家并不看好，他从来没有见过这样的东西，他认为没有任何收藏价值。又有好心朋友介绍我到北京最有权威、最为高端的鉴定机构去看看结果，当被两位我国顶级鉴定专家枪毙后，我的心还真有点凉了，他们一直在询问我这东西的来历经过，他们表示从未见过这样的元青花，不能确定这是真品。
我怀着忐忑的心情，返回海南潭门，找有关渔民做了一次详细的调查询问研究，心里一直在琢磨着这到底是怎么回事？慢慢我琢磨清楚这事情的情况了，无论你的地位再显赫、名气再大、专业鉴定水平再高，让你鉴定你没有见过的东西，一定是一个盲区。把真品说成假的有危害，把假货说成真的其危害则更大。
元青花的研究是一个世界性文化课题。张浦生老师曾指导我去美国看看“红海沉船”那一批元青花展品，等我去美国大都会参观学习回来后，经过了和美国在“红海沉船”出水的53片元青花资料详细对比，我坚信这批元青花出水瓷是真实的、可靠的、并有研究价值的。这也坚定了我继续研究下去的信心，并选定元青花的收藏研究，使我逐步走上了元青花专项研究的道路。
在展出的元青花出水瓷中，有四块绘有龙纹纹饰的瓷片，虽然风格特点非常一致，可使用的青料纯度和绘画技巧的功底并不相同，其中一块比较完整的龙纹，被海南收藏圈子称为南海第一龙。这只龙纹碗底是我在上世纪的90年代发现并收藏的，当时花了6500元钱购买，很多藏友认为北京老张太傻了，花了这么多钱去买一块破瓷片，搅乱了海南收藏市场的价格。
其实，海南玩出水瓷的圈子并不大，海口很小，爱好者们相互都比较熟悉，大家每得到一块比较好看的标本，都能利用喝早茶的时间，来相互传递欣赏交流学习，对谁有什么纹饰的元青花，谁有什么器形的元青花，都能了若指掌，当时，圈子里一共发现了八九条龙纹的碗底，虽然都是龙纹，但是，不是缺龙爪就是缺龙尾，没有一条相对完整的。元代的龙纹设计和明清两代有明显的区别，文献记载元代官府有规定，官家使用五爪龙纹，既然民间不得使用五爪龙纹，那么就出现了四爪和三爪的龙，所以元代的龙纹，无论是模印工艺还是青花绘画，三爪四爪龙纹相当普遍。元代龙纹运用在瓷器很有气势，口张凶猛爪子有力，一般是在追赶火珠，碗里的龙纹大都是团龙，外玄一条单线或双线圈，龙纹整体盘在圈内，龙目圆睁眼神凶狠威猛，双角脖细，沿着身段慢慢变粗，结实有力；龙纹鳞甲的使用有区分，精细一些的就会使用鳞片单勾的方法增加活力和层次感；四肢分布均匀，时隐时现，彰显有力的肘部扭动、并有肘毛衬出带动犀利尖甲；这火焰描绘方法也是不同，也是有精细粗狂式之分，整体欣赏元代龙纹，给人一种凶猛威严、气势磅礴的感觉。龙纹的质量高低还要分析使用的青料是不是最为纯正，绘画技术是不是最为熟练等，纯正的青料具有深入胎骨的立体感会更显生动。到目前为止，从露面的龙纹碗收藏情况来看，综合评定这是当之无愧的南海第一龙。

    我们可以拿这南海出水的龙纹（图1）和出土的龙纹做一个对照，（图2）是北京地区出土的元代龙纹；（图3）是内蒙古地区出土发现的龙纹；（图4）是江西省内发现的龙纹。

北京发现的元青花龙纹碗底，从碗型和修足的方式和其它地区就有所不同，胎质和青料都属于最为优质，仔细看这龙纹的爪子好像是五爪。据（元史）记载：民间不得使用五爪龙纹，（元典章）也禁止民间使用描金贴金的法令，如果这是五爪龙纹那一定的元代官窑制品。我们可以从高超的绘画技巧来看，这种龙纹的画法气势是其它龙纹无法比喻的。

 

 

我们是龙的传人，龙纹是我们喜欢的图腾，龙的形象是我国民众喜爱追求向往的纹饰，为什么在海上丝绸之路上被发现呢？而且有一定的配比数量，这龙纹碗的目的地是哪里呢？是什么人定制了这些龙纹碗呢？这些龙纹碗的用途是什么呢？这都需要我们去认真研究分析。应该说，这南海元青花出水瓷是我首次介绍到了北京，展览展示杂志报道提供给了研究者们，展示给了广大的收藏群体，弥补了国有文物部门元青花出水瓷没有实物展示的缺憾，丰富了民间收藏的内容。
通过收藏鉴赏、展览研究，我慢慢熟悉了出水瓷的特点，这些在海洋下浸泡了560多年的瓷器，被海水和沙粒侵蚀摩擦的自然均匀的损坏了釉面，釉下彩的好处就在以此，釉面虽有破坏，青花的纹饰依然存在，湛蓝的幽兰神秘毫无逊色。这种在深海自然沁泡自然磨损的现象，和现在仿制者在浅海处故意让其瓷器满身生长海砬不同，当我们熟悉了真品的自然现象，就会很容易鉴辨别出仿品的假象。仿品无处不在需要提醒注意鉴别。
有两本书值得一提：《浪花下的历史—南海海捞瓷》由王路著，海南出版社出版，展示了南海出水的元青花残片标本图片35张。《残瓷之美—南海元青花》由艾海著，海南出版社三环出版社共同出版，展示出南海出水元青花残片标本图片616张。这两本书，真实的反映出南海丝绸之路出水元青花的一个现状，两本书籍都非常认真的和出土元青花资料进行了比对证实，对于我们民间喜欢收藏重视研究元青花来说就是教科书好资料，对于我们站在一个高度去整体观察研究元青花具有很重要的意义。