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于20世纪30年代毕业于上海美术专科学校。曾任中国美协会员。兼任中国北方书画研究会副会长、天津美术学院教授、中国三峡画院名誉校长。 因病医治无效，于2015年1月6日14时10分逝世，享年103岁。 2014年 天津美术学院长慰问 路洪明：（以下简称路）夏老，您觉得艺术创作与生活有怎样的关系，同时在中国画创作上应该遵循什么样的标准？ 夏明远：（以下简称夏）我认为，艺术创作一定要有生活基础，像画山水画，就必须写生。我这里说的写生应该是广义上的，不仅仅是指现在艺术院校的学生到外面的对景写生，还包括目识心记的游历等等，实是对生活的观察、认识以及感悟。所以，我主张艺术创作要向自然学习，这是一种很好的生活态度，也是画家修养的一个方面。此外，对于画家来讲技巧的训练也是必不可少的，若不能掌握笔墨的表现规律，虽有好的意境，亦是无从表现的。 夏明远作品-1986年-家家都在画屏中-常任侠题 具体到艺术创作上，我认为中国画创作所要遵循的标准应立足于三个方面，一是民族特色。我们在研究艺术创作的标准时，不能割断历史而“另起炉灶”，要能很好地借鉴前人的经验，同时又要根据需要努力开拓创新。二是时代精神。一个时代有一个时代的精神面貌，一个时代也有一个时代的艺术风格。三是个人风格。在个人风格的形成方面，任何一位艺术家的出现或任何一种艺术流派的建立，都不可能离开前人的经验和现成的土壤。然而，继承与借鉴不是最终目的，对于一个画家而言，能否形成自己独特的个人风格往往是其一生追寻的标的。因此，一幅画能体现出这三方面即是好画，以这样的原则努力创作，我想是可以把艺术实践提升到一个更高的境界。 夏明远作品-1985年-橘红时节-孙其峰题 夏明远作品-1981年天柱山蛇形坦纪游 2014年 为民盟天津画院题字（102岁） 路：能谈谈在您的山水画创作方面，有怎样的绘画理论作依托？又是怎样跟您的绘画实践保持统一的？ 夏：我认为画家在创作过程中，要全身心地与所表达的自然融而为一，把握山水的灵性。对于山水画的创作，我通常将郭熙《林泉高致》中的艺术思想与新时代的民族精神一同寄情于我的山水画之中，并常常揣摩郭熙在《林泉高致》中所总结的经验：“凡一景之画，不以大小多少，必须注精以一之，不精则神不专；必神与俱成之，神不与俱成，则精不明；必严重以肃之，不严则思不深；必恪勤以周之，不恪则景不完。故积惰气而强之者，其迹软懦而不决，此不注精之病也；积昏气而汨之者，其状黯猥而不爽，此神不与俱成之弊也。”可以说，这构成了我绘画的理论依据。 夏明远作品1985年-山随平野尽-沈鹏题 夏明远作品-1990年-岁到重阳秋色好-阎丽川题 在绘画实践中，经常翻阅画史画论是非常有必要的。此外，刚才所谈的时代精神，我想也应该从宏观意义上去理解和挖掘。我很庆幸自己赶上好时代，我亲身经历了中国百余年来的发展变化，这三十年整个国家在世界上的政治、经济、外交等方面是近百年来最好的状态。对于这诸多方面的关注也会潜移默化地影响着我的绘画实践，所以，在我的创作中，作品的面貌会自然地流露着一种蓬勃向上、欣欣向荣的气息，这与我对新事物的关注应该有密不可分的关系。 路：您如何看待“洋为中用”这一说法？您觉得中国画的创新应该体现在哪些方面？ 夏：我认为“洋为中用”可以在技法上有所借鉴，但是以西洋画的方法来代替中国画那是不行的。我所主张的中国画创新，既要尊重、继承传统，又要努力创新、追求发展，善于借鉴西洋画的技法，最终的结果是要在笔法、构图以及意境上达到和谐统一，形成纯正的中国气派的绘画风格。 对中国画多年的探索和尝试，使我认识到创新必须立足于民族传统的基础之上，要继承和发扬中国画所具有的民族精神、美学思想和相应的造型规律及笔墨形式。同时，还要积极学习传统技巧，这样可以使自己少走弯路。中国画的创新必须以能否体现时代精神为标准，而笔墨技巧只不过是为内容服务的。由此，我也总结了自己山水画创作的原则：不远离传统，亦不囿于传统，必求有时代精神与个人风貌，未必如此，但力争如此。 夏明远作品-1986年-月黑燕飞高 夏明远作品-1987年-霜叶红于二月花（拓片） 路：在艺术创作活动中，古代的“文人雅集”与当今社会的“笔会”相比不可同日而语，对于提高中国画的艺术品位，您觉得古人有哪些优良传统需要我们秉承和发扬？ 夏：所谓的“文人雅集”，是中国古代社会中文人聚会的一种方式，这种集会之所以称为“雅”，是因为没有经济的利益，完全是文人之间的兴致所至的诗画唱和。而当今存在的“笔会”现象与过去“文人雅集”相比性质完全变了，是市场化的产物，在这种场合下要想画出好画是比较难的。真正的“雅集”是需要幽雅的环境、闲逸的心态以及趣味相投的人，是文人之间互相交流畅谈，切磋艺术的活动，所写所画皆由心出，是为了抒发自己内心的情怀，不掺杂其他的杂念。
夏明远作品-1986年-吴山宋章
夏明远作品-1996年-版纳人家
夏明远作品-2000年-春江水暖鸭先知
夏明远作品-1996年-隋堤柳
夏明远作品-2006年-爱好西山为写真
夏明远作品-2001年-柳荫泊舟（风日晴和人意好）
和老同学蔡若虹、王麦杆 与此相比，“笔会”这种社会风气是不利于中国画艺术发展的。在“笔会”越来越多地成为画家们谋生、追求经济利益的今天，必然要涉及到一个严肃的问题，那就是中国画的品位与质量。我想，中国画必须像古人一样惨淡经营，才能从根本上提高创作的质量与品位，才能画出一幅好画。 路：对于青年教师与画家，您有什么希望和建言？ 夏：作为青年教师与画家，我建议要提升全面的艺术修养。我反复提过，青年画家们要增强对画史画论的了解，这是提升自我修养的重要方面。此外，要善于捕捉最新的文化信息，善于将新时代的精神融入到民族传统与个人的创作风格之中。
夏明远作品-1991年海河晚泊-拓片
夏明远作品-2007年-隋堤柳(2)
夏明远作品-2002年-万山红遍 对于青年教师来说，一方面，要掌握教学的核心内容，同时，了解中国历史的发展对于教师和画家来说是非常重要的，要在教学中融入应有的民族特色，树立起民族的自豪感。我认为，就中国画来说，不仅中国所独有的中国画应该姓“中”，外来的油画同样也应该姓“中”（即油画民族化）；不仅精神文明应该姓“中”，物质文明同样应该姓“中”。黄宾虹曾说，他所担心的不是没有共性的“民族性”，而是没有共性的“独创性”。所以，对于中国画的教学来说，我所担心的也不是没有共性的“民族性”，而应是没有个性的“民族性”，这也是青年教师所要思考和关注的。另一方面，教师不仅要传授技艺，更要教书育人。人品方面的修养也是画家非常重要的内在品质，是必不可少的。从大的环境来说，学院是应该出学术的地方，要具有良好的学术风气，这样才能培养出德才兼备的优秀艺术人才，而不是只懂得画画的工匠。
夏明远作品-2001年-青溪秋色
1983年-艅艎何泛泛（1）
1981年山村小景
1982年我爱江南好风光
1976年河套纪游
1986年—夕阳反照空林暗
2012年十一期间逛书店（101岁）
1985年-巫峡秋色-孙其峰题（1）
1985年-塞北云山-沈鹏题（1）
1985年-山随平野尽-沈鹏题
1985年-街口写生（1）
1986年-山村傍晚
1986年一林霜叶红似火
1986年-家家都在画屏中-常任侠题
1986年-八皖山川系梦深-(1)
1986年-四松小学
1990年-秋山观瀑
1990年-黄山百步云梯-阎丽川题
1990年-黄山百步云梯-2
1987年-孙其峰夏明远合作
1987年-侯北人夏明远合作
1995年-一曼小屋
夏明远和关山月在一起
夏明远和老同学王琦
2014年为朋友送来画册题字
夏明远夫妇2014年在天津民园
2014夏明远夫妇和张浦生院长
2013年人一节前慰问武警战士（101岁）
2011年夏明远艺术回顾展—和天津美协主席王书平先生（101岁）
2011年和夫人朱静馨、女婿梁欣在校稿—人民美术出版社出版的《中国近现代名家画集一夏明远》（100岁） 1912 生于安徽怀宁县小市港镇夏恒庄。名显汉，学名明远，别字鉴清。祖父进筠，字竹楼，民间文人，著有诗集和《左转》注释。父名登岳，母亲程氏。 1918-1926 随祖父竹楼公学习文化，读《四书》、《五经》，开始自习国画。 1927-1930 就读于怀宁县立初中，校址在安庆市任家坡下。 师从宋南谷老师学习中国画。 1930-1931 入上海美专成美中学，学习美术基础。 1932-1935 考入上海美术专科学校艺术教育系，学习素描、油画、国画、水彩。业师先后有黄宾虹、潘天寿、范新琼、倪贻德、郑午昌、诸乐三，校长刘海粟。当时上海美专处于极盛时代，同学数百人，其中有沈逸千、魏猛克、王麦杆、李立民、蔡若虹、王琦、姜焕等。 课余自学木刻，参加上海美专M木刻研究会。成员有金篷荪、陈葆真、王紫平等。 1935-1937 任汉口一中美术教员，地点在汉口三教街。 1936年8月6日，在汉口慈善会举办首次个人画展。初识画家唐义精、唐一禾、王道平。 1938 经倪贻德老师介绍，在武昌政治部第三厅六处三科任科员，旋即被派往战地任宣传队长，在皖西、赣东战地从事抗日宣传工作。初识李可染。 1938-1942 1938年9月首次过三峡，任国立九中美术教员，地址为四川江津县德咸坝。登峨眉、青城、缙云诸山，泛舟嘉陵、岷江、长江。初识陈独秀、高语罕。 1943-1945 任34集团军司令部特务团上校总干事，住西安大雁塔，辅导官兵文娱活动，开展抗日宣传。于西安市举行第二次个人画展。 初识赵望云、关山月，与赵望云参加当时西安每届美术联展。与沈逸千同学相聚，叙谈甚欢。游大雁塔、王曲，过剑阁，登华山、终南山、太白山，访耀县药王庙。 1945-1948 由重庆东下，第二次过三峡。任联合国善后救济总署安徽分署安庆仓库主任，分配救济物资，地点在安庆迎江寺内。 1949 安庆解放。由于为解放安庆做了一定的有益工作，被统战部保送入华北大学学习，地址先后在北京先农坛和铁狮子胡同。 1957-1968 在河北师范学院从事美术史教学工作，任河北艺术师范学院资料室主任。初识刘子久、陆郁文。 1968-1975 文化大革命中被遣返回安徽老家还乡劳动，坚持笔耕不辍。 1975 经拨乱反正落实政策返津，回天津美术学院工作。 1977-1981 赴皖南写生，登黄山、九华山。 1982-1987 受中国民主同盟天津市委员会委托，筹备全国民盟盟员美展，在北京、安徽、浙江、江苏、上海等地组织美展作品。与吴作人、刘开渠、陈秋草、张雪父、鲍加、赖少奇、沈鹏、陶一清等再次会面。 1987 在天津美术学院美术馆举办第三次个人画展。 1988 应安庆市博物馆之邀，在安庆市博物馆举行第四次个人画展。应怀宁县政府之邀，在怀宁县文化馆举办第五次个人画展。应芜湖市政府邀请，在芜湖市文化宫举办第六次个人画展。 1989 《江都春晓》等6幅作品为安徽省博物馆所收藏。 《河北省女子师范学院》一文发表于《天津文史》第二辑。 1990 应安徽省美协、新安画院等单位之邀，在安徽省博物馆举办第七次个人画展。回故里安庆、怀宁、潜山。到黄山市写生，参观休宁、歙县等名胜古迹，再次登黄山，静馨、效刚同行。到山西五台山写生。《笔墨当随时代---观张德育、张希苓写生创作展》发表于《今晚报》。 1991 到天柱山旅游写生。作品《柳荫泊舟》为美国密尼安波列斯美术和美术设计院所收藏。 1992 到河南巩义市写生，访少林寺、白马寺、龙门石窟、杜甫故居诸名胜，老同学王麦杆同行。《回忆陈独秀先生》发表于《津门史缀》（上海书店1992年版）。 1993 随天津文史研究馆同仁赴重庆采风。 1994 第三次过三峡。经丰都、白帝城，访三游洞、葛洲坝。 静馨同行。访银川，游沙湖等名胜。《山水画创作中的一些体会》发表于《书画苑》。被菲律宾有关部门授予国际文化交流荣誉金奖。 1995 应上海市文化局之邀，参加祝贺刘海粟校长百岁寿辰庆典，参加笔会，会晤谢海燕老师、陈大羽、丁正献、徐风、黄笃维、吴芳谷诸同学。赴长安古都访古，畅游华清池、兵马俑博物馆、皇帝庙、法门寺。静馨同行。《夏明远画集》由天津人民美术出版社出版发行。 1996 赴山东东营写生，游老黄河口等地。赴宁波写生，游溪口、普陀诸名胜，静馨同行。随天津文史馆访山东泰山、曲阜，登泰山玉皇顶。静馨同行。应北京“十一同学会”之邀，赴山东威海写生，静馨同行。 1998 《试论中国画的创新》连载发表于《中国书画报》。应邀在深圳举办绘画联展，重晤老友关山月，叙谈甚欢。静馨、效刚、陈元龙、杨炳南同行。 1999 《黄山烟云图》为中国历史博物馆所收藏。 2000 《夏明远画集》由天津杨柳青画社出版。 2001 应邀赴鲁西北高唐、聊城写生。 静馨同行。 2004 回故乡合肥、安庆。 静馨、效刚同行。向安徽省委宣传部捐赠书画作品40幅，臧品15件。出席安庆市人民政府主办的“夏明远艺术馆”开馆仪式。 向安庆市人民政府捐赠书画作品131件。 《关于好画的艺术质量标准的思考》发表于《美术》2004年第4期。 再次赴鲁西北高唐写生，静馨同行。徽省委宣传部编辑《夏明远捐赠书画作品集》，安徽美术出版社出版发行。 应邀赴江苏昆山会晤老友美籍华人著名画家侯北人及夫人、随同来华美国画家，出席“侯北人美术馆”开馆仪式。旅苏州、周庄、阳澄湖等。静馨、效刚、碧卿同行。 《我亲历陈独秀晚年》一文转载于《香港中华书画报》 2006 安庆市博物馆编辑《夏明远捐赠书画作品选集》，天津人民美术出版社出版发行。 2007 在天津举办夏明远、陈元龙师生画展。 2009 在天津举办第八次个人画展 2011 《中国近现代名家画集--夏明远》人民美术出版社 《世纪明远》由安庆市博物馆编著 中国文物出版社 第九次个人画展（即夏明远艺术创作回顾展--由天津美术学院及安庆市政府共同主办、天津美协、天津文史馆、民盟天津市委协办） 2012 《艺术、风范-最具收藏价值的艺术家》（夏明远、刘大为、冯远）中国文献出版社 2013 《中国艺术百年》华夏文艺出版社 2014 《夏明远艺术馆建馆十周年纪念个性化邮册》安庆市博物馆编 中国集邮总公司出版 2015 1月6日病逝于天津，享年103岁。 想看什么深度内容，回复告诉名画记！ —————［中国梦·名画记］————— 名画记微信公众号与您分享优秀艺术家作品、最新展览、活动等信息。 点 击：右上角按钮，选择“查看官方账号” 微信号：minghuaji 订阅号：名画记 合作请联系 邮箱：art@minghuaji.com 微信：mhj2016 |
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