思考| 赵孟頫《洛神赋》与王献之《玉版十三行》之比较

【讲堂】

“不怕不识货，就怕货比货”，赵孟頫的小楷到底好不好，看下去就知道了。

现藏于故宫博物院的赵孟頫小楷《洛神赋册》，书于元延祐六年（1319），时赵孟頫56岁，属于后期成熟作品。

册尾有两跋。

元张雨跋：“公藏大令真迹凡九行，尝为余手临于松雪斋。此帖典型具在，当居石刻之右。”

元陈方跋：“蔡襄云王子敬爱写洛神赋，故世多传十三行而已。余见陆子顺所藏者，其笔意峭拔，得之于文敏公。且谓文敏公晚岁楷法之进盖得此故也。或者又谓陆藏十三行其法往往类欧搨，今较文敏所书此赋，诚与中年临本不同。赋后所题年月当为公最后之笔，故其法度如此。”

从赵孟頫《松雪斋集》卷十《洛神赋跋》可知赵孟頫曾得王献之《洛神赋十三行》墨迹本，只是在宋时由于前后分离再合裱时前九行与后四行分置。

将赵孟頫的《洛神赋》与王献之《玉版十三行》比较，主要差异有以下几点。

一、柔软

二、弯曲

三、顿笔

四、修饰

五、强化单个笔画

六、强化部件对比

结 语

唐人书《灵飞经》（局部）

1. 赵孟頫用笔之柔软是笔力未到，或者说是对笔法的理解有问题。

   
   

2. 顿笔、弯曲、修饰、强化单个笔画、强化部件对比，这五个方面的目的都是一样的，即展现笔画与字形的表面美感——悦目，这是与赵孟頫师法写经相一致的。

   
   

3. 赵孟頫没有以文人审美的内在要求去把握书写，只追求外表的华美，而忽略了王献之小楷在平易、朴实的外表下所表达的更为深切真挚的情意与意蕴追求。“言有尽意无穷”才是书写表达的根本，只有将外部的视觉性降下来才有可能展现精神的本质，这正是我们这个时代需要倡导的。

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