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在当今中国的收藏界，大家十分看重高古器物上出现的龙型纹饰。古玉上雕琢的龙纹必然是人们的最爱，并会将此器赋予帝王级高层次的想象，借以提高自己的收藏价值，而战国时期的古玉恰恰就能符合人们的这种奢望。
在远古时期的中国，新石器时期晚期的红山、良渚以及殷墟时期是我国古玉制作的高峰期，其数量、创作意念、品质和技艺有着不可比拟的历史地位。经过漫长的历史演变，华夏社会又迎来了一次古玉的艺术复兴— 东周，尤其是体现在了短短几百年间的战国时期。
公元前475-221年史称东周战国，虎踞龙盘的诸侯各王实行了前所未有的政治改革，激发了生产力的迅速发展，极大地扩充了各主要诸侯国的国力，以便实现他们扩展国土与掠夺领地野心。这种龙腾虎跃之势，开创了中国历史上“艺术复兴”的新篇章。
精彩夺目的战国时期玉雕上的龙纹，皆有别于历史上各朝各代的龙型纹饰。古人以窥见的天龙为创作元素，极尽艺术夸张的想象力，以历代继承相传的细腻雕琢手法，表现出了在时代的历史聚变过程中国家的兴起与诸王的争霸中，所独具的龙纹题材，那就是极度的扭曲和颇具张力的蜿蜒造型。中华龙的形态意识由此得到了空前的巩固与提升，造型更加成熟，表现出了姣姣的王者风范。正是这种攀登民族艺术的巅峰之举，吸引了人们一次次地去观摩去鉴赏，去汲取其中的营养精华。
台北故宫藏品：战国／龙形佩(一对) 各长20.5cm 宽7.8cm 厚0.75cm
青绿玉，局部灰黑斑；器表多薄沁一层灰白斑。雕作一对盘旋绕转，气势矫健的大龙。虽然体积甚大，但以丝线穿系之，仍十分平衡。两面花纹相同。卷鼻与长鬣分别向前后伸展，下颏作圆弧形，龙口上下颚以分，腮边刻饰雕有斜格纹的盾形图案；似蛇的体躯，又附加各式卷勾；龙体上满雕谷纹，谷粒多排列成行，卷勾上常雕有毛束纹。为典型的战国风格。
考古出土以及流散或传世的，成对战国玉龙形佩为数甚丰，但鲜有尺寸如此长大，而品相端庄，雕工精致的佳品。这应为当时最高级的贵族，始能拥有的，象征身份的玉佩。
古老中国视死如生的墓葬习俗，给后世子孙带来了无数的宝藏。古人们万没想到的是，这些埋入地下的数以千年的礼器、祭器和冥器，给后来的人们提供了最好的原始物证，借以打开那紧闭的远古文明之门。正是通过考古发掘，人们认识了战国时期的玉文化与它的历史地位和作用，并极大地丰富了馆藏的内容，使我们今日有幸去目睹它们的芳颜，这对已逝的灵魂来讲，也可能是一种美好的升腾与再生。
下面几图为国内几个考古所的出土藏品：
芝加哥艺术博物馆
芝加哥艺术博物馆
台北故宫
台北故宫
台北故宫
台北故宫
荆州博物馆
荆州博物馆
荆州博物馆
荆州博物馆
荆州博物馆
荆州博物馆
荆州博物馆
荆州博物馆
近几年来拍场上的高古玉拍卖由于大陆资金的广泛介入更加风起云涌，精品不断涌现，资金的充裕和古物的稀缺，加之价值上涨的幅度可观，使得不少潜水的精品回流市场，可圈可点。
下面这件龙形佩拍品以浅浮雕技法，琢一「S」形玉龙，龙首回望，昂首张口，龙身卷曲有如波浪。龙腿龙爪配合整体适当调整大小，使之浑然一体，设计巧妙，造型生动。龙身布满规整划一的谷纹，只在龙头、爪等细微处不作纹饰。螭龙身形健硕，肢体柔韧。整体布局饱满，充满张力，雕工苍劲，线条娴熟流畅。龙是古代玉器最常见的图案，不同历史时期，龙的形态各不相同，战国时期以「S」形龙最为常见，表面多饰谷纹、勾连云纹等。此件刀法爽利生动，显出雄健刚毅的气质；清晰的刀路使纹饰更显得立体而有力度，亦有优美之沁色，古意盎然。
以下列图均为拍卖品：
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