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清 汪士慎《梅花图》美国克利夫兰美术馆 李方膺、汪士慎都是“扬州八怪”之一。 汪士慎精篆刻、隶书，擅画花卉，特别是画梅，笔墨疏落清劲，清淡秀雅，有一股疏香冷气，与李方膺的“铁干铜皮”恰成鲜明对比。故金农评道：“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。” 李方膺善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨。李方膺画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。其在题画梅诗中曾写道：不逢摧折不离奇。 一、汪士慎的梅兰竹菊
清 汪士慎《春风香国图》北京故宫博物院藏 此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染，曲折秀逸。墨线勾花，略罩淡粉，铅白点蕊,神清韵足；中锋撇写兰叶,转折有致，以朱砂点写花冠，淡墨点心，新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染，钩勒花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽，水气空朦之感。 清 汪士慎 梅花图 上海博物馆藏 此画清淡秀雅，瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅《梅花图》便可作为佐证。 清 汪士慎《墨梅图》 清 汪士慎《梅花图》 清 汪士慎《墨梅图》 清 汪士慎《梅花图》 清 汪士慎《梅花图》 清 汪士慎《墨梅图》 清 汪士慎《墨梅图》 清 汪士慎《墨梅图》 清 汪士慎《墨梅图》 清 汪士慎《花梅》 清 汪士慎《以介眉寿》 清 汪士慎 花鸟 清 汪士慎《墨梅图卷》 汪士慎 花卉图册之一兰花 北京故宫博物院藏 清 汪士慎《兰竹图》上海博物馆藏 此画写兰竹二君，笔法殊异。以水墨渲染出山坡，随意提写野草。竹以浓墨撇出，清俊挺拔。兰花则以双钩白描手法勾出，纵横飘逸，花朵以淡墨稍加罩染，野趣自然。 清 汪士慎《春风三友图》北京故宫博物院藏 此画写春天山间兰、梅盛开，新篁抽发的情景。墨色浓淡相衬，点兰、勾梅、撇竹，用笔瘦硬遒劲，挥洒舒放，自然天成。自题“春风三友。青杉书屋士慎”。 清 汪士慎《紫藤竹石图》1741年作 在扬州诸家中，汪士慎是画格极高的一个，擅画梅，一再受到金冬心的赞赏，亦能山水及花卉，传世甚为少见。 此帧以双勾法写竹，复以渍墨法画藤花湖石，黑白相映，疏密相间，于是满幅生机跃跃欲动，而一种书卷之气，又令观者神清气和，心胸豁然。右下作二题，书法遒婉，与画笔一统的是佳作。 清 汪士慎《梅兰竹菊》 二、李方膺的梅兰竹菊 清 李方膺《梅花图》上海博物馆藏 清 李方膺《墨梅图》册页 安徽省博物馆藏 水墨大写意法画梅，构图疏朗，姿态奇异．枝干多以粗笔写就，笔法狂放，有书法之风。 清 李方膺《墨梅图》册页 粗笔写就，笔法狂放，有书法之风．花朵勾染随意，笔简而意足。 清 李方膺《瘦骨冰心》1751年作 清 李方膺《清供图》1736年作 清 李方膺《墨梅图》1752年作 清 李方膺《画梅册页》（十二开选六） 李方膺爱梅成癖，爱得如痴如醉。那年到安徽滁州代理知州，到任就前往醉翁亭，在欧阳修手植梅树前铺下红地毯，纳头就拜，爱梅至极可见一斑。 清 李方膺《四君子图》册页 清 李方膺《兰石图》北京故宫博物院藏 此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地，几丛幽兰，花叶纷披，纠缠错结。以焦墨写兰叶，运笔如飞，纵横豪致，粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。 清 李方膺《兰》 此图作于清乾隆十八年，绘一尖底阔口陶瓮之中盛开的一丛兰蕙。用笔苍劲磊落，恣意放肆，却能生然有致，疏密得宜。 清 李方膺《潇湘风竹图》南京博物院藏 此图以秃笔湿墨逆笔取势画风中之竹，通过竹叶的独特造型，表现出狂风大作的动态。作者成功地使不可见的风有了可视的形象，正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。末识“乾隆十六年写于合肥五柳轩，李方膺”。钤“晴江”白文方印，“李生”朱文方印等。按乾隆十六年为公元一七五一年，作者时年五十七岁。 清 李方膺《竹石图轴》北京故宫博物院藏 清 李方膺《竹》1752年 清 李方膺《菊石图》安徽省博物馆藏 此画中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实；淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神。 清 李方膺《墨菊》1735年作 |
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