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当今绘作伪随着时代变迁有一新的演进.传统作伪方法，如临、苹、仿、造等技术进一步得到改进，离倍的实物投影仪、情聚焦的幻灯机、电子计算机已经运用到绘作伪中来，造似人员也由过去的不法画商改由今天一些画院、美院吵!侧仁来:他们具有高超的绘水平，加鱿投.幻火机等辅助，己彻底解决了形问题;又由于常常受到专业鉴定家的.一批批高水准的其有“反鉴定”意铸品更是脱颖而。作为收藏投资者，材新的造假方式认识不足，对一些介科长;方法的作伪乎段不甚了解就很容。 人鉴藏的而卜受骗。倒如传统的鉴定方法曾偏重对款识究.在鉴定界曾有一字、二画、共印章之说。叮现在，这批具有坚实造型基础的专业画家，在投影仪的配合下，已经基本解决了款字笔法问题，一些现代家的“作品竟达到了难以辨认，至少是让你于一愣，到了既不敢当真，又不想认假的地步”。 再以纸绢为例。过去的作旧纸绢是染色而成的，作伪者往往用排笔蘸上调好的色浆刷染，由于运笔的方法、速度、次数基本相，以致全幅色调单一均匀:有的因为水分过多或刷染方法不当，晾干后往往出现水渍痕。若用花青、藤黄、褚石和墨等颜料配色染旧，能隐约看出颜料的色彩。也缺乏自然老化的痕迹一般来说。新做的}s色看上去有一股火气，纸绢面也欠清洁。透光一照，不仅纹理不清，而且表层起毛。现在的作伪者已不再完伞沿袭传统的用赫色、桅子、茶水或烟灰水来染色作旧，是利用物理的、化学的手段来催其纸张迅速老化，以达或接近自然旧”的日的二其摧本方法，一是用强紫外线灯照射，形成对纸张的强制老化，促使其纤维的化学键断裂，汽观的现象就是纸张黄旧变脆另外是厂浓度低于的稀硫酸作旧纸张。这种浓度低于的稀硫酸，无色透明，对皮肤基本不腐蚀、无伤害，但是，如果把它喷刷在宣纸卜，则可以较快地腐蚀宣纸，促其很快老化(实际是“碳化”)，纸张变暗发灰，纸质变脆，一碰即破。纸张表层现出细微的破川剥落现象:用这种方法作旧，纸张接近于“自然旧”，囚而有极大的欺骗性。 在铃印卜，以往作伪者多照真品原印的样子镌刻，铃之画卜，由于是仿制，再逗真也容易通过对细部被人发觉;现在有了电脑，印章可用电脑制作，用锌版里像制成，儿乎与原印无异。印泥一也川新的方法进行作处理过去鉴定新或老级.有人常用宣纸梭盖在铃印的部位。用.甲刮擦，如果是新厕，汽纸便留色的印痕二为了对付这招，有人在作假面时往往在铃印后洒水泥粉之类，让其油:据说书年张大千造假日。为了防止断印色容易出油或防止他人刮验，常用浸上白洒的纸卷，将其圈起来烘烤，以去除或干操油质，似效果仍不理想，印泥总是.以干透现在。作伪者采用新的方法，位们在铃盖的新印章十几涂刷上一层带有胶性的自发水，这种自发水干透后，无色透明。形成厂一层肉眼看不到的薄膜。这样，你即使用宣纸刮验的老办法，也没有什么意义了，因为在宣纸和印准之间，已经造就一层阻隔膜，印章卜的红颜色冉也不会印到宣纸上了。 一些作伪者对色颜料也作丫“反铅”处理，以迷惑有一定经验的收藏家:中国使用的自颜色，古代是以蚌蛤壳磨制成细粉再加胶制成，蛤壳的化学成份是“碳酸钙”，化学分子式稳定，历经手年而不变颜色晚清以后，自色颜料由铅粉代替蛤粉:铅粉着色力强，攫盖能力好。但铅粉的不利之处在 于它经过几于·年、上百年空气氧化作用，由白变黑，产牛一反铅”现象。如画中“反铅”便说明此画有较长的年份。现在作伪者利用科技手段对新画中的自颜色作“反铅”处理。目前市场上出售的白颜色，主要是锌白、锌钦自，其化学成分仍含铅，这种铅元素遇到“硫”(硫化氢气体)以后，产生“硫化铅”成分、就会发黑。这样，原来经过数十年、上百年才会产生“反铅”现象，在使川了化学药剂后，很快达到作旧的效果。 绘画作伪还有一种手段就是“印”。以往多以水印代替真品，现在仍然存在。笔者曾在拍卖会上看到过水印的作品，从题款的厂笔道上即可发现水印的迹象。 当今最难对付的是电脑复制和“艺术微喷”，这种微喷技术从欧美、日本传人到内陆，号称可以百分之一百复制原作。国外大博物馆用这种技术复制高仿真艺术，卖给前来参观的游客，让平民百姓挂在家巾欣赏名作。但如今这种仿真品却大摇大摆地登上艺术品拍卖会。据称，某拍卖公司拍出一幅徐悲鸿的《奔腾阁》，成交价逾万元人民币2010年I2月，另一家同样拍出一斌《奔腾图》，成交价逾万元人民币。香港抱趣堂也有幅《奔腾图》卖，开价元人民币店主宣传这是一幅复制品，是“高仿真复制品”〕在那家拍卖公司拍卖后，抱趣堂曾两度向天津博物馆查询，答复是:徐悲鸿《奔腾图》原作仍在馆内。“艺术微喷”即使能百分之百的还原，也都不会变成原作啊可我曾在一次小拍中买到一件仿真作品，山于当时经验不足，竟将一幅复制的黄君璧水小横披当成真迹，但如果认真观察便会发现，这东西还是有印刷品的味道，与用墨、色画出来的大不相同。以仿真冒充真迹，在拍卖会卜多将其放在镜框内，以防让买家看出，这一点务请藏家注意。 |
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