 郎朗在第57届格莱美颁奖典礼上演奏 春节期间，我看了三场郎朗在电视上的表现，一场是在中央电视台春节联欢晚会上，郎朗弹钢琴、吕思清拉小提琴为刘欢的独唱伴奏。一场是在辽宁电视台春节联欢晚会上，郎朗有一段钢琴独奏《土耳其进行曲》（莫扎特曲），一段和11岁琴童李仲欣的四手联弹，一段为歌手华晨宇伴奏。一场是在第57届格莱美颁奖庆典上，郎朗为一位摇滚巨星法瑞尔·威廉姆斯伴奏。 这三场最能体现郎朗琴艺的是格莱美颁奖晚会，说是郎朗为歌星伴奏，但郎朗表现时是在一个独立区，观众中间一个圆台，聚光灯投向郎朗，这时没有歌声和乐队的声音，只有郎朗即兴的华彩，观众狂呼，打口哨，确实形成了一个小高潮。全球同步有17亿人收看了此节目。最不能展现郎朗才能的是中央电视台的春节联欢晚会，首先刘欢这首歌唱得温而平，在钢琴上又没给郎朗多少即兴发挥的余地，比较起来，还不如郎朗第一次上春晚，那次弹的《翻身的日子》虽然奇快无比，但好歹给了郎朗50多秒的专属镜头和钢琴独奏音响。明眼人一看，郎朗妥协了。为了在春晚上露脸，让央视任性了一把，顺从了他们的意志。 有些郎朗的琴迷会不解：郎朗你都那么大腕了，世界上什么样的庆典没参加过，在央视面前，就不能任性地弹自己想弹的曲子吗？郎朗在央视不是没任性过，在钢琴小提琴大赛上，做为大赛的形象代言人时，还不是想弹什么就弹什么？但是在春晚这个大舞台上全球同时有15亿以上的人关注，郎朗的琴艺必须妥协服从导演组的整体布局，任性的话就可能出局。 有人会说，出局就出局呗，郎朗又不指着央视春晚一夜暴红。但郎朗指着借央视春晚的强势让更多的人知道郎朗，进而喜欢钢琴。起码这次春晚刘欢的歌迷知道，春晚现场不一定玩卡拉OK，甚至对口型假唱。刘欢唱歌不一定非电声乐队伴奏，钢琴和小提琴伴奏更有一种沁肺入心细腻感觉。有理想的郎朗想让更多的年轻人了解古典音乐，喜欢钢琴，就必须妥协。当然妥协的结果有可能会丢掉一些郎朗的琴迷，他们将郎朗上春晚妥协是一件俗不可耐的事，从此以后不亲临郎朗的现场音乐会，不听他的唱片。但这只能是他们的损失，而不是郎朗的损失，因为央视春晚这15亿以上的观众中又会有比那些人多得多的人加入到郎朗的琴迷队伍中来，这就是郎朗妥协的超值回报。 当下全媒体时代，媒体和艺人往往是互相借势。辽宁电视台想借辽宁老乡郎朗的势，邀他上辽视春晚，可郎朗也借着辽视的势，趁势推出他发现培养的琴苗李仲欣。有些人觉得郎朗给华晨宇伴奏掉价，像郎朗这种巨腕伴奏也得给多明戈、和慧这样的巨腕伴奏呀！可华晨宇的大量歌迷不也借此知道了郎朗吗？在湖南卫视《天天向上》节目，一期有邓紫棋给郎朗弹钢琴、由她嘴里说出来！在钢琴大师面前弹琴，别提多紧张了。邓紫棋的歌迷下去说不定就找郎朗弹琴的视频音频，一下就喜欢上了郎朗。爱屋及乌是歌迷的本性。 施光南生前想开场自己的作品音乐会，但经费一直没着落。这时有一家烟草公司愿意赞助，但施光南任性地拒绝了，说：“我一生提倡戒烟，而由烟草公司赞助我的作品音乐会，这不成笑话了吗？”施光南不妥协的结果就是到死（49岁），作品音乐会也没开成。 钢琴家波格雷里奇是个玩任性的小伙，在肖邦钢琴大赛上都不向评委妥协，任性地弹他心里的肖邦，结果出局了。虽然当时也有一任性的评委阿格里奇为他出局而退出评委会，让波格雷里奇的名声超过当届肖邦大赛的第一名。他的演出市场居当时前列，这更助长了波格雷里奇的任性，以至于广告宣传订好的音乐会，他可以任性地取消演出，让观众愤怒地排队退票。你说哪家演出公司还敢接他的演出？因为他随时会给你放鸽子。所以他的世界影响力越来越差。快60岁的他，想明白了，愿意妥协了，想更多地参加演出，但波格雷里奇那篇翻过去了，现在是郎朗的天下了。 在中央电视台音乐频道《音乐人生》孙秀苇的那期节目，孙秀苇回忆与意大利斯卡拉米兰歌剧院擦肩而过的遗憾。她签约演歌剧《托斯卡》的女主角托斯卡，排练时当时的艺术总监穆蒂给她提出了要求，她却任性地给穆蒂讲她对这角色的理解，并要坚持自己的作法，结果第二天她被通知解约了。“唉呀，我当时要是妥协，就按穆蒂的要求做，那我就真正站在斯卡拉歌剧院的舞台上了。在斯卡拉站稳了，接着就是纽约大都会歌剧院了。”她事后为自己的任性遗憾无比。 当然，妥协并不是无底线地退让，郎朗的几次妥协并没到了让他砸钢琴，或者唱歌跳舞的地步，还都是演奏钢琴，在底线之上。眼下与人合作，没有不妥协的，只是妥协的大小深浅罢了。那么，一个钢琴家，该怎样判断此事该不该妥协？ 拿这四条标准衡量郎朗的妥协 顺便说一句，电视上呈现郎朗的琴声属美国格莱美颁奖晚会的声音最棒，人家毕竟是音乐节目，电视拾音有丰富的经验，音响最差的是辽宁电视台春晚，同是斯坦威钢琴，出的声“直硬单”，估计调音师将携带音话筒伸进了钢琴里，这样电视观众就听不到钢琴整体共鸣丰厚的音响，其实话筒离钢琴一定距离音响效果会更好。 |
|
|
