吕克.贝松作品。
一个纯情的男人。
穿盖不住脚腕的裤子，表情木呐，长长的风衣。只喝牛奶，一个牌子的牛奶，连干杯用的也是牛奶。独自一个人去看电影。一个英俊优雅的男人穿在和冰鞋悠然掠过大街小巷，幸福地唱歌，路人驻足观望。他像孩子一样新奇愉快，还不时回头张望除他以外的唯一观众，想和人分享他的快乐。
这样一个让我心酸微笑的男人。
他是一个杀手。
墨镜下的男人敏捷狠辣，一个著名的杀手。
他以此生存。
法兰西温和的阳光下，活着的方式黯然交替。
工作，打理植物，喝牛奶，坐在沙发上睡觉，旁边放上一把枪。
只有植物不会出卖你，他说。
悲凉的生活。
Mathilda出现，背负深仇的女孩。
我要跟你学做一个杀手。
他一生中唯一温暖的时光，不再只是一个人。
女孩说，我想我爱上你了。它在这儿（胃），以前它很冰，现在它很暖和。
而爱，没有年龄。
故事的结局。女孩无法遗忘的仇恨带走了他，似是早有预料的归期，这是一个杀手的宿命。
女孩把他心爱的植物种在地里，不再活在盆里。她说，我们在这里很安全。
镜头拉远，法兰西辽阔的海岸柔和一片。
生活继续。
暗夜里，我的心温暖撕裂。
十二岁的Mathilda，绿色外套，小红帽，童话一样娇好甜美的脸庞，清澈却直指人心的眼睛，充满敌意却又有些怯生生的表情，连她想要杀的仇敌在抓住她后，都要忍不住惊叹一声，"Angel。"（备注：angel的天赋资本）
这就是娜塔莉·波特曼在《这个杀手不太冷》中的样子。又一个华丽而冷漠的都市传奇，一向以浪漫和深情脉脉著称的法国人为它注入了一杯牛奶的温馨，以及一片绿叶的清新。
杀手冷静而温情，他坐着睡觉，只喝牛奶，每天认真给一棵植物浇水，因为那是他唯一的朋友。在他众多的同行中，只有没有摘下面具的大人可以与之媲美。
他手把手地教会了全家死于贩毒的少女如何用枪，却又伸出有力的手保护她，让她可以免于拿枪，直到最后，因为她的缘故而中了致命一枪。
一切一切自然而完美，从容不迫地叙述，他们笑闹，他们日益亲密，整部影片的色彩越来越明亮，甚至，在重杀伤力武器发射后，大家都因为已经死亡的leon乔装成警察，走向出口，外面是等待着他的小天使。这更是给予了一线两人幸福生活的希望。
但是这并非出于怜悯，而是为了让人更加绝望。只是真正绝望的不知道是剧中人，还是我们这些旁观的闲人。
杀手有情，但造成这一切的元凶却是政府官员，谁是正，谁是邪，早已模糊不清，只有最后倒在门边的leon的一滩鲜血，永远在我们心中殷红不散。
一步之遥，天人永隔，那门外明亮的日光，和门内血光，一样刺目而令人窒息。这从头到尾就是个温柔陷阱，因为一直柔情款款，在突然撕下伪装后，变得更加狰狞而触目惊心。
这样无言的心痛，皇昴流一定感同身受。只是这一次天使的眼泪，恶魔的微笑，背后不动声色的操纵者，不是任何人，是命运，也许我们都只是神的玩偶，jeasus fucking christ，这句剧中台词真是great！
重新孑然一身的女孩，最后将他心爱的植物种在她自己过去的学校门口的泥土中，想让它找到根。她跪在地上，镜头越拉越远，孤独单薄的身影依然还是个孩子。那样的姿势近乎祈祷，可是她真的从此放下屠刀，立地成佛了吗？
她想回去上学，想重新开始正常生活，在接受关于消失的那段时间的生活的询问时，没有像以前一样说谎，她说的是真话，但是更没有人能够相信。
她早就被社会所弃，收容她的是同样不容于世的杀手，如今斯人既去，她又该何去何从？与其被杀，不如杀人吧，这一朵末路狂花，该在血海中怒放，是我们对她最美好也最实在的祝福了，虽然很无奈。
平静生活，that's mission impossible。树欲静而风不止，生活真实的残酷，超过死亡本身，既然生活本就残酷，并不是因为谁的缘故，为什么我们不可以奢望它至少可以残酷得美丽一点？
至少，少女纤细未成年的手指扣下坚硬冰凉的扳机，leon在一边对她静静微笑，那一刻美好得另人眩目，我们知道这样其实非常罪恶，但是真的非常美。
由意大利来法国谋生的Léon，一直是孤独的雇佣杀手。直到有一次，他为了救一个面临死亡危险的Mathilda打开了自己的房门，两个人从此开始相依为命。Léon教她“杀人技术”，她教给Léon法文，两人的关系日趋亲密。杀害Mathilda一家大小的疯狂警察找到了这两个人，一场血战之后，Léon与该警察同归于尽。
意大利杀手在美国的亡命生涯，这本来就是个法国电影中少见的题材。我们似乎能在马丁．斯科塞斯的美国意大利社区黑帮片中约略找到一点影子。在这个大片横行的新时代，贝松出于对娱乐性的追求，着眼点、处理手法、影像风格都完全不同于马丁的纽约社会写实派电影，充斥影片始终的更多是枪战和爆炸的刺激性场面。尽管影片以感官刺激和夸张的漫画手法增强娱乐性，但成功的却是对两位主人公的独特刻画，其中的细腻浪漫之处，是我们无法对好莱坞动作片强求的。
雷诺饰演的“酷”杀手Léon，把内心的孤寂和痛苦都外化为冷漠麻木的行为举止和自我封闭的风衣墨镜，这种造型可以在阿兰．德龙全盛时期的法国黑帮片中找到根据。比较之下可以看出，新时代电影强调的是外化的、平面的、简明极端的影像风格。Léon的思维在现代社会显得简单、固执，种种行为使他像个都市中最“酷”的“乡巴佬”——如果他没有了瞬间夺人性命的杀手本领，那他就是个纯粹的都市农民了。简单封闭的生活方式和情感寄托使这个夸张的人物更加贴近观众的心，杀手的冷酷与乡巴佬的憨直结合地是那样自然，也难怪Léon称自己的工作是“清洁工作”。在Léon的思维里，杀人只不过是个工作，和农民种地、工人做工同样平凡也同样无法摆脱。这就是Léon的生存方式，他的情感也是如此封闭麻木，影片中隐约透露出当年Léon的一段“情史”可以让我们揣测这种封闭的原因。在同样孤苦的Mathilda出现后，Léon开始恢复自己已经死去的情感，寄托他情感的象征就是片中那盆著名的花草。
小童星娜塔丽．波特曼的角色，未必有多少揭露法国社会现实的企图，分明是一种带有投机倾向的剧本操作。不过，这个角色在世界范围得到青少年影迷的喜爱，也能够从侧面反映一个普遍性的社会问题。
在这部漫画一般的影片中，贝松不仅塑造出极其鲜明的人物形象和细腻的情感，而且创造了令人难以忘怀的枪战段落，这也是影片能够在全世界成功的重要原因之一。Léon的出场就先声夺人，以神龙难见首尾的杀手技巧凝成气势。影片中段，Léon在杀手基础课的传授中显示了深厚的“职业理论基础”，巩固了自己在观众心中的地位。奠定“绝顶高手”的场面，是Léon十分钟搞定缉毒署大楼，从警察手中救出小爱人的段落，大有温酒斩华雄的大将风范。在影片最后一场，Léon一身独对警方两百多人，虽然身死，但猛志长存，成就辉煌英名。这几个段落层次分明，设计巧妙，是动作片结构的绝佳范例
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