对于工笔画首先就要在纸上过稿勾线，用线来表现出人物的形体、动态、面型、面部表情等，可见线描的重要性，因此用笔是骨干，用墨是从属。笔是“骨”，墨是“肉”，笔墨的运用是骨和肉的关系，而笔占主要地位，人物仕女画的用笔和用墨的关系也不例外。
以上所谈用墨是指勾线用笔的浓淡而言，它与着色时用墨铺底色、染头发的用墨有区别。比如：勾仕女的头发、面部及手部的线不但要特别细，而且还要比较淡；画衣服的衬衣和土裙也要用淡墨，但领边、大带、小带、深色的衣服和土裙都要用浓墨勾出。所以人物画的用笔既要有粗有细，也要有墨色浓淡的区别。如果颠倒了关系，就再也无法改正了。 步骤二：墨色打底仕女画的着色也和山水、花鸟画一样，都从染墨开始。就是说，在着色之前一定要把应该染墨的地方如发髻、眉眼及需要用墨打底或需要用墨渲染的部分染好、染足，然后再开始着色。因此，笔、墨、色三者之间是不可分割而又互相联系的。历代画家提倡“墨即使色”、“墨分五墨六彩”等。说明笔之所以表现物的形，墨之所以表现物的色，都与颜色有同等的功用。所以中国画中纯用水墨渲染的白描画，即是初学的阶梯，又是独立而具有很高艺术性的画种。这一步关系到下一步水色打底，以至于今后最后上色的效果，可以说至关重要。
发髻的着色发髻勾好后，先用淡墨逐渐加深染出，用墨色染一遍再用淡墨丝一遍，再染一遍丝一遍，少则5-6遍，多则十几遍，直到深暗之处如浓云密布，浅淡之处如薄云飘逸。染墨最难的地方要算额部的发际，必须按原来勾好的发际准确地染，从浓到淡，一直染到无痕为止。初学的人往往因为水分干湿掌握不好，不是染不够就是染过了发际的界线，结果使额头变的很短促，有时还会被墨染脏，再也无法挽救。因此，要染好发髻，必须熟练地掌握渲染方法中特有的“窄染法”技巧。所谓“窄染法”是用很浓的墨色画到发际时骤然染淡，并要求要染得毫无痕迹，要做到这一点很不容易。
第一遍
第二遍
第四遍..........
步骤三：铺染水色底和着色的遍数铺染水色底是工笔重彩人物画设色中很重要的一步，画中的服装、衣带及环境、道具等，都要求先铺底色。如朱砂的衣服、小带或栏杆，要铺一层洋红；一丛石绿、石青的夹叶，要铺草绿和赭石；一丛朱砂的红叶，要铺赭石或赭墨。其它颜色的衣服以此类推，如上石青，下面要打花青底；上石绿，下面要铺草绿；深咖啡、深枣红、深墨绿、深黑蓝等色，都要在下面铺上表现其色彩的各种厚度不同的底色，而且往往要多上几层，以求得色彩的厚重效果。还有以矿物颜料铺底色的，这种底色经久不掉，即使石青、石绿被磨损，也不会露出白纸底。
另外着色的遍数掌握也很重要，第一遍着色干透之后再着第二遍，未干时重上一遍不能算第二遍。如此反复若干遍才能产生厚重的效果，特别如矿物颜料如朱砂、石青、石绿等都不是一遍两遍能上匀，往往要上两三遍甚至七八遍才行。
补充：大红衣服的绘制方法有画友经常问起怎样才能画出人物艳丽而厚重大红的衣服色彩呢？
画大红衣服的墨线需要用墨勾得较深。我在画红色衣服时首先用胭脂分染，染出衣服的明暗质感，分染时不是一次完成，而要分几次层层晕染，本人不太喜欢用曙红或洋红色，因为我觉得这两种颜色比较艳，没有胭脂稳重。等分染足后用胭脂调匀薄薄的再罩染一遍打底。
接下来就是用朱膘平涂罩染，要注意，罩染第一遍时用色要淡，切忌性急，调色时用笔充分把碟中颜色调匀，等干后再上第二遍。。。这样层层罩染到大概7-8遍（具体视情况而定），使颜色产生薄中见厚，色彩饱满为止。（在罩染朱色时如果觉得颜色粉气或有浮粉，可以等干后用清水轻轻的洗一遍，这样罩两遍洗一遍，直到满意为止）
最后我喜欢用银朱再薄薄的提染一遍，等干用胭脂复勾，复勾的用线要滋润，勾的时候用笔要再有无之间，不要刻意死板
步骤四：衣带饰物着色、衬色：水色铺足底色后，这一步开始正式上色，但衣带的着色关系到整个画面周围布景的色调，不能孤立地设计衣带的颜色，因为服饰的颜色首先取决于画得内容、情节和人物的性格，所以色彩必须服从内容的需要。另外还要求绘画者掌握以深托浅，以浅衬深，以及对比色与中间色的互相运用原理。例如以背景不鲜明的深灰色系，来突出画中主体部分服饰衣带鲜明的色彩。如果在画中每件物体都鲜艳，缺乏主次，结果反而灰暗了。
等全部着色完成后进入统一调整阶段，方法是把画放远仔细比较，该提亮或压深的都要调整好，比如为了要显示出白色或较浅的服装，就要求用较深的颜色（如淡花青墨）在浅色衣服后面周围托染等。完成花纹、头饰、描金等细节的描绘。。。。
衬色，在工笔重彩画中为了使正面的颜色厚重艳丽，一般会在绢纸后面反衬。如画脸时觉得不够白，可在脸部的反面衬白粉，这样脸正面颜色就显得光彩照人。再如画一件石绿色的衣服，在反面用石绿衬色，这样正面衣服的色泽就更为明快和鲜艳。在古代很多优秀工笔重彩作品后面都精心反衬过颜色，经过反衬的古画，色泽历经千余年，仍然浓艳而深厚。
附加：脸部着色步骤染脸：（由于《双喜临门》没有记录下脸部绘制的过程，特借用另一幅《听琴》作为讲解范本）
染曙红是仕女中很关键的第一道彩色程序，如果第一道染不好，下面几道程序染得再好也不行。所以用曙红染脸首先要求浓淡适度。太淡然不出应有的效果，太浓则很难看，而且罩粉后洗不掉。如果浓淡适度，在上完粉后，使人感到红晕由皮肤里透出来，有白里透红的感觉。染完两颊后，还要用曙红将面部的眼窝、耳廓、手指尖、指骨及腕臂转环的部位染出。
接下来用赭石和朱膘染出脸的各部位（耳边、颊辅、眉下、鼻周、嘴角、下颌、脖颈、手）。要求先后用浓淡两遍染出，但需要等第一遍全部干后才能染第二遍。不要染得过重，也不要过分强调染出凸凹，总之要染得适可而止。对于染人物脸部要求色调润泽、匀净、饱和，这主要掌握渲染技法的程度及笔上含水多少而定。
罩脸、耳、脖颈及手： 这些部位用朱膘、藤黄（少许）、洋红（少许）加入白粉调成肉色罩，要注意粉的运用，粉太多容易发僵，象纸糊的一样，，缺乏皮肤的感觉；粉太薄，显得暗淡无光。对于画仕女、小孩最好不要调入赭石，因为赭石的色度发黑、发暗，因此调粉取消了赭石，代之以朱膘、藤黄和洋红，用这三种色调入粉罩脸，可使脸色的色度明亮、光泽。
三白法的运用：
三白是指人物的额、鼻、下颚用较厚的白粉染出。三白法开创于唐代，它既能表现人的面部三个受光的凸出部位，又能表现中国古代妇女施朱粉“盛妆”的化妆效果。染粉的方法我们一般运用由额头发际处往下染，染到眉毛为止。白粉要染匀市很不容易的，用三白法染粉必须在很窄的地带将厚粉烘开染匀，尤其是用蛤粉染比用广告钛白粉更难，因为蛤粉在湿的时候很不明显，干后特别白，如果染不匀净容易出现粉痕。
开脸，完成：
罩染、三白完成后，首先将头发加到最浓度；第二步，用淡花青在发髻部分罩一遍，以使头发更黑；第三步，用深墨将眼眶勾足；第四步，用深墨点出眼珠，点眼珠用八成墨就行，不要点得死黑，要看出勾线时点出的瞳孔，这样才能生动（注意！！）；第五步，在眼睑的内部及白眼球的下边，还要用淡花青染出，眼睛才会显得晶莹有光。第六步，嘴要求上嘴唇稍淡（用朱膘稍加洋红点），并用水份较多的汪笔点出。下嘴唇则用多一点洋红向唇中部涂染开，嘴裂还要用胭脂勾出；最后开始用赭石调入少许胭脂勾画脸及耳、脖颈、手等肌肤轮廓，至此，脸部着色全部完成 | |
本文转自《中国工笔画论坛》，作者黄伟，喜欢工笔画的朋友可加入论坛学习交流
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