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都说《长恨歌》的风格像张爱玲，我看了，却是丝毫不像的。王安忆的文章，便如王琦瑶的美，乖巧而内敛的、湿润的，凄与美截然分了开来。而张的文章，却是扩张性的、毁灭性的，就像披着锦绣的腐骨，绣着暗文的残片，浸着繁华的荒漠，燃着花叶的孤坟一大块浓烈地烂在纸上。 所有的凛，所有的艳，所有令人痴迷的决绝，不过是张爱玲的一份坚忍与克制。她太傲气，忘了留下供自己退步的台阶，便在冷落里将自己逼上绝路——而王安忆不是的，王琦瑶也不是的。 总有无数人共同见证一场末世，见证缓缓降临的浩大宿命。在末世里，有悲剧而及至巅峰的繁华，精致与美。“爱丽丝”便在无边的黑暗中静默而温柔。绫罗绸缎，木器繁花，红娟布上绣着花好月圆，却是一场经不起现实的幻梦。无数的美人，无数或明或暗的情缘，都不过是以自己的岁月作了祭礼。如果深夜独坐时身边无尽的京剧，如泣如诉，无数繁杂的色彩，手工花鸟的刺绣，绮美布匹，都在阴郁中缓慢沉积，深夜的电话，两头连着冷寂，女人的银镯与祖母绿戒指，在黑暗中亦终归于暗淡，如同在迷茫中便几经沉浮的心。 每个琦瑶，都牵扯着一段往事，一个温柔的故乡，一个庇护所，便有人为了温婉的一点美，甘愿将自己的人生作了他人的配角料。苏州在上海的回忆里，氤氲着白兰花的香，甜糯着旧情难忘的话。程先生在斑驳的花树下，小小的茶盅边，看见小小的王琦瑶；雪白的栀子花，碧蓝的水，翡翠的叶，亘古不变世界里转瞬的一点红，是清明时节船中的王琦瑶，王琦瑶的温婉，是衬着粉红的旗袍，并非鱼与莲的土布。苏州寻不得王琦瑶，苏州留不住王琦瑶，王琦瑶只会在浮华与迷茫的上海，迎接自己的终末。程先生的尾声，是老上海的落幕，是王琦瑶最后依赖的无声哀悼。 王琦瑶细水长流式的美，是热闹与冷清的极致，抵不住岁月的消逝，布景里的电灯，莲花状的灯罩，在三面墙上投下波纹的阴影——这是王琦瑶的开始，亦是她的终了。“头发是干的，发根是灰白的，发梢却是油黑油黑”。在岁月里，无数人争先恐后地提醒她的美，最终送给她一个留言与孤单下丑恶与干枯的结局。在四十多年前，她的命运已赫然出现在眼前——她的命运，一个时代的命运——他们都不曾明晰。一切恰如一出戏，戏子咿咿呀呀，热闹非凡，观者赶一回繁华，静待曲终人散。一个美丽与平凡的王琦瑶，在浮华中迷惘多年，在上海的一个个圈子里寻找不到人生的仁慈与人间的忠诚，曲散终究冷清，如深蓝夜幕中一瞬的烟火。时光洗净铅华，旗袍抖落繁华似锦，一切不过过眼云烟。历史变迁里，是漫天扬起的沙尘，是无法抑制的落寞与惆怅，是传奇与落寞，是旁观者不知的远处乐声，如泣如诉，是王琦瑶贯穿始终的若隐若现的无奈，是无数人的悲哀，是一个时代的恨——此恨绵绵无绝期。 芜湖市第一中学高三（16）班 谢慧莹 |
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