(3)故宫馆藏宋代花鸟画册页(二）

故宫馆藏宋代花鸟画册页 (二）

橘绿图页宋，马麟绘，纨扇页，绢本，设色，纵23cm，横23.5cm
  橘子又称香圆，寓团圆之意。画中橘子由绿转黄，满压枝头。画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，橘子的画法一改平涂晕染，直接以笔着色粉戳染成形，从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。


夜合花图页宋，纨扇页，绢本，设色，24.5cm，横25.4cm
  夜合花一木两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵则半开半合，洁白如玉。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先用细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶的穿插、向背、前后层次安排巧妙，有着单纯却不单薄的艺术效果。


碧桃图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.8cm，横27cm
盛开的碧桃红白相映，虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌。


牡丹图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.8cm，横22cm
  牡丹花后魏紫，花冠硕大，重瓣层叠，娇艳富丽，左右以绿叶相扶。花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。精工富丽，美不胜收，设色艳而不俗，构图亦丰满。


丛菊图页南宋，纨扇页，绢本，设色，纵24cm，横25.1cm
  秋菊一丛，枝繁叶茂，丝毫不见肃杀秋风对花朵的影响。花瓣用中锋细笔勾描，然后用朱红或白粉晕染；花蕊用细笔点簇；茂密的叶片或用赭石，或略入汁绿，或稍加藤黄染出代表老嫩不同的色彩。


水仙图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.6cm，横26cm
  水仙花开，娇嫩可人，叶片清瘦羸弱，飘逸潇洒，四展却不零乱，将画面有序地分割成五个部分，花蕊处于中心偏上位置，夺人视线，又不致于沉闷、单调。花瓣以尖细之笔勾勒轮廓，再染白粉，用橘黄点染花蕊。设色淡雅清逸，给人以香远益清的舒适感受。


无花果图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.8cm，横25.3cm
  无花果已然成熟，撑开绿萼露出了果实。此图以中锋行笔，淡墨勾勒，叶片色彩的渲染先在叶尾部着以墨绿，再用清水将绿色向叶尖晕开，含苞者敷以石绿色，绽开者用白粉染出，清浅的绿色构成画面的主调，体现出宋人花鸟画淡雅清逸的美学品格。


出水芙蓉图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵23.8cm，横25cm
  一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，更好地渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。


垂柳飞絮图页南宋，绢本，设色，纵25.8cm，横26.4cm
    新发垂柳四枝，婀娜多姿；柳絮飞舞，春意盎然。画中柳枝用中锋一笔画出；柳叶用细笔勾勒，并填以汁绿；柳絮用白粉信笔点之。构图疏密得体，上方垂下的柳枝与右侧伸出的柳枝将画面分割成形状不等的四块，给人以无穷引伸的想象空间，深得小中见大之妙意。


胆瓶秋卉图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵26.5cm，横27.5cm
  瓶架上置一蓝釉长颈瓶，内插菊花，花繁叶茂，生机昂然。花朵用勾勒填色法、花叶用没骨法画之，花瓣的层次及花叶的姿态都刻画得自然细腻，渲染柔和自然，艳丽而不失于秀雅，为南宋写生中的优秀作品。


夏卉骈芳图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵23.7cm，横25.2cm
  暖风薰醉，群芳争艳，馥郁的花香似从画面中扑鼻而来。锦葵红艳，栀子洁白，百合娇黄。画家工致入微地刻画出花瓣的丝丝纹理和叶片的缕缕筋脉，锦葵用白粉勾染花朵，并从花心向外渐次晕染，叶片着色虽较轻浅，然用水晕的方法表现出绿色的深浅变幻，显示出夏日的无限生机。


秋兰绽蕊图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵25.3cm，横25.8cm
  秋兰数茎，兰叶瘦劲挺拔，兰花吐蕊，清丽雅逸。兰叶用双钩填彩法描绘，笔触粗重劲利，以深绿填彩；花蕊用白粉加淡墨点画，墨、色交融，构图简洁。


海棠蛱蝶图页宋，绢本，设色，纵25cm，横24.5cm
  阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。
  宋代花鸟画中还有一部分以描绘水族、鱼藻、草虫为题材者，这部分作品更加强调写实，无论形态还是质感，都要求惟妙惟肖。尤其是昆虫瞬间的动态，描绘得十分准确生动，背景衬以野水坡石、竹草棘枝等，更显得野趣盎然。这类作品所绘形象逼真，笔法活跃，构图疏密得体，给人以清新活泼之感，极富生活情趣。


晚荷郭索图页南宋，纨扇页，绢本，设色，纵23.9cm，纵24.7cm
  一只硕大的河蟹张牙舞爪，踞于残荷之上，肥重的身躯竟将荷梗压断。苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻作为背景衬托，更增添了萧瑟冷寂的气氛。图中荷叶和莲蓬用粗笔勾描，蟹用细笔勾描，笔法粗犷写实，设色鲜艳。


群鱼戏藻图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.5cm，横25.5cm
  小鱼欢快地游戏于荇藻之间。鱼身用没骨法墨染而成，线条圆浑流畅；黑脊与白肚之间过渡自然，口、眼、鳍、尾刻画立体逼真。鱼的游向各异，远近分明，荇藻轻灵富于动感，构图生动活泼，是宋人画鱼的名作。


春溪水族图页宋，绢本，设色，纵24.3cm，横25.5cm
  春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。3尾大鱼均施以工笔重彩，用笔沉稳工致，片片鱼鳞描绘得一丝不苟；而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处。


蓼龟图页宋，绢本，设色，纵28.4cm，横28cm
  溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐蕊，野菊绽放。一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望。其悠闲自在、与世无争的状态通过仍浸于池中的后足得以充分表现。


荷蟹图页宋，绢本，设色，纵28.4cm，横28cm
  残败的荷叶枯黄斑驳，半浸水中，一只团脐雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中有水生植物红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，叶片边沿均以泛黄，显示出秋日的来临。金秋时节，正是蟹美膏肥之时，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。


晴春蝶戏图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵23.7cm，横25.3cm
  体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放。先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美。


豆荚蜻蜓图页南宋，蒲扇页，绢本，设色。纵27cm，横23cm
  豆荚一枝，果实乍结。一只黄褐色的蜻蜓轻轻停落在枝端，压得豆荚微微颤动。画家用中锋细笔勾勒豆荚枝叶的轮廓，用花青、石绿轻染，白粉点花瓣，线条沉稳，色彩丰富，写实逼真。


写生草虫图页宋，绢本，设色，纵25.9cm，横26.9cm
  狗尾、紫菀莛叶穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飞，蚱蜢跃跃欲跳，整幅画面充满动感。3只昆虫在画面上的等边三角形构图平衡了丛生的野草所造成的重心偏倚，使画面结构稳定。


青枫巨蝶图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵23cm，横24.2cm
  嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系。更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上，十分俏皮。细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极轻倩灵秀；设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，不落浓艳俗套。


葡萄草虫图页宋，林椿绘，纨扇页，绢本，设色，纵26.2cm，横27cm
  葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间。昆虫以双勾填彩法绘制，在色彩上，敷色轻淡，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜重露之貌。


菊丛飞蝶图页宋，纨扇页，朱绍宗绘，绢本，设色，纵23.7cm，横24.4cm
  丛菊盛开，灿若文锦。虽是篱边野景，却饶富贵气象。蜜蜂逐花而至，蛱蝶上下翻飞，为画面增添了动感。花瓣、叶片的勾染皆极为精工，花心用白粉点染，立体感很强，望似凸出于绢素之上。
  花鸟与山水相结合是南宋花鸟画的一大特色。北宋时期以崔白为代表的花鸟画家即已开始注重表现禽鸟之间的呼应关系。南宋时期，画家马远吸收了山水之法画花鸟，在构图上摒弃了北宋时的中景布局，以边角取景，被时人称为“马一角”，寥寥一角，微微一隅，将花鸟与山水和谐地结合为一体，意境幽远，给人留以更多的想像空间，成为当时花鸟画创作的新时尚，对后世也产生了巨大影响。画面中禽鸟形象生动，山水静逸优雅，二者动静结合，相得益彰，营造出大自然和谐安宁的氛围，体现了南宋画家对自然生灵敏锐的艺术感悟力。


荷塘鸂鵣图页南宋，绢本，设色，纵16.8cm，横21cm
  烟雾迷濛，一曲清溪，两岸夹植杨柳，间以红花。溪中莲叶点点，鸂鵣戏水，其乐融融。一行白鹭破空飞向远方，将观赏者的视线引向画外；蜿蜒的清溪，则将视线推向了画景深处。小小的册页画中略用了深远与高远的画法，就使画面意境达到了深远的效果。


寒塘凫侣图页南宋，绢本，设色，纵16.6cm，横20.8cm
塘岸土坡，一棵白梅斜出，枝上梅花怒放，枝下茶花、水仙盛开。两只野鸭嬉戏于水中，顾盼生姿，逗人喜爱。对岸土坡败苇稀疏，两只蓝色的小鸟前后相随飞向远方，从而把观赏者的视线引向画外，达到画有尽而意无穷的艺术效果。


梅石溪凫图页宋，马远绘，绢本，设色，纵26．7cm，横28．6cm
  画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一幅“春江水暖鸭先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。


乌桕文禽图页宋，绢本，设色，纵27.5cm，横26.9cm
  雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。树下溪流湍急，水花飞溅。岸石上覆盖积雪，画家以水墨烘染阴天，以白粉表现积雪，以流畅的曲线描绘流水，最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀形成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。


霜柯竹涧图页南宋，绢本，设色，纵27.5cm，横26.8cm
  山间冬季景色，天阴欲雪，霜柯临水，柯下溪涧奔流，水花飞溅，远处竹林葱茏。两只山鸟栖于枝头，眺望远方，将观赏者的目光引向画外，从而收到画尽而意无穷的艺术效果。


松涧山禽图页宋，绢本，设色，纵25.3cm，横25.3cm
  古松苍劲，枯藤缠绕，怪石嶙峋，山泉奔流而下，水花飞溅。山鹊或凌空飞鸣，或栖止啄食于山涧之中、树石之上，形象生动。松干用浓墨画出，松针以花青勾染，竹叶采用严谨的双钩填色法描绘，而山石则用淡青加墨皴染，使之富有坚硬的质感。


红梅孔雀图页宋，绢本，设色，纵24.4cm，横31.6cm
溪边春色，梅花盛开，两侧辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一对，雄者栖于树干，回首梳翎；雌者倘佯岸边，低头觅食。毛羽斑斓，与花树汇成一片绚烂春光。此图难能之处，在于布局繁密，但杂而不乱；设色富丽，但艳而不俗。

摘自 龙腾四海的文章 h