中国传统山水画技法之6四、中国传统山水画的景物画法 1、山石画法 山石是山水画最基础的景物之一，画山石当从画石头学起，因为山体也是被放大的石头。 石线质感：线性是体现质感的重要因素之一，山石线性重点有二，一是线条要有楞角，不能用太圆润的线条，否则就成了卵石。二是运笔有轻重起伏的变化，线条要粗细不等，不能用一般粗的线性勾画，所以山石多用铁线描和折芦描等线性才能体现石质感。（图18） 图18石质线条具有刚性 石分三面：石分三面是指山石的立体感，画山石不能画成只有一面的平面图，而要通过放射状的线条或皴法来体现其立体感和真实感。（图19） 图19山石的立体感 石头造型：山石形状千奇百怪，主要有平面石、立面石和坡面石三大类，据此加以变化，可变出若干种造型。（图20） 图20山石的三种基本造型 石头组合：石头不宜只画一块独立石，应大小、高低间搭组合起来 形成石堆比较好一些。（图21） 图21山石的组合造型 名家石谱：历史上各大家的山石画法各不相同，各有特色，所以，熟悉了各大家的山石画法，也就看出了他们的特点。现选择一部份典型画法示例如下：（图22） 图22A董源南派石法相对圆润光滑 图22B范宽石法气势雄伟 图22C巨然石法山顶矶石成堆 图22D马远石法如刀砍斧劈 图22E倪瓒石法方解石形状 图22F弘仁石法简洁空灵 2、山体画法 山体部位：山体通常分为五个部位，或叫五个形态，即峰、峦、坡、岭、谷。直立高矗为峰，低矮圆形为峦，平坦地方为坡，两山之间的连接地带或较长的平形山岗为岭，山下的低凹部位为谷。一幅画要根据需要进行构思设计，并非要把这五样都画上去。（图23） 图23山体的五个部位 山体取势：传统山水取势主要是郭熙总结的三远法，是指构图的视觉角度，即高远、平远、深远。高远即仰视效果，相当于站立山下往上看；平远即平视效果，相当于站立平地往前看；深远即俯视效果，相当于站立山上往下看，还有一种全景构图，也属深远一类。（图24） 图24A当代 刘安祥《白云绕幽崖》高远构图 图24B当代 刘安祥《闻说清溪春尚好》平远构图 图24C当代 刘安祥《云横九派》深远构图 图24D当代 刘安祥《溪山飞瀑》全景构图 山体造型：美术就是造型艺术，所以造好型是绘画的重要法则。造型总的原则要求是石贵奇，山贵雄，树贵苍，草贵茂，水贵阔，云贵动，这样才有生命力。 景物造型可平雅但不能太平淡。在中国传统山水画中，北派山水画家尤注重造型，风格多以雄伟壮丽，奇峭险峻的山石造型和古朴苍桑的树木造型为特点，颇有男人的阳刚之气，而南派山水画家的风格多以丘陵湖泊、花柳杂树的平雅造型为特色，颇有女性的阴柔之美。二者皆有特色，依各人的爱好而论。 山体造型主要由线型和山形两个方面决定。从线型论，主要有三种造型法，即弧线造型，折线造型，曲线造型。由这三种线型加以变化，可变化出诸多型态。（图25） 图25A北宋 范宽《雪图》弧线造型山体总体结构呈直弧线状态，土质山岭多用此法。 图25B清代 袁江《关山夜月图》，曲线造型山石线条凹凸不规则，土石山岭均可用。
图25C宋代 夏圭《溪山清远图》折线造型山石楞角分明，峭壁险崖，石质山岭常用。 用这三种线型，可造出五种山体形态，即柱形山、尖头山、圆头山、平头山和异形山。（图26） 图26A南宋 佚名 柱形山 图26B南宋 米友仁 尖头山 图26C当代 刘安祥《挺进鄂豫皖》 圆头山 图26D当代 刘安祥《我言秋日胜春潮》 平头山 图26E当代 刘安祥《山色四时碧》 异形山 山体虑实：画山体应虑实结合，不宜全部画为实景。中远景用虑法染画更有情趣。（图27） 图27A当代 刘安祥《宁要绿水青山不要金山银山》虑景远山 图27B当代 刘安祥《东边日出西边雨》实景远山 图27C当代 刘安祥《湖光潋滟睛方好》介于虑实之间的远山 3、树木画法 树木是山水画的主要景物之一，尤其是南派山水，树往往是主景，山反倒是附景，需要设计千姿百态形象优美的树木。树木通常分为枝干、根系和树叶三个部份，根系有时可不画，但枝干和树叶是必画的，且要注意树有伸枝，要敢于将树枝伸出去，不要缩成一团。 柏树画法：柏树在古画中不多见, 但其有古风可用于北派山氷。（图28) 图28古柏画法：破锋曲线勾画树干纹理, 秃笔反复点簇成芝麻点树叶。
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