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昨晚，3个多小时才写了20首绝句，可谓绞尽脑汁。今天，看到许多博友唱和，却对古体诗的基本格律都不了解。特以下图为例，谈谈绝句的写作。
泪—红颜
作者：铿锵玫瑰
独自倚琴泪涟涟，不觉窗外夜风寒。
桃花陨落消红颜，情痛音绝无心弹。
恕俭点评：此诗写得流畅自然，浑然一体，工若天成。只是第三句“桃花陨落消红颜”若改为“桃花陨落红颜瘦”，可能效果会好些（个人愚见）。一是第三句不用韵，二是尾字应仄声。
和《泪-红颜》
作者：梅之轩
广寒折桂送红颜，醉卧瑶琴美梦酣。
玉指纤纤音袅袅，痴心遥望夜阑珊。
恕俭点评：梅诗友非常注意平仄，这很难得，现在许多人写诗，不注意这一点，读起来就拗口，而你的平仄非常标准。别看绝句仅四句，可是方寸之内显乾坤，四句也要讲究起承转合。这一点，你做得不够：起句的主角显然是男性（你的初稿更显此意），而承句的主语又成了“画中人”，显然这不是正常的“起”与“承”，仅有关联，但显脱节。起承不具备，转合就失去了根基。按诗意，前两句既然是男人献媚，后边就该是女人取悦，而“阑珊”一词，和此意境背离。虽可解释为遥望而不能即，总觉得搭配不够和谐。
一般说来，绝句的三四两句要紧密关联（一二句可以各自为政），流水对最好。
广寒折桂送红颜，醉卧瑶琴美梦酣。
玉指纤纤音袅袅，依依惆怅化阑珊。
因第三句两个叠字，第四句多少要有照应。改动的初衷是模糊化处理。可以理解为献殷勤没收到，或“落花有意，流水无情”，或有情人难成眷属，或天各一方，只能遥望……
梅之轩回复：又学了新知识——绝句的一二句流水对最好，绝句的三四句要紧密关联；使用叠字时，上下句要有所照应。按照你的意思，我改末句“秋波荡荡意绵绵”如何？
恕俭回应：理解有误，绝句的一二句最好对仗，三四句紧密关联，关联的方式当然是流水对最好。举个最简单的例子：李清照 ——生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东 。你看三四句，结合得多紧密。再看：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。杜牧的三四句也是因果相承。正因为这样，我在写诗时：“一把瑶琴玉指纤”是“偷窥”的内容（见下二）；“吴刚幽会在广寒”是“莫叫醒”的原因（见三唱）；“会陪琴瑟供枕眠”是前句“若是”的假设（见四吟）；“明月幽幽送水蓝”是难言的“回答”（五问）；“离人苦泪谁擦干”和前句构成泪笑对比，也是变相解释（六叹）；“真实情况问苍天”更是直白，是对“皆附会”的说明（见七谈）。
附：我在一节课内回复的7首绝句——
梁恕俭初复
天涯何处有红颜？只羡鸳鸯不羡仙。
琴瑟和鸣相向好，任它冰冻夜阑珊。
再和
谁让红颜慵醉眠？莫非美梦正寻欢。
阑珊夜色偷窥处，一把瑶琴玉指纤。
三唱
香肩玉露伴琴眠，月色氤氲映画栏。
好梦迷人莫叫醒，吴刚幽会在广寒。
四吟
孤灯只影盼缠绵，既羡鸳鸯又羡仙。
若是思人生感动，会陪琴瑟供枕眠。
五问
佳人睡相惹垂怜，瑶琴无计抚香肩。
曲终弦断谁人泣？明月幽幽送水蓝。
六叹
怨女抚琴终断弦，索性微醺露玉肩。
放浪形骸君莫笑，离人苦泪谁擦干？
七谈
红颜垂泪伴琴眠，七嘴八舌话艳谈。
浮想翩翩皆附会，真实情况问苍天。
绝句的韵律
七言绝句有“平起”和“仄起”两种：
平起
（平）平（仄）仄仄平平(韵)，（仄）仄平平仄仄平(韵)。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平(韵)。
仄起
（仄）仄（平）平仄仄平(韵)，（平）平（仄）仄仄平平(韵)。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平(韵)。
不管是“平起”还是“仄起”，二四句都要用韵。首句可押可不押，但古诗中九成都押韵。括号中的平或仄，要求不是很严格，或者说“一三五不论，二四六分明”。也就是说，每句中的平仄要均衡，要搭配，要相对。还有一点，一二四句要押平声韵，第三句的尾字是仄声。
关于韵部，我没有特别的研究，我通常都是押“通韵”，即只要韵母相同，就算“靠谱”。而严格地讲，“东”与“冬”、“寒”与“删”等，不是一个韵部的，不能算押韵。
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