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青铜镜，故名思义，是用青铜铸造的铜镜，这里特指唐五代以前一直早至商周战汉隨唐的铜镜，采用高锡铜为原料，范铸工艺制作，是青铜器的一个特别的品种类别。宋辽金以后的铜镜大多以红铜或者黄铜为原料以翻砂工艺铸造，铸完之后在镜面磨一层磨镜药以照面，与现代镀银玻璃镜原理相似，是铜镜制造技术的进步，但已不属于青铜范铸工艺的范畴，不属于青铜器的类别，笔者没有研究，暂不讨论。 古董的鉴别并不神秘，并不高深，一层窗户纸，一捅就破。而是懂行的人不愿教藏家，怕教会藏家自己去捡漏了，就少了赚你钱的机会了；更不愿教同行，同行是冤家，怕你学会了真本事成为自己的竞争对手，自己少了捡漏的机会。还有的所谓行家专家其实是砖家，靠搞好媒体关系，靠知名度吃饭，并不真懂或似懂非懂，或者知其然不知其所以然，故弄玄虚。正由于这些原因才导致古董市场遍地陷阱，每个爱好古董艺术的藏家进入巿场后都会被骗上当。正所谓傻子买，傻子卖，还有傻子在等待。所以根本之道还是要学会鉴定真假的原理和方法，才可立于不败之地！笔者曾经交过很多学费，不希望更多藏家走眼买假，今后将陆续将青铜器，高古瓷的鉴定方法及其背后的物理化学原理一一揭秘，公诸于世，希望对藏家有所帮助，也算是一项功德，望有缘之人能够读到，读懂，莫再打眼或者少打眼！ 青铜镜的鉴别和其他古董的鉴别一样，抓住以下几点，人人都能成为鉴别专家： 1.真假器物的制作工艺及其成形特征 2.真假器物的材料成份及其物理表现 3.时间留下的痕迹 4.器物的时代特征 一.战汉隨唐的青铜镜均采用范铸工艺制作，先要选择极细极细的范土和泥，阴干，磨平，阴雕纹饰，再灌注铜浆，打磨。这里每一步都很重要，范土要极细，铸出来的青铜镜表面才致密平整，阴干时间极长，表面才不会有龟裂纹，雕刻纹饰之前先将范土打磨平整，这样镜子纹饰都在同一个平面上。 假铜镜的制作大多采用失腊法铸造，先用石腊雕刻（阳雕）成一面铜镜的样子，然后在石腊上糊上范土或石膏，待外模阴干后入电窑加热融化石腊，再向融空的腔体内灌注铜汁。 两种铸造工艺作出的铜镜外形相似，其神完全不同，有很多明显的差别： 1.真镜纹饰底部在一个平面上，因为铸造之前将陶范仔细磨平抛光后才在上面阴雕纹饰，所以纹饰的底面一定是平的！假镜纹饰的底张不平，是因为假镜的制作是先用一块石腊阳雕出铜镜的样子，或者用硅胶翻模做出一个石腊镜的样子，然后在石腊镜形上涂上范泥，阴干成陶范。这样镜子纹饰的底面无论如何是不会平的。 2.真镜纹饰棱角分明，有的扎手，细的线条纹饰在10倍放大镜下看表面是锐的，像屋脊。假镜纹饰线条没有力道，细的线条纹饰放大一看表面是圆的，像是泥鳅背。 3.老铜镜的打磨为手工打磨，磨痕短，方向杂乱，假镜为机器高速打磨，磨痕连续而均匀，方向一致 4.失腊法铸造时留下的其他痕迹（出于防止造假的原因，暂时保密，不便公开透露） 乳钉如钢針的头版头模镜 三．时间留下的痕迹 1.敲击后声音的频率与余音的持续时间长短不同。老镜存放1千多年，金属原子之间的应力已完全消失，固有基础频率降低，敲击时音频偏底，余音时间短。假镜子是刚刚作出来的，声音频率高，敲击后余音持续时间长。 2.出土青铜镜在土壤中埋藏2千多年，土壤中的硅酸盐会在弱电池作用下，在青铜镜表面沉积二氧化硅，相当于在器表镀了一层玻璃，形成俗称的玻璃光，宝光。无论是北方白光铜镜还是南方黑漆古镜表面都有玻璃光。假镜的表面是没有自然的玻璃光，宝光的，只有抛光轮抛出的金属光泽。不过江汉平原的沙坑出土的青铜镜也没有这层玻璃光。
没有玻璃光的假镜 3.红斑绿锈与假锈 青铜镜的结构为很多金属原子互相连结形成网状结构，每个结点就是一个金属原子。生锈的原因就是氧原子挤了进去，生成红色的二氧化铜而鼓出镜面，就像皮肤上长了个大痂子一样。鼓起的红锈与土壤中的离子团结合而生成碱式碳酸铜晶体，就像在红痂子上长出了绿色或翠色的宝石晶体，很硬。假锈做的好的是先贴红斑，再贴绿锈，都是骗眼睛的，用刀一刮就掉，红斑刮完会露出铜质。真锈的红斑是刮不掉的。所谓绿绣好做，红斑难长，有经验的青铜玩家不看绿锈，只看红斑！红斑只要能刮掉露出铜质就是假的！若是胶水贴上去的锈，可用热水浸泡，粘胶会立即脱落。
真镜的红斑绿锈是由内而外长出来的 酸咬锈有坑 氨水闷出来的假锈 4.黑漆古 黑漆古的形成是因为高锡铜在南方的水坑环境下，氧气并不充足，氧化均匀和氧化速度慢形成的。因为氧气不足，所以先与表面的铜和锡原子结合生成的是氧化亚铜和三氧化二锡，这两种成分都是黑色，三氧化二锡进一步氧化成二氧化锡是透明而致密的，导致整个铜镜表面覆盖了一层致密的氧化层，青铜镜再也不会进一步氧化，又由于表面随时间积累形成的玻璃光，黑漆古铜镜如墨玉一般，精美至极。假黑漆古釆用高温炝黑工艺制作，完全没有玉质感。 宝光如玉 假画像镜
臆造规矩镜
假海兽葡萄镜 镜无宝光则假 四．时代特征 1.春秋镜主要是复合镜，镜面为一高锡铜薄片，平面；镜背为镂空青铜范铸纹饰。纹饰有龙纹，凤纹，有的镶嵌绿松石，非常精美。器形有方形，有圆形。镜面为平面，少部分阳燧为凹面镜。
春秋镂空龙纹镜 2.战国镜晚期为高锡整体范铸的平面铜镜。镜背纹饰有山字纹，连弧纹，折叠菱纹，这几种大纹都是加强筋，为防止镜面扭曲变形而加，并非清末民国初年一些藏家对山字纹的解读是江山社稷的含义。战国早期纹饰用拼范法铸造，纹诎之间有明显的拼范范线。装纹饰有龙纹，凤鸟纹，猴纹等，底纹多为羽状地纹。晚期为一体铸造，无拼接缝痕迹。镜钮为带状钮分铸。镜面只有平面，未见凸面，也未见凹面阳燧。镜形只有圆形和方形，极少见长方形。没有其他特殊形状。
极稀少的战国早期错金狩猎纹镜
战国早期三龙镜 3.汉镜，到了汉代，铜镜铸造达到巅峰！首先是发明了凸面镜工艺，凸面镜一是强度高，铸造后不会变形，二是较小镜面即可照出整个面部！所以汉镜以后不再需要加强筋，可在镜背随意布局装饰纹饰。西汉时期的纹饰以线雕纹饰为主，主要有规矩镜，铭文镜，反映出当时罢黜百家独尊儒术，强调礼仪纲常的时代特征；西汉晚期和东汉，出现大量高浮雕镜，龙虎镜，画像镜，最极致的是仙人神兽衔纲镜。汉镜的镜钮均为半球形钮，画像镜的镜钮较大，较平，镜钮处易裂。镜形只有圆形。镜面皆为凸面，未见平面和凹面镜。
版模一流的 汉代规矩镜
汉镜之王 青铜精密铸造艺术无法逾越的巅峰 4.隨镜。隨镜的纹饰主要有十二生肖镜，迦陵频迦镜，佛像镜等纹饰。镜钮亦为半球形。镜形只有圆形。
5.唐镜。唐镜纹饰主要有花鸟镜，海兽葡萄镜，鹦鹉镜，仙人骑鹤镜，打马球镜，犀牛镜，月宫镜，三乐镜，金壳镜，银壳镜，镶嵌罗钿镜等装饰工艺。镜钮为半球形，镜面有凸面也有平面，没有凹面镜。镜形有圆形，方形，葵花形 ，尖八角形，长方形等。
金壳镜
一方顶十圆·唐海兽葡萄镜
唐代透雕鸟兽镜王 铜镜造假主要有两种造假方式： 第一种造假方式，部分造假。这也分几种情况： 1.包括把版模弱得铜镜后加工，剔出精细工，以提高品相和卖价，以唐以后高浮雕镜为主，主要是中高档次。常见的如重新加工鸟的眼睛和羽毛，龙纹的鲮更精细，二模镜重新刻后变为一版。这种造假一般为修补高手所为，河南的修补高手加工后的此类镜极难辨别，多见于市场流通和拍卖会。 2.老残镜重新拼接。常见的有用战国山字镜残片，拼接出三山镜、五山镜等，也有其他纹饰。这种镜一般可以看出是经过修补，有的加了假锈遮掩。 3.在常见品种镜上增加纹饰，变为罕见品种，然后做旧，让皮壳基本一致。 4.用老素镜改刻新纹饰、或者用老镜的底（镜面）接全新的镜背。
第二种是整个镜全新造假做旧。近年仿镜水平提高很快，无论高仿水银古和黑漆古铜镜都不容易分辨。由于采用老镜拓模，所以仿镜纹饰的形神具备，传统的形态学辨伪已经失去作用。对于做旧，黑漆古包浆颜色仿的很接近；对于干坑，做锈方面，移植锈和有机颜色锈依然大部分应用；更高水平的是仿孔雀蓝锈已经大量应用（常见），绿色发锈已经很逼真（接近真实的腐蚀锈，这种仿镜目前很难辨别）。关于水银古的“消光”方法，也就是消去新铜镜的“贼光”，早已经应用于铜镜作假。 作假的地方主要有河南郑州，洛阳，禹州，安徽蚌埠，山东潍坊，浙江余姚等地。其中尤于河南郑州和禹州两地为甚。白银光几乎可以乱真，黑漆古也逼近真实效果，用传统的经验主义方法极易上当。
河南禹州作白光假镜，几可乱真
洛阳造白光假镜
禹州作黑漆古，发色逼真，无宝光
郑州作黑漆古海兽葡萄镜 无论造假者有多高明，都不可能将古代工艺与时间痕迹做的一模一样，假的终归是假的，都是骗眼睛和贪心的人的。藏家只要戒掉贪心，认真揣摩本文，再多看多比较，掌握以上四大要素，再加以实践比对，每个藏家都可以迅速成为青铜镜的真假鉴定专家。 |
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