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《寂静》 Silencio [法]托马斯.乔瑞昂 摄影 张奋飞 译 废墟，抑或称为遗迹，艺术中的恒久主题。它纵横捭阖，横跨绘画、建筑、摄影、电影甚至音乐等领域，给人以无限的想象空间，超凡的视觉感受和审美体验。
另一个美国 “美国，使一切皆有可能的国度”，在人们想象中往往代表现代化的美国，托马斯·乔瑞昂的作品呈现了它脆弱的一面，次贷危机使这种脆弱凸显。这些废墟充满了美国神话隐喻的巨大遗骸，一个拥有奇幻故事的世界正在自我终结。
Corridor ，医院，新泽西州，美国，2007
Chronic ，宾馆，阿肯色州，美国，2012
Broker ，写字楼，田纳西州，美国，2010
Projectors ，电影院，纽约州，美国，2007 苏维埃的探求 1989 年 11 月 9 日，午夜，柏林墙倒塌了。那年，托马斯·乔瑞昂 14 岁。作为一个少年，他终于可以直接面对那个曾经隐藏在铁幕背后的另一个世界，看到那位常出现在电视、新闻和詹姆斯·邦德冷战背景电影中的敌人角色。在这天，阵营瓦解了。一种体制逐渐消解，新的秩序正在酝酿。民众所处的隔离境地被打碎，自由流通成为可能。
Slavno ，军营，勃兰登堡州，德国，2009 Maskau ，苏军驻德集群总部，德国，2010
Konbini (便利店) 托马斯将镜头对准日本的超级消费主义。 Konbini 指的是遍布日本街头巷尾的小型便利店。几部电脑，一个还满着的冰箱、几件家具、几台电视机，这些曾经象征着财富、繁荣、消费的事物，如今被忽略，被遗弃。一方面日本人依附于他们祖先的文化，另一方面他们也确实迷恋着那些新奇、时髦、新颖的事物，即使在他们的娱乐中。
Furo ，酒店，静冈县，日本
Silencio （寂静） 是否还记得《穆赫兰道》里 Silencio 俱乐部那场如幻的表演？没有乐队，只有幻觉！即使主持人告诉你“一切都只是幻觉”，却依然沉静在里面分不清真假。大卫·林奇电影中的这一幕，给了托马斯·乔瑞昂摄影的新方向。从对城市景观表征的纪实与再现中走出，为了达到一个更加抽象的境界。这组摄影作品介于建筑图像和电影景观之间，被人遗弃的地点变成了一个个承载故事的小剧场，每个人都可以按自己的方式重新创作。
每一个事件是辉煌的，也是灾难的。刚一诞生，新的就被摧毁，甫一出现，新的风景即成废墟。这不是说时间连续赢得每一个当下，每一次现在，和每一段'完全'的时间。相反，由于自我放逐，每一个存在就在它到达时已经被清空，变得毫无意义。
Francoise Proust 《瓦尔特·本雅明的历史时间观念》
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