扬州砖雕的题材广泛，人物、山水、花草、虫鱼、飞禽走兽，无所不包。其工艺装饰手法以高浮雕为主，辅以浮雕、圆雕、深刻、浅刻和镂雕，这其中，又以高浮雕见长。图像凸现在开光中或地子上，构图饱满，主体突出，配景简约，层次十分清晰，空间感很强。几何纹样多剔地浅起，线条健劲，峭拔精神；花树人物则在高浮雕上浅刻，浑厚中不乏秀丽清劲。圆雕和线刻为高浮雕的辅助手段，镂雕只用在关键部位。 扬州砖雕每一砖面“图必有意，意必吉祥”，往往以象征、谐音、表号、用典等手法，借形寓意，谐音寓意，表号寓意，或几种手法混合运用，一块砖即能成为独立的画面，寄寓了人们对“福禄寿喜财”等俗世理想的期盼，增添了建筑的装饰趣味。常见图案有：柿子与如意组合成的“事事如意”，古钱与蝙蝠组合成的“福在眼前”，寿桃与蝙蝠组合成的“福寿双全”，天竹与水仙组合成的“天仙祝寿”，喜鹊与梅花组合成的“喜上眉梢”，还有“凤穿牡丹”、“二龙戏珠”、“流云蝙蝠”、“和合二仙”等。 现藏扬州博物馆的砖雕“喜鹊登梅”、“凤穿牡丹”均是清代砖雕精品。“喜鹊登梅”砖雕长35厘米、宽19厘米，在画面右侧三分之一处雕有一只昂首展翅、欢快鸣叫的喜鹊，喜鹊毛羽刻画细腻，有温润之感，其情态之生动，令人赞叹。在画面的左中部，作者以镂雕、透雕、线刻等手法雕有一盛开春梅，老干新枝遒劲有力，梅花朵朵似有暗香。整个砖雕虽为单一的青灰色，但花香鸟语的浓浓春意却是扑面而来，令观者不得不对作者高超的技艺大声叫绝。 “凤穿牡丹”砖雕长32厘米，有残缺。作者在砖雕画面的中部位置雕有一扭头展翅栖于牡丹花上的凤凰。在凤凰头部上方以及左侧均雕有一盛开的牡丹，从残缺部分来看，似乎在右侧也应有一朵牡丹。整个砖雕雕工精巧、手法多样，鸟王、花王仪态万方，充满生命的活力。沈惠兰 吴娟 |
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