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把老婆当老妈——成龙式婚姻duang到了谁？
林凤娇与其说扮演了成龙的妻子，不如说她扮演了他的母亲，除了两人生下的孩子以外，一切更象传统关系中的母子而不是爱人。
和母亲结盟，把老婆供奉
成龙巅峰年代里，为了保证粉丝量，长期隐婚，即使和林凤娇已经结婚或生子，也对外假装自己单身。这或是影剧公关策略的需要，也更有可能是成龙这样一个人心里深处，家是家，自己是自己，老婆孩子就如同一个象征性的存在，把一段关系放在保险柜里，也同时关在地下室里，自己却在这个关系之外，继续享有一切单身的自由。林凤娇除了拿了一纸婚契，几十年里，几乎都没有在这段关系中享有任何实质。 性？——他们也许一年见不上两面。社会关系？成龙压根不承认她。钱？林本身自己也不缺钱。他在她身上种了个儿子，就离开了。 上个世纪的二三十年代里，大量的中国精英阶层，都是这样对待他们的原配。革命者在乡村，与家庭说下的小脚妻子，共居数夜，配种一样消费完一个女人，离开了。理由大多是尊奉母命，或继承香火。离开之后，他们也许继续浪迹天涯，在每一个驿站，和一个热情似火的新欢，痛饮真正的感情之酒，他们爱她们，那是他们真实的人性流动，但他们仿佛有先天的情障，他们无法以妻子的态度待她们，即便是其中知书达理、完全有正妻气质的女人。
正妻的存在似乎是一种障碍?但不是真正的理由。 在一个烽烟连天的年代里，说碍于礼教而不能真正娶一个女人，完全不是真的理由。
真的理由在他们心中。在传统的家庭关系中，母亲生活在夫家，在这样的家庭关系里，母亲作为媳妇永远是被边缘化的，她唯一的盟军只有自己的孩子们。丈夫在生活里往往是一个象征性的存在，她们的情感、情欲都隐秘而曲折地投射在自己的孩子身上。
儿子们是无力抗拒这样的投射的。但在现实条件下，乱伦也很难真正实施或被儿子承认。 以至于中国的儿子们，在这样强大的、不堪重负的母子关系里，性心理都面临着一个悖论：他们被迫在母亲面前扮演父亲，但同时必须剥离性冲动，也压抑性冲动。以至于在后来他们固定下来的两性认知发生了错乱，正当的、可以放在社交层面的配偶关系，都是远离性的、远离亲密情感的。他已经属于了母亲，不能再亲密地属于另一个女人。娶进门的妻子就像他们母亲曾经遭遇的一样，丈夫只是一个象征而遥远的存在。
婚姻不可撼动，采花依旧看重 龙和林凤娇的关系就是典型的象征关系。 成龙曾经追过邓丽君，但几次往来之后，邓丽君觉得他非常自大并自私，根本“不懂得尊重女人”，两人分手。 林凤娇选择的是接受这样的“不尊重。”默默地成为背后隐忍的女人，最后，他总是要有一个妻子的，何况她怀上了子嗣。她象任何一个传统故事里的传统女人一样，守得云开见月明，一步一步地扶正。不仅仅不要在公众面前的名分，也默许默认丈夫在外面的各种花天酒地，从不追问任何问题。 与其说她扮演了他的妻子，不如说她扮演了他的母亲，除了两人生下孩子以外，一切更象传统关系中的母子而不是爱人。 这样的关系说脆弱也脆弱，说牢靠也格外牢靠。 至弱则是至强。亦舒小说里写道，某太太向前来挑战的情妇淡淡地道：“对于他，你知道些什么？你能象我这样忍受他一年换一个女朋友而不问任何问题？” 对于这样揖让到底的女人，与丈夫有一个最低的盟约：你可以让我做一切的事，甚至可以给你带回来的女人铺床暖被，但是，太太的名义，绝对不可撼动。撼动就和你鱼死网破，还捎带上孩子。 而如成龙那一代的男人，就如潮汕男人一样，还自动自觉地发展出了一套潜在的婚姻文化，大家都在外面瞎搞，但大家都不会提离婚，谁提离婚，谁就坏了规矩，就对不起人。就在宗族、社会上处于道德的劣势。“把玩玩当了真，居然要背叛象母亲一样神圣而忍耐的妻子。” 他们的本能，他们的真实情感，只能以玩玩的形式，在生命历程中流淌。 因为，从小他们被培训的情感反映就是，妻子不可狎玩。妻子是供着的，冷着的。可狎玩的只能是情妇。 而所谓的狎玩，往往是他们真正的情欲所系。但他们万万不敢承认这一切是他不可或缺的生命需要，必须掩藏在儿戏一样轻浮底下。
小三超自强，转正很勉强 吴绮莉敢于向成龙提出要求，而成龙特别恨吴，只证明了一件事，他们当中当时有很深的感情。 成龙当年追吴绮莉，第一个电话打过去问候吴，吴说在澳洲拍戏，说剧组拍武戏拍得艰难。成龙放下电话，整个成家班空降到澳洲，闯入剧组。剧组上下全惊了！成家班三下五除二搞定，这侠客风范，这浪漫，哪个少女不心旌摇荡?于是，一下子两人好上了。 吴绮莉凭借女性的直觉，感受到两人之间的爱意。包括当时在圈内，成龙的兄弟已经称她为大嫂，她也以女主人的身份，公开操办成龙的大型派对。没有足够的持宠肆娇，不可能这样的大胆任性。 比起林凤娇，吴绮莉更加现代一些。她下决心要取得最后的胜利。 她认为，也许一个孩子，最终会让成龙走出原先的生活轨迹，认识自己生命的真相，从而修成正果。 遗憾的是，吴绮莉一脚踩在现代一脚留在传统，而成龙归根结底是一个活在上个世纪的人。 无论真实的情感需求怎样炽热，他无力改变自己深植在幼年大脑中的情感关系。也无力改变传统男人怯弱而自私的婚姻观念。 在他的世界里，他是一颗恒星，母亲也好，妻子也好，情妇也好，都是围绕着他的，包围着他的，照顾着他一切情绪的卫星。他本质上就是一个任性而自私的巨型婴儿。即使吴绮莉在他身上唤起了男人情欲或对等的爱的交流——但只能是暂时的。他的情感关系已经固化，无力成长，也拒绝成长。 当吴绮莉以一个孩子的出生，以公开这段关系，威胁他承担责任时——他选择了逃回妻子身边（就像一个哇哇大哭的巨婴，逃回能给他绝对安全的母亲身边），同时援引所有对自己有利的传统价值观，将吴绮莉判为“荡妇、心机婊”，打入另册。并在林凤娇的圣洁光环下，重新扮演好男人。 吴绮莉只好认赌服输。 她输得惨重。失去事业未来，失去工作，失去在香港的所有关系。一逃千里，隐遁生活。 猜她之前，因为相信纯爱，从成龙那里，也并未得到多少真正的实惠。 这样的输，让她之后十多年，要重建人生都极其困难。 嫁人？高低不就，又带着一个孩子。 工作？一样高低不就，作为艺人，也没有其他技能。 如果没有这段选择，如果不是负气，以港姐之尊，完全可能嫁入豪门。如果没有孩子，即使跌了大跟头，李嘉欣绯闻漫天，一样可以嫁给许晋亨。 我猜吴绮莉最痛的部分还包括：她真的曾经坚定地相信过，他们之间是真爱。成龙不止一次对外说俩人亲如兄妹，是好哥们。这往往是一个男人对一个女人最高的赞美，她不是一个狎玩的对象，而是知己、朋友、哥们，象一个男伙伴一样值得他尊敬。真爱又如何？ 她可能也后悔过，如果没有向媒体公开秘密，按传统的方式处理，她躲在某个角落，隐蔽地为他生下女儿，是否在香港也和其他很多这样的女星一样，享有着半明半暗，心照不宣的名分。赌王家的几个姨太太都能过，她也可以步这样的后尘。 总之，覆水难收。撕破的脸，即便弥合，也是留着疮疤的。 林凤娇是纯然留在传统里的。她忍辱负重之后，保全了她想要的。成龙也是。吴绮莉一半在传统一半在现代，所以她撕裂了。 但这三个人，已经是上世纪最后的婚姻观的代表。
女人整日忍耐，不如活得精彩
余潮可能还在社会中涌荡。 但，能够公开纳妾的赌王已经是昨日黄花。 法律不会允许，公众的价值观也不再接受。 男明星不再需要扮酷或隐婚。女明星也不再因为怀孕就要淡出荧幕。相反，男明星们争着抢着向公众扮演暖男、痴情男。汪峰也好陈赫也好，男人出轨比女人挨骂更惨。女明星们怀孕生娃成了最好的宣传亮点，而女明星勇甩劈腿男几乎成了常态。当初希拉里公开声明饶恕出轨的丈夫克林顿时，美国的女人们没少鄙视她。所以，包括科比、乔丹、伍德……男性大众偶像，德行有亏时，几乎都保不住自己的婚姻。市场用脚投票。
这一个世纪的偶像是麦当娜和王菲。奔六十的麦当娜，依然肌肉紧致，光芒四射，她走进电影节现场，全场的导演（都个个是大牛）明星，齐齐起立，长久鼓掌，向传奇致敬。四十多岁的王菲照样女王姿态霸凌天下，结婚生子离婚嫁人再离婚再恋爱，各种任性，找比自己小9岁的男明星也一样轻松hold住。 她只为自己活着。爱谁谁。 财富或权力都不能让女人屈服为奴，在一个自由的世界里。梁洛施与李泽楷的博弈，当生活不如她的心意，华人首富又如何？取得赔偿及三个孩子的抚养权，她照样洒脱行走世界。 藩篱或诅咒已被打破。男性不再是星系之中唯一的恒星。每一个个体，都变得重要。一个明星如果想成为卓越的明星，她的自我很重要。公众在她身上寻找强大的自我，真实的感受。公众不再需要工业制造的玩偶。 成龙谭咏麟等逐一过气。 而如他们所象征的，大红灯笼高高挂的时代结束了。 当个体的权利越来越有保障，法律、社会福利、社会意识空间，当人越来越被尊重为人，男人和女人也都要复归本原，一个与另一个。一对一的关系，没有谁能再享有特权，后宫嫔妃万千、妻妾成群已成遗迹。
对一个辜负自己的男人，最好的解决方式，就是活得精彩。对一个用伤害来规整你的世界，最好的回答，就是我行我素。
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