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中国历史悠久，文化厚重，艺术品收藏种类繁多，但大部分收藏者并没有形成自己的收藏原则和底线，人云亦云，水平参差不齐，苦心收藏多年却无所收获，不但影响了工作，也损失了银两。当然，如果作为一般的工薪阶层，仅仅从个人喜好、情感怀旧出发，在经济实力不强的情况下，买点自己喜欢的、价格低廉的老物件则无可厚非。但是若以收藏为事业，以艺术品为投资理财的品种，则需要对自己的藏品进行仔细甑别。投资理财是一种对未来的决策和判断，是需要买进未来别人喜欢的东西，最好是权贵们喜欢的东西，这样你才可能获得可观的收益。新中国陶瓷独特的历史地位和皇家气质将可能成为艺术品收藏的黑马。 （1）新中国官窑血统。瓷器工艺品可以分为日用实用瓷、陈设观赏瓷、御用官窑瓷。日用瓷是美化了实用器；陈设瓷是专供把玩观赏、美化环境的陈设器；而御用官窑瓷则是专门为皇家、王公贵族烧造的瓷器。从藏品等级来划分，御制官窑器最高，陈设观赏瓷次之，日用实用器再次之。御制官窑器是代表当时最高工艺水准，制作者为了博取统治者的宠爱和欢心，在设计方面无不用其极，在生产方面往往是肯下血本的，甚至是不计成本。从御用瓷器诞生时就决定了其艺术性和价值远远高于其他作品。并且这种官窑御制器也可能成为一个时代，国家的，民族的代表和象征。人类有崇拜的习俗，对大自然的崇拜演变成对神灵、对图腾的崇拜；对至高无上权力的崇拜势必演变为对皇家御制品的崇拜。所以具有皇家血统的新中国陶瓷有理由成为众多顶级藏家追逐的重要标的。 （2）独特陶瓷史地位。进入近代，由于外强的入侵，统治者的腐朽，导致景德镇瓷业奄奄一息，处于崩溃的边缘。随着1949年4月29日景德镇迎来了解放，千年瓷都获得了新生。在百废待兴，人民当家作主的时代背景下，揭开了中国陶瓷史上的崭新篇章。 景德镇在推动陶瓷发展的主要有两方面措施，一是建立专门性的研究机构，进行系统性的科学研究和试验；二是专业研究和群众性技术革新相结合开展技术攻关活动。1949年，景德镇组织了陶瓷美术研究会，1952年景德镇市工业局组织了金水、花纸与胚釉等专业研究组织，1953年组建了轻工业部工业试验所，并成立了“建国瓷制作文员会”，1954年8月，在技术革新运动全面展开情形下，成立了景德镇陶瓷试验研究所（部所）。这个研究所的主要任务是提高制瓷质量，解决生产上存在的技术问题，开展一些专题性研究，开发新产品、新品种、新技术、新工艺，在是新中国成立以来最早的专业陶瓷研究机构。对今后景德镇陶瓷发展起到了重要作用。在整个陶瓷科研中注意发挥科研人员和群众的积极性，做到专业科研与群众性技术革新想结合，群策群力，共同攻关，解决生产上的重大问题，新中国陶瓷（567）取得的无与伦比的艺术成就。这种成就是根植于中国深厚的传统陶瓷生产技艺，得益于新中国特定的举国生产的计划经济体制，同时也借助新中国陶瓷艺术界的万众一心和科技的进步。计划经济时期，那种一心为公、甘于奉献的时代已经离我们渐行渐远了，很多景德镇老艺术家们都在怀念那个激情燃烧的岁月。 （3）顶级的收藏群体。随着市场经济的发展，财富的聚集必然呈现马太效应。马太效应造就的权贵们一直是收藏界的主力军和排头兵。大量的财富让他们成有有闲阶层以及金钱的挥霍者。 一方面他们通过购买精美藏品来大事挥霍钱财满足他们的占有欲和炫耀欲，同时藏品的拥有也可成为提升他们自身文化品位和素养的特定路径；二是目前中国社会的多元性和复杂性，在法制相对缺位的情况下，这些权贵们是权力和法制缺失的最大受益者，但同时也让他们觉得在权力面前缺乏足够的自救能力。 这些有着聪明头脑的社会精英们的财富需要固化，而艺术品收藏将是他们的重要选择。他们在藏品的选择方面，高价、漂亮、有历史地位的藏品将是他们的首选目标，而皇家御制品就是一个很好的标的。具有皇室血统和官窑体制下的新中国陶瓷，其固有的属性将会是中国陶瓷收藏史上的一朵奇葩，比如精美的7501瓷、亮丽如玉的高白釉中彩、人造宝石高温颜色釉、晶莹剔透的玲珑、雍容富贵的粉彩，特别是高档国家用瓷和国家礼品瓷，现在景德镇已经是一件难求了。当明清官窑在市面上流通越来越少的情况下，新中国瓷器可能成为这些顶级收藏家的目标。 作为新兴的官窑品种，新中国陶瓷目前还是处于价值的洼地，在未来的几个经济周期将有巨大的升值空间。君不见，宋代卖不过元代，元代卖不过明代，明代卖不过清代，甚至清代也卖不过民国珠山八友，而作为特定历史时期的新中国陶瓷，它将如何表现，我们拭目以待。 时代烙印：烽火之后淬火重生的景德镇国瓷（567瓷） 一九四九年之后，是中国进入改朝换代的一个历史时期。用当时话语表述就是：景德镇人民和全国人民一样步入当家作主的新时代，中国人民进入了社会主义康庄大道。中国人民的精神面貌和社会风貌出现了巨大变化。中国的国民经济计划体制逐步建立与形成，景德镇瓷业正是在此背景下纳入计划经济体制，在生产、经营和管理方面出现巨大变革。 景德镇陶瓷艺人们从无依无靠、艰苦挣扎的旧社会走入新社会，变身为国家主人。陶瓷艺人们纷纷响应人民政府号召，走出阴暗小作坊与狭窄红店，作为公有制一分子，开始了陶瓷艺术创作新生涯。陶瓷艺人们从此摆脱了旧社会的压迫与剥削，成为国家供给的艺人，因而没有了旧时的生活压力，社会地位空前提高。陶瓷艺人们由旧时代的忧愁情绪，而变为新时代无比释怀的心情。
无可否认，由于新生政权的锐气与开明，极大地激发了广大陶瓷艺人的积极性。他们以饱满的政治热情和创造精神，怀着对新社会、新生活的热爱和对美好未来的憧憬，满怀激情地投入到一个新历史时期艺术创作中。 陶瓷艺术工作者们继承千年陶瓷文化传统，师从造化、融汇古今、大胆革新。以笔墨讴歌新时代，抒发无比喜悦的心声。以造化制新图，讴歌新生活，创作新经典，妆点自己的国家。 这一历史阶段，是在一九四九年建国后至一九九七年景德镇所谓瓷业改革失败导致解体之间。可以分为三个阶段： 一、上世纪的五、六十年代，即1949年至文革前的1965年。它又可以分为初期艰难起步的工艺美术合作社时期、公私合营时期，以及对资本主义工商业改造完成后艰难缔造、奋力开拓的国营时期。这期间适逢因受大跃进运动而在中国大地出现人类历史上大饥荒的三年，人民共和国前进的步伐出现停顿和倒退。但是景德镇陶瓷艺术之果仍然在正常地生长，景德镇陶瓷业保持着蓬勃发展的良好态势。 二、文革时期，即是从1966年文革开始至文革结束的1976年。这一时期被史家称为是中国的十年浩劫时期，在“抓革命、促生产”的口号下，景德镇有惊无险，景德镇陶瓷艺术之果仍然在顽强地生长。 三、改革开放时期，即是1977年至1997年的二十年间。是在社会主义计划经济体制时期，景德镇陶瓷艺术结出有史以来最丰硕成果，发展到历史顶峰，取得了历史最辉煌的时期。正是在人民共和国进入改革开放的新时期，社会生产力正以前所未有的速度迅猛发展和文化艺术事业空前繁荣时代背景下，部分决策者对景德镇实行非理性、非道德的肢解式改革，景德镇陶瓷业整体垮掉，陶瓷艺术发展也随之结束这一历史性进程，而进入另一历史新进程。 这个时期也可以分为两个阶段：从1976年到1989年景德镇陶瓷艺术伴随着陶瓷业全面复兴而出现历史高点和在此盘整与徘徊时期；以及1989年后，人心涣散、艰难维持、非理性改革、一片狼藉的衰败时期。 至此，建国后，在国家巨大投资和景德镇人非凡创造取得的景德镇陶瓷艺术和整体陶瓷业巨大成果，毁于一旦。成为历史绝响与历史教训。 盛世太平·青花瓷瓶 祝大年《凸凤盘》 |
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