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挑战心理承受极限的猎奇死亡场面（《秘宝岛》、《墓场岛》、《魔术列车》、《魔神遗迹》） 除了残酷的犯罪场面，金城还习惯在故事中加入各种难以想象的恐怖残忍元素以构造作品氛围。可以这样说，早期的《金田一》完全可以当成恐怖故事来看的。有兴趣的读者可以尝试找回堂本刚版的日剧《金田一》，观看第一个故事《异人馆村杀人事件》——偌大的洋馆，夜晚不开灯，一堆人拿着蜡烛在说话，气氛真是极度瘆人。 在《魔术列车》里，凶手把死者的头颅放在自己的背包里然后大摇大摆地出现在众人面前，这样残忍的戏码简直能够媲美《柯南》中最恐怖的案件《山庄绷带怪人杀人事件》里“头颅一直夹在衣服底下扮胖子”的大胆手段。在写作过程中，金城会经常调用各种恐怖元素，如神秘学（《塔罗山庄》的塔罗占卜牌、《银幕杀人鬼》的占星术）、恐怖谷理论（《蜡人形城》的蜡像、《秘宝岛》的日本人偶）、和风迷信村落（《飞驒机关宅邸》、《魔神遗迹》）等。尤其像《魔神遗迹》这样拥有强烈横沟正史风格，偏僻小镇与诡异迷信传说组合的异色村落故事，在金城阳三郎离开创作团队后几乎就没有出现过了。可以说，早期《金田一》身上的新本格派作品魅力，是大大得益于金城笔下的故事、细节和场面描写的，这也是作品在90年代能够崛起成功的重要原因。 在推理作品中，推理过程、证词和时间表适合用文字来描述，而机关手法、地图和画面中的不和谐处，则更适合使用图画来表达。所以像是“把线索隐藏在画面当中”这样的手法，漫画具有更大优势。把握这些因素的平衡并把故事画出来，正是佐藤文也的发挥空间。除了作画，她还负责了所有在故事中登场的人物、特殊物件的设定。特别是各种凶手的形象，例如《歌剧院》的歌月、《学园七不思议》的放学后的魔术师、《魔术列车》的地狱傀儡师、《魔神遗迹》的凶鸟神，都让读者毛骨悚然，留下了深刻的印象。暴风雨的夜晚无法入睡，半睡半醒时往窗口望去，发现有一个戴着白色面具的男人在看着自己——《歌剧院》的这一幕就算是今天看还是令人害怕得发抖。 让人毛骨悚然的凶手形象（《歌剧院》） 佐藤文也对犯罪场面的表现，有种独特的幽森感。举个例子，人在自缢的时候，由于过大的体重瞬间压迫颈动脉和神经，死状应该是痛苦且凌乱不堪的，舌头会外露，唾液和眼泪会不自觉流出，还有可能失禁。在这一点上《柯南》就比较写实，尸体普遍都比较狰狞，口吐白沫，嘴张得很大。但《金田一》中的绞首悬梁者，都特别安详，只有头部和身体细微的角度差异标示着死亡的事实，悬空的脚尖好像仍然在摇摆，和肃穆的死亡现场背景组合后产生了微妙的忧伤感情。佐藤文也对悬梁尸体的漫画表现，深深影响了我日后对死亡场面的痴迷于审美观，至今每次在影视作品中看到悬梁尸时，都会立刻想到很多年前的晚上，第一次在漫画中看到樱树琉璃子学姐死去的那一刻。我不禁去思考，犯罪现场第一发现人“向上望”的这个动作，到底包含了多少感情在里面。 《金田一》中幽森的悬梁场面（《学园七不思议》、《绞首学园》） 值得一提的是，佐藤文也还首创了一种用漫画表现犯人的手法。在不透露凶手身份、身材、身高、发型和性别的前提下，把他画成一个只有眼睛是白色的黑影。这样一来既隐瞒了他是谁，还创造了一种神秘又危险的气氛，以致当凶手的身份真相大白、望着真凶的样子时，反而觉得没有当初的黑影看起来可怕。《柯南》的作者青山刚昌曾在访谈中表示，看到佐藤文也的黑影真凶后很有启发，并把这种表现手法用到了自己的作品上。个人感觉金田一的黑影人比柯南的要恐怖很多。 《金田一》和《柯南》里的黑影人 “赌上爷爷之名”与“谜题全部解开了” 从故事题材来看的话，《金田一》有差不多一半的长篇故事属于封闭空间题材——密封的洋馆、暴风雨孤岛、暴风雪山庄；剩下的一半的故事中，虽然案件发生后大家随时都可以离开危险的杀人现场，但不知道为什么就是不走；还有少数的例如《金田一少年的杀人》、《速水玲香诱拐》和《香港九龙财宝》一样属于追捕题材。古典的推理小说注重逻辑推演和诡计谜题，但是在日益先进的科技探案手段、通信手段下，这些古老神秘元素正面临着巨大的挑战——通过闭路电视揪出半夜游荡的犯人、通过DNA验证排除嫌疑犯、通过鲁米诺反应判断真正的第一犯罪现场——侦探好像没出场机会了，很多推理情节想起来就会觉得不大对劲，所以只好把大伙都困在一个叫天不应叫地不灵的舞台中。 这些古典味道浓重的舞台型推理剧，有很标准的情节模式，《金田一》也不例外——进入案件→包含不可能犯罪的杀人事件开始→“赌上爷爷之名！”→犯罪继续，侦探的搜查开始→线索差点就连上，推理进入瓶颈，美雪灵机一动提供思路→“谜题都解开了！”→召集所有人员，当场指出凶手身份→凶手不服气，使用不可能犯罪辩驳→金田一当场破解不可能犯罪的手法→凶手认罪，交代犯罪动机。而在这当中，极具《金田一》特色的，就是流程中重要的两句名台词了。 “赌上爷爷之名”，这句话的出现要从金田一的人物设定开始说起。与工藤新一出场时就被社会和新闻称为“平成年代的福尔摩斯”而广为人知不同，金田一是一个很低调没什么人了解的少年侦探。所以在最初第一个故事《歌剧院杀人事件》中，金田一是被设定成“平时吊儿郎当但关键时刻很可靠的毛头小子”这样的角色。“赌上爷爷之名”，在大家都不知道主角身世的时候，这句话说出来莫名会有种“原来这里有个高手，终于得救了！”这样的安心感。不过对于作品的创作来说，这句台词更多是为了和经典名侦探拉上关系吧。对于金田一来说，也并不是每回都要赌上爷爷的名字，一般是比较重要的案件才需要这样做，例如美雪被袭击的《学园七不思议》，好友佐木龙太被杀害的《异人馆旅馆》，自己被诬陷的《金田一少年的杀人》，和大Boss高远遥一赌上推理速度的《露西亚人偶》等等的时候。 “赌上爷爷之名”与“谜题全部解开了” “谜题全部都解开了！”则是每个故事都必定会出现的名台词了。这句话一般会出现在谜题篇的最后两话，紧接着金田一就会跟大家宣布“凶手就在我们当中！”了。就算金田一已经当众召集众人发表推理，只要这句话还没出现，那么也会意味着这个推理是错的（例如《绞首之学园杀人事件》中金田一被凶手利用发表了伪解答）。这句话是《金田一》这个作品中，奎因式公平线索的最突出表现，它相当于古典推理小说中的“读者挑战页”——“所有的线索都已给齐，亲爱的读者你是否能推理出真相？”——无论想动脑子找凶手的，还是不想动脑子期待看解谜篇的，看到这句话都会情不自禁地兴奋和抖颤起来吧。 有出题就自然有解答。《金田一》从“File系列”开始直到连载第二部的现在，都有在杂志上举行猜凶手的活动。读者在解题篇开始连载之前，把推理出的凶手和犯案手法写下来寄到讲谈社，在故事连载结束后，杂志社会在正确的答案中抽取得奖者。据说在“Case系列”的《天草财宝传说杀人事件》收到的5324封来信中，正确推理出真相及犯人的读者仅有三人。 看过《金田一》漫画的读者，肯定会对故事中画面突然出现的“！？”符号有印象吧。这个符号要不放在一个阴森场面中表示惊吓，要不就是意味着当前画面中包含重要线索，提示是读者发挥观察力的时候了。笔者认为漫画中这个“！？”的设置非常出色，极好地调动了读者阅读时的紧张感和兴奋感，每次看到这个斗大的符号都让人紧张得背脊出冷汗。例如以下的截取自《蜡人形城杀人事件》的两幅截图就是一个典型的给线索回合，各位正在看这篇文章的聪明的读者，你能发现这上下两幅图的不和谐之处吗？ 由“！？”提示的找线索环节（《蜡人形城》） 不得不说，同样是推理题材，对于“隐藏线索”的设置，漫画就比小说有更好的表现力。有一些隐藏线索，在小说中是绝对无法既隐藏又公开的，但漫画就可以做到。例如《雪夜叉传说》中的这一个画面实际上隐藏了一个重要的线索，聪明的各位读者能否看出来是什么呢？ 漫画体裁对“线索隐藏”的得天独厚优势（《雪夜叉传说》） 正确答案——这位男画家的衬衣结纽扣的方向反了。男装衬衣结纽扣是左边在外，右边在内，而女装衬衣是相反，右边在外，左边在内。这位男画家的衬衣纽扣反了，不是证明他是女装癖，而是证明了——他是对着镜子画的自画像，所以可以推理出，看起来是右撇子的他，其实是左手拿画笔的左撇子。当时我看到这个情节的时候，还为“知道了男女衬衣原来结纽扣方向不同”这个冷知识兴奋了好久呢，这个东西直到现在都不是很多人知道的吧？ 《金田一》的创作团队为了不让太多读者猜中凶手是谁，会刻意的隐瞒凶手。诸如“看起来这么柔弱的女子，就是残忍杀害这么多人的真凶吗？”这样的惊叹，也是推理小说常用的桥段。《金田一》在这一方面做的特别出位——熟人也可能是凶手。安排一个之前一直有出场的角色来当凶手，绝对是最出乎大家意料的做法。最典型的就是在《绞首之学园》中作为金田一的好友出场的千家贵司，后来被安排作为《魔犬森林》的凶手再出场，真是让所有读者大跌眼镜且不能接受，以致在《魔犬森林》连载结束后，杂志社收到了许多读者的不满投诉信。 除此以外，金田一的熟人不仅可能是凶手，还可能会死，这种情况中最典型的例子就是好友佐木龙太，他在《异人馆旅馆》中因为用录像机拍到了不该拍的东西被真凶灭口，金田一打开浴帘看到佐木尸体的场景无论第几次看都觉得特别伤感。有统计表明，金田一所读的私立不动高中里，共出了10名杀人犯、2名犯罪者、12名死亡者和20名杀人事件遭遇者。这样看来这个高中简直就是一个地狱和魔窟，相比之下米花小学和帝丹高中根本就是天堂了。有一句话是这样说的：“两大死神中，柯南是瞪谁谁死，金田一是专杀熟人”，看来果然是这样的。关于猜凶手，相传还有一个“三点水定律”——从第二部“新系列”开始的案件，凶手名字很大几率带一个三点水的偏旁。其实这个定律并不特别明显，权当娱乐了。 在《金田一》里，老角色也可能会遇害（佐木龙太《异人馆旅馆》） 最后 由于身在一种有框架有模式的类型小说内，侦探，是一种注定悲剧的角色——他们为了打击犯罪而生，但却注定要和成功阻止犯罪擦肩而过；他们可以破解一个谜题，但却无法阻止一场灾难。这就是金田一少年乃至所有侦探们身上背负的死神的原罪。 到了现在，《金田一》作品的魅力已经逐渐减退并失去了以往的地位，但我们仍然记得它在上世纪末时，对于推理型漫画体裁的探索和成功。作为2014年的4月新番，《金田一少年事件簿R》定于周六17:30-18:00时段播放，与紧接其后于18:00-18:30播放的《名侦探柯南》再次组成多年不见的“黄金推理一小时”，“东京双煞”相隔14年重现人间，使我们能够再度坐在荧幕前，享受他们带来的揭开真相瞬间的快感。不过唯一不同的是，今非昔比，当年要称呼为哥哥的金田一一，随着观众年龄的增长，现在已经能称呼为弟弟了吧。 黑白漫文化 微博：@黑白漫文化 公众号：hbmanga |
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