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【明溪的回答(98票)】: 这个问题很庞大，绝非三言两语讲得清楚，而且我觉得对大多数人没有普及的意义。 最关键的是设置盲点，但是即使是设置盲点，也分初阶、中阶、高阶的使用方法。 初阶的使用方法就是普通的反转，多出现于言情小说，反正谁爱谁都是生理冲动，不需要太复杂的铺垫，作者就可以说了算——另外一些小白文还有热血漫画也会很容易出现这种盲点，开外挂秒杀对手一类的，尤其是用语言杀死对手这种形式。 ———————— 到中阶的盲点就需要一些简单的铺垫，但是，这些盲点仍然是在故事当中的，也就是读者如果愿意找，还是能在故事中找到盲点的。 拿推理小说举例，密室杀人案件，老爷的新婚夫人死了。 有钥匙的是大儿子和二女儿，涉及到财产，两个人都有杀人动机。 警察描述一遍之后觉得一无所获。 这时侦探登场，在窗户的插销上发现了金属线留下的痕迹，因此有可能窗户是从外面锁上的。 没有钥匙的人也开始有了悬疑——原来凶手是园丁，手上有金属线的伤痕，园丁是老爷的私生子，动机手法都满足，案犯确立。 这是第一种设置盲点的方法，叫做把盲点放在没人注意的角落。 同理还有。 S公司发生了失窃事件，早晨过去的时候，保险箱是打开的。 负责人共有A、B、C三个人，罪犯就在他们当中。 审问B的时候，警察这样问: "款项还可以追回吗？" B回答： “不可以了，只要一转账钱就没了。” 这时警察说： “我又没说被偷的是钱还是卡，你为什么会如此笃定被偷的是银行卡？” 这是第二种设置盲点的方法，叫做把盲点放在不易被察觉的地方。 同理还有。 C死了以后，警察对所有人进行了调查，最终确立B是凶手。 确定B是凶手的这天，A愤怒地请了律师，想要在法庭上促成死刑。 但A如此愤怒却有可能是伪装的，因为A是真正的凶手，他想要促成B的死亡，保护自己。 这是第三种设置盲点的方法，叫做把盲点伪装成真相。 —————— 可以说，99%的推理小说，以及各种故事，对盲点的设计就停留在中阶的高度，因为太复杂的高阶盲点，故事会非常难写“长”，越是精心设计的盲点，就越容易把故事团结成一个整体，造成故事无法延展。 在中阶和高阶之间还有一段过渡区，这个过渡区就是把盲点展开成无数条支线，这样虽然盲点还在故事里，但是却更隐藏了。 典型的如《模仿犯》，把盲点展开成了一个独立故事，不剧透了。 但是这种设置盲点的方式并没有从本质上将盲点升华，盲点还是盲点，只是难以发觉了。 —————— 高阶的盲点很简单，那就是盲点不出现在故事中，甚至让人意识不到或者有意识地忽略那是盲点。 比如《死亡笔记》，为什么那本笔记本能杀人？有什么物理原理？ 这里面是不是有很多BUG？ 但仍然不影响它成为一个清晰简单的设定。 有人说这个没反转，该好好上学的高中生写几个字就能杀死地球背面的罪犯还不叫反转？ 《calling you只有你听到》里的那只电话，是不是也是一个不被人怀疑的盲点？ 这种盲点的特征在于，盲点出现时整个故事就完全确定了，比如死亡笔记出现的时候，就确定了确认凶手的方式是“缩小范围”+“诱捕”。 包括我曾经提到的这些设定。 “听说手机里拍下对方的照片，两周不删除对方就会爱上你。”这是第一种高阶盲点。
第二种高阶盲点是把盲点的形式改变。 拿兔子阿慢——（2.1睡前故事） - 冷面笑匠 - 知乎专栏举例，实际上从一开始就确定了故事的主基调，所以这个故事的盲点并不是具体的事情，而是落差。 ———— 盲点的部分讲完了，反转也基本讲清楚了。 但其实剧情除了反转之外还可以顺转，这就是另外一个话题了。 【祁峰的回答(2票)】: 正经的大家说了不少了，我说个走偏门的——尼尔盖曼《绿字的研究》 虽然我很喜欢你们突然被剧透后捂眼哀嚎的场景，但是我的良心还是强迫我打出了下面这行字 ——————————————————“以下有剧透”—————————————————— 《绿字的研究》从题目和简介开始就告诉读者这篇文是福尔摩斯系列《血字的研究》的恶搞同人（有的简介还会告诉读者这文的克苏鲁神话背景），而文章前三分之一都只在《血字的研究》上进行了小幅的修改，主角方叙事助手+神秘高智商侦探的描写几乎可以说完全模仿原文，而《血字的研究》中，除福尔摩斯和华生之外的周边人物——比如雷斯垂德——都是原名原事迹出现在主角方身边，这样读者很容易就产生了主角方华生+福尔摩斯侦破案件的印象。到了结局最后才反转出主角方侦探是莫兰上校+莫里亚蒂教授，反派凶手才是华生+福尔摩斯，而这个善恶逆转的设定正呼应了克苏鲁神话里“邪神为王”的设定，这样读者在被作者的诡叙骗过之后仍然能心悦诚服地点赞——其实较真的话莫里亚蒂教授+莫兰上校的性格不可能和福尔摩斯+华生的性格一致。 【高登老爷的回答(1票)】: 反转就是作者我早就知道了，就是不告诉你。然后让你不出意外的往作者挖的坑里跳。最后出其不意的站在坑上面俯视你，然后你说，作者真高啊！简单的说，事情总是有多种可能的，凡事总有意外。 【胡换的回答(0票)】: 如何设置反转 我认为就是在写的故事的时候让情节出现变化和反差。 让读者读到这里的时候发出：哇擦！的效果就对了。 如乐游原中的 夕阳无限好 只是近黄昏。 如知乎中许多抖机灵的回答也是利用“反转”的效果。 如罗大佑童年里唱的：隔壁班的那个女同学怎么还没经过我的窗前？ 这么唯美的歌词可以让大家感受到爱意的美好（虽然我也有点感慨这是童年）。 隔壁班的那个女同学每天经过的时候都会对着坐在窗边的我微微一笑。 哇呀呀不得了，好美好啊好美好。 要反转一下吗？好啊。 有一天我终于压抑不住内心的渴望， 我在走廊上等待着她来到我的窗前， 我望着她说，姑娘，每天你都在往窗户里看什么呢？ 姑娘害羞的低下了头。 缓缓说，我是在照镜子呀。 另外 @明溪所说的盲点中的举例，我更倾向于理解成设置悬念（因为多见于推理悬疑小说嘛~），然后解开她，从而让剧情突然变化达到造成反差的效果。 这种悬念可以是一个反转，也可以是N个反转让人根本停不下来， 可以突然真相大白，也可以缓缓上升剥开迷雾后再来一个大下跌。 比如前段时间在电影院看的《催眠大师》。 /AFK 【许之行的回答(0票)】: 这需要强大的阅读以及吸收大量的信息后才能有效的埋炸弹，当你炸的读者一愣一愣的时候，差不多你也该理解了 【TinkKun的回答(0票)】: 目前我还没有一个系统的想法，只能分享一点个人零碎的、不成熟的看法。 首先，反转到底是什么？在我看来，是一种戏剧效果。一为“转”，有转折，有跳变；二为“反”，不同，与前文不同，与常识不同，与读者的已知不同。这么看来，“反”是反转的最大特点，促成“反”，可以颠覆读者已知的所有一切：包括设定信息、常识及价值观、情感取向等等等等，当然如有必要，可以考虑一定的合理性。 再来，要区分技巧和效果。对于答主，我觉得提出这个问题，首先要警惕，不太可能存在一种万金油办法，用了就一定达到反转效果。同样地，反转效果，一旦被细框在一些技巧模式下，则很容易被固化，本质上来说是反“反”的。罗素曾说，参差多态才是美。这个问题下，所有的办法都值得参考实践一番，但是绝不能让它成为创作中的 固态。反过来讲，第二个简单的办法就是检查自己写作中的那些固有模式并对他们进行反转，尤其是情节安排上的固定套路，感情走向和目标变化。 第三，我对写作技巧分级这种做法比较反感。原则上来说，不存在一种天然高级或者天然低级的写作技巧，甚至有人会觉得不存在所谓的写作技巧。因为一切技巧都是为效果服务的，为了效果应当选择最适合的技巧而不是相反。再来，任何一个普通的技巧，都可以产生巨大的效果。 比如说，最常见的设置伏笔（私以为第一个答案提到的“盲点”，大部分其实就是伏笔和叙诡，而且叙诡中只出现了“假动作”。若会错意请指正。），我也叫它踩地雷。一般形式是，先埋再踩后爆，三者缺一不可，否则就是哑弹，坚决剔除（契诃夫曾说过，故事中出现了手枪它就非发射不可。没有产生效果的伏笔不能称之为伏笔，而是冗余。） 比如，多设置伏笔，量变达质变，累计得反转。所谓层层揭露。最后一根稻草压下来，骆驼轰然倒地。有时候，蝴蝶效应就这么产生了。 再比如，嵌套伏笔，伏笔之中再藏伏笔。 所以嘛，不要看到别人讲低级高级什么的就对低级技巧嗤之以鼻。 最后还是说说，写作是一个不断变形的过程，它没有真理，这个题目下所有的技巧题主大可以一一去尝试一下，但是没有金科玉律。我觉得技巧对于写作来说，只是修改UI界面而已，最高级的反转效果，是基于系统的修改甚至重写。反过来讲，正是因为没有绝对的万金油，大家告诉你的所有技巧，效果都在时时刻刻地衰减。就好比起初用1号杀虫剂很管用，但是用久了虫子都有了抗性，不怎么管用了。这个时候不要仅仅疑惑自己使用杀虫剂的姿势不对，而很有可能，你需要换下你的杀虫剂。除了搭配同样很有效的2号杀虫剂一起用，你也可以研制一种市面上从来没有过的杀虫剂。对于后一种，申请一下专利，你就是杀虫剂界的卡夫卡啦~ 【柠檬的回答(0票)】: 举个例子： 你对天主教怎么看？ 在我们伊斯兰教看来，天主教的人都得死，光荣属于安拉。 …… 你什么时候是穆斯林了？ 哦，sorry,在我们道教看来，伊斯兰教、天主教都得死，无上太乙救苦天尊。 so…… 题主需要铺垫，才能谈反转。 上面的无脑反转是失败案例，望引以为戒。
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