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书法探秘】 对唐摹王羲之一门书翰的形式分析 梁三日 这两天有空，翻出“唐摹王羲之一门书翰”，觉得当时王慈他们这帮人对的形式敏感远胜于今人，说胜于今人是小看王氏兄弟了，应该说是前无古人后无来者才对，怪不得细柳营经常拿这个来作练习，看了这个再看九届国展作品，普遍显得苍白、混乱，法度含量太少了。 现在试着把自己的分析拿出来，给坛子上诸位方家过过眼，本人水平极其有限，武功又不正宗，诸位高才肯定有不同意见，看了千万要打击报复为盼。 用的理论，基本上是我所理解的张三形式构成五要素，当然了，只是我想当然的张三法，不对的地方，正好求山斋、东甫、红棉诸兄给我指正，上面是从“对齐”角度来分析的，下面，看线方向。 线方向，我个人觉得是五要素中最重要，最基本的，因为涉及到笔势，笔势凡不对，笔意凡不对，都可以先从线方向上找找原因，线方向准确了，笔势肯定对，笔意也肯定对，甚至于笔法也肯定做对了（——当然前提是你的线方向是否真的每个细节都对了）。很多时候是，线方向准了，力度也出来了，味道也出来了。有的人写字很强调用气，用意念，唏嘿哈哼龙飞凤舞，表演起来很象那么回事，但笔画不一定有力度，因为连基本的线方向都没做好。 分析线方向，最好是按横、纵、斜方向分组单独来看，比较容易看得出相互的关系，这也是参考科学实验的方法，排除其他条件的干扰。如果开始时一下子全部所有的方向都同时研究，脑子和眼睛都不够用。 我觉得对线方向的研究，无论如何强调都不会过份。我们看兰亭八柱，不管是冯摹，褚临褚摹，虞摹，有的人说互相不太象啊，各有各的风格，这是看外形，你要从线方向去看，那真是唯妙唯俏，每一个表情都丝丝入扣，一招一式都不含糊啊——只有赵临本最不象。李邕的字个人风格很强烈吧，但从线方向角度去看，简直就是大王圣教的翻版。王铎写行楷，八大那种鸟字，整个就是照搬圣教序。不过王铎把它写得肥些，让人以为是颜真卿（忠臣啊），八大夸张空间，但还是王字那个线序。山斋我说的对否？ 布白，即空间的追求，晋人布白，我的理解，一是白的完整性，尽量做到完形（基本几何型状），越接近完形越具有视觉张力，越具有技法的意义；二是白的简约性，常常用复笔、重垒等方式合并空间（王铎是涨墨法），换取更大面积的可充裕呼吸的空间；三是白的大小对比，在意味上，即是空间的扩张与收缩：扩张者，有辽远、宏阔、旷朗的审美感受，收缩者，有紧张、凝炼、逼迫、神聚的感受。
就连这几个小字也不简单，古人的脑子显然比我们好用。
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