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二、笔、墨、纸对书法线条立体构成的影响及其相互关系 1、墨与纸 墨本身是固体的，用水调和成为液体的墨汁，在毛笔的吸附之下，从砚台中挪移到宣纸上，经挥发，水份蒸发到空气中去，留下固体的墨在宣纸的表面和纤维中。 中国书法之所以选择宣纸，主要是因为其具有较强的吸附作用，其次在于其晕化的效果。墨在宣纸的作用下，依靠纸的吸附特性，完成了固体的墨在纸纤维中的客观存在。必然会有这样的立体构成——纸纤维表面的固体墨较多，越深入纸纤维内部，则越少。“力透纸背”，是书家在追求线条客观立体构成上的形象化阐述。而在进行实际书写时，固体的墨在纸纤维中的渗透沉淀的多与少，固体的墨在线条内部的分布情况，都直接形成书法线条的不同质感效果。所谓笔力雄强也包含了墨在毛笔的作用下，在纸纤维中的沉淀程度。 2、毛笔的特性 “唯笔软而奇怪生焉。”中国书法之所以能成就如此的艺术高度，全赖此“软”笔。（案：有学者认为，“唯笔软而奇怪生焉”具否定意味，解释为若不能使笔硬——健起来，则会写出离奇怪异的笔画，暂不在本文的讨论范围内，本文仅就笔而言，软与硬都具有一定弹性，都会影响笔的效果，本质是没有差别的。）笔有四德，曰“尖齐圆健”，除却“健”这个软硬的问题——或者“使之软”、“使之硬”的问题而外，其余的三德，均属毛笔外在形态范畴。此三德在书写过程中，会直观地为我们所看到，我们发现笔毛呈现不同的态势在纸面移动，配合墨与纸，自然会造就不同的线条立体构成。 我们先来分析这三德。尖与齐。因毛笔在摄墨舔拭之后，呈现圆锥状，这是笔毛的基本状态，但一接触纸面，此锥体自尖部开始会被不同程度的打散，呈现时尖、时平齐的状态，在极端情况下，细至针尖，齐至板刷。圆。是指笔毫从尖部至根部呈现圆锥状。但一经触纸，此状态即会被改变，随着笔的提按，呈现时扁时更扁的状态。在书写过程中，呈现触纸或深或浅、自笔根向笔尖逐渐变薄变尖的状态。 我们再来讨论另几个具体问题。 A墨的特性。毛笔所吸附的液体的墨，在引力的作用下，有顺着笔毛向下流的特性，而从笔毛侧面（不是笔尖）下流的要较弱一些。因而，通过笔毫流至笔尖，再注入宣纸的墨最多，而笔毫在铺倒时由笔毫侧面渗出进入宣纸的墨相对要少得多。在这两种情况下，宣纸对墨的吸附存在着多与少、厚与薄、浓与淡的差异。也就是说，我们控制笔尖的开放，使之与笔毫侧面的注墨轨迹形成宽与窄的对比，使毛笔经过宣纸后，注墨量的多少不同，待水份挥发后，固体的墨在纸纤维及表面厚度不同，线条实质上呈现立体的构成。 B具体从笔毛的不同组合状态来看。 为说明的方便，我们把由笔尖（有时笔尖会散开）大量向宣纸注墨的部分称为主毫，把其他先行在纸面通过的部分称为辅毫，并且把主毫下注的墨称为墨髓，把辅毫下注的墨称为墨基。 首先我们发现，无论主毫呈现何种态势，辅毫均平铺在纸上，形成墨基。在中锋时，其墨基各部分墨的厚度相同；在侧锋状态下，墨基由笔尖方向向相反方向变 现在我们再来探讨主毫的作用。 1、主毫呈针尖状时，在中锋情况下，墨髓在墨基中部，向两侧均匀渗透，线条的断面呈现半圆状态，形成线条圆的立体构成，我们定义为圆笔。 2、当笔毫铺展开一部分，则主毫的墨髓与辅毫的墨基形成的宽度不同，墨髓与其宽度相等的墨基相互重叠，构成一个平坦的立体构成，在渗化作用下，与没有重合的墨基形成梯形，构成线条方的立体构成，我们定义为方笔。3、在第二种情况下，当主毫展开至和辅毫宽度一样时，墨髓与墨基完全重合，毛笔变成西画中的板刷，书法线条呈现极平坦的“大黑体”字一般的立体构成。" 4、在侧锋情况下，线条的立体构成亦遵循如上基本特征，但墨的厚度由笔尖方向向相反方向变薄，呈现更加多变的线条立体构成。 上面我们明白了在笔、墨、纸的共同作用下，中国书法线条的立体构成，我们再来看内擫与外拓这两个词。我们发现“擫”与“拓”都采用“手”做偏旁，根据先民的造字原理，应做动词使用。与前边的“内”与“外”配合使用，应该理解为在某种动作作用下的使某物的内与外，即“擫”之使内，“拓”之使外。也就是说，内擫是以一种动作，使主毫聚拢，呈现线条圆的立体构成的圆笔；外拓是以一种动作，使辅毫铺开，呈现线条方的立体构成的方笔。内擫与外拓实际上是书法的用笔使毫技法。袁裒在论述中说“用笔”二字，也算切中要害，他看到了两种用笔的差异。但袁裒却得出了相反的结论，也许他的着眼点放在字的结构上了。 康有为以自己的实践经验得出答案，其书法早年以方笔（外拓）为法，晚年以圆笔（内擫）师法北碑。沈尹默认为“内擫是骨（骨气）胜之书，外拓是筋（筋力）胜之书”，还是没有辩清内擫与外拓。（关于对沈尹默的《二王书法管窥》，笔者另文质疑。）这里暂时简单解释为墨髓为字之骨，墨基为字之肉，两厢结合为字之筋，整体的通畅为字之血。（关于字的筋骨血肉亦将另文辨析。 三、结论 内擫与外拓是中国书法的技法概念，作动词使用，是造成书法线条或方或圆立体构成的使用主毫的技法动作。 |
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