临摹圣手马公愚书法赏析

马公愚（1890—1969年），又名范，以字行，号雁山老樵，晚号冷翁，斋名耕石簃主，浙江永嘉人，寓居上海。他出身书香世家，有一方“书画传家二百年”的闲章，显示了其家学的渊源。

　　马公愚幼承家学，随父学书，天性聪颖，书名闻名乡里。在浙江高等师范读书时，得到书法家张宗祥的教诲，书艺日进。曾任教于上海美专，大夏大学等校，建国后，曾任上海中国画院画师、上海文史馆馆员等职。精于书，善于画，山水、翎毛、鱼虫皆能画，写意花鸟近明人笔法，特别擅长画菊。著述有《书法讲话》、《书法史》、《公愚印谱》、《耕石簃杂著》等。

　　就书法而言，马公愚各体兼善，功力深厚，篆、隶、楷、行、草无一不精，是20世纪里为数不多的五体书法大家。他的书法师承极其广深，上至三代鼎彝，下至清代诸家，无不精研临仿。

　　篆书临猎碣 马公愚 69×33cm 1965年

　　篆书临猎碣 局部

　　他的篆书得力于《石鼓文》、《秦诏版》，作品具有石鼓文一样的整饬严谨，结体微曲中求劲健，圆转中出刚狠，处处彰显着稳健雄强的风度。

　　隶书毛泽东词 马公愚 95.5×31cm 1966年

　　隶书毛泽东词 局部

　　他的隶书则宗法《石门颂》、《乙瑛碑》，工整严谨，雅正而有法度，结体宽博厚重，运笔活跃，方圆并施，整体古劲苍润，浑朴沉着而又不失参差错落、生动流韵之致。

　　楷书群众歌曲三首 马公愚 116×35cm 1964年

　　他的楷书则主要学习钟繇，笔力浑厚遒劲，结体端庄大方，章法布局不臃不媚，整体透露出一种儒雅隽秀、清逸阳刚之气。

　　楷书群众歌曲三首 局部

　　马公愚长期从事书法教学，因而临摹古代碑帖的作品占极大比重，他临写碑帖，忠于原作。这既是他的优点也是其缺点所在。他临摹作品，忠于原作，形神俱合，不仅显示出其深厚的书法功底，也迎合了市场的需求，当时求字者门庭若市，户限为穿；但是因为过于忠实于原作，严谨而有法度，未能化古法为己法，少空灵之感，故而有人说“书篆则笔笔篆味，写楷则笔笔尽楷意，未能旁参它法，化成一片”。

　　---------------------------------------------