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2014-02-05
平心居主人编辑
书法交流
竹简，中国古代战国至魏晋时代的书写材料。是削制成的狭长竹片（也有木片，称木简），牍比简宽厚，竹制称竹牍，木制称木牍。均用毛笔墨书。册的长度，如写诏书律令的长三尺（约67.5cm），抄写经书的长二尺四寸（约56cm），民间写书信的长一尺（约23cm），因此人们又称信为“尺牍”。在湖南长沙、湖北荆州、山东临沂和西北地区如敦煌、居延、武威等地都有过重要发现，其中居延出土过编缀成册的东汉文书。 竹简，是中国真正书法的开始。甲骨文、金文（钟鼎文）、石鼓文、小篆，包括后来的魏碑，或刻在龟甲上，或铸于铜器上，或镌刻在碑石上。一方面，经过工匠的再加工，无法保证百分之百地原创，总是带有镌刻者的“创造”，与书写者的原作往往有较大差距；另一方面，由于朝代更迭，战火洗劫，风雨剥蚀，碑刻的原貌也会面目全非，很难探得书法的本来面目。因此，学习书法者要想真正悟到书法的奥秘，尽快登堂入室，研究墨迹比碑刻更有价值和意义。 简牍是中国古代先民在纸张发明之前书写典籍、文书等文字载体的主要材料，是我国最古老的图书之一。简牍与甲骨文、敦煌遗书、明清档案一同被列为二十世纪东方文明的四大发现，目前简牍学也以惊人的速度形成了世界性学科，它从史学、考古、古文字学、文献学、书法等，多角度多领域，为中国历史文化学术的研究开辟了一个崭新的领域。 孔子“韦编三绝”，读的就是竹简书。 竹简是研究战国楚文和西汉初年书法的重要资料。先秦时代，文字从应用性走向艺术性。这时的书法与文字的 变革紧密联系着，它从稚拙阶段渐趋完美，从而奠定了在中国书法史上的特殊地位。1975年12月在湖北云梦睡虎地秦墓中出土了竹简千余枚，上为墨书秦隶。从考古发掘出来的材料来看，战国和秦代一些木牌和竹简上的文字，已有简化篆体，减少笔划，字形转为方扁，用笔有波势的倾向。这是隶书的萌芽。西汉时，书法中隶体的成分进一步增加。长沙马王堆出土的西汉帛画《老子甲本》已有了明显的隶意。 竹简的字体可以分为四类，第一类常见于楚国简帛，字形结构是楚国文字的本色，书法体势则带有“蝌蚪文”的特征，可以说是楚国简帛的标准字体；第二类出自齐、鲁儒家经典抄本，但已经被楚国所“驯化”，带有“鸟虫书”笔势所形成的“丰中首尾锐”的特征，为两汉以下《魏三体石经》、《汉简》、 《古文四声韵》所载“古文”之所本；第三类用笔类似小篆，与“古文篆书”比较接近，应当就是战国时代齐、鲁儒家经典文字的原始面貌；第四类与齐国文字的特征最为吻合，保留较多齐国文字的形体结构与书法风格。竹简书法俊朗，疏密得宜，对研究中国书法史有很重要价值。 学习竹简书法，一般以汉代简牍为主。数以万计的汉简均出自无名书法家之手，但他们在书法上表现出来的朴拙、自然、率真的意趣和随心所欲的高超技巧，给中国书法带来了无限生机，不像碑刻那样有着浓重的庙堂气息。有的若篆若隶，却浑然一体；有的工整严谨，敦实古朴；有的波挑披拂，形意翩翩；有的劲健爽利，奔放飘逸；真可谓千姿百态，各具特色。结体上，有少数篆书，呈长方形，但多数以扁方为主。用笔上，由于有秦隶、汉隶之别，多把篆书的中锋圆笔裹锋变为方折铺毫，有的起笔露锋，收笔也顺势带出波磔，线条更是粗细、肥瘦、长短多变。章法上，早期简书不受界格的限制，自由排列，疏密有致；晚期简书则纵横成行，中规中矩。单行简书中，有的偏左取势，以让出右边合波磔飘扬舒展；有的把竖画自然垂长，率真洒脱；有的点画相连，多向引带，带有草书意味。 汉代简牍书法，上承篆隶，下开魏晋南北朝、唐行楷风范，在中国书法史上地位独特。 当代书法家中专功汉简并有突出成就的是陕西的陈建贡先生（见下图）： |
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