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张新权 中国美术家协会会员 南京艺术学院教授、油画系主任、硕士研究生导师。 自述：艺术是历史境遇和现实生活的认知者、解析者和批判者，我希望从某种解析的意义上来画城市景观，并由此体验一种能够与心灵相对应的情感。离开了个人理解和情感注入，只有娴熟绘画技巧和照搬客观对象的创作，一定经受不了时间的检验。油画《十里洋场》的完成是我艺术创作的一个重要转折点，它分割了我的过去和未来，修正了我的探索和格局。我最初也曾迷恋于自然风光和乡村题材，但对城市景观，尤其是工业化对人的生活和情感带来的变化，我更感兴趣。 2009年在灵山写生 2007年在太湖写生 张新权新作——江南系列 自从“文人油画”概念的提出后得到认可的人还不在少数，文人对于中国人来讲，那是骨子里的，根深蒂固的，在某种情形下自然而然的流露出来，那怕是一点点文人的情怀，在画面中，或是笔端上，清晰可见。 张新权-江南系列一90x130cm-2013 张新权-江南系列一(局部) 张新权-园林四 50x60cm 张新权-园林三 80x100cm 张新权-园林二 50x60cm 张新权-苏州美专 80x100cm 张新权-狮子林50x60cm
张新权-苏州美专 50x60cm
张新权-江南一 50x60cm
张新权-江南系列二90x130cm-2013
张新权-姑苏园林50x60cm
张新权-姑苏双塔50x60cm2010
张新权-姑苏往事80x100cm2010 在现代城市创作中的意象探索 自述：其实我对都市以及过去的老城市一直都保持着一种特别的兴致，那种逝去的景观现在已经看不到了，我一直在从老照片、影视资料以及过去的文字中去了解那个时代的都市，我们不可能和过去完全割裂掉。历史也是如此，考古发现是从文物等等中间去分析当时的文化和习惯，而我是从历史的图像资料里探究和感悟那个时代的气息，寻求我所需要的东西。自然景观变化不是很大，但是人文景观的变化却是巨大的，比如上海外滩，从无到有，在中西交汇的语境中悄然出现，它的变化是巨大的和前所未有的。上海的都市风貌人文景观可以说是那个时代的典型，同时它又区别于中国当时其它的一些地方。而且上海当时的风貌目前还清晰可见。
2008年在舟山船厂
2008年夏在画室创作《中山舰》
张新权-泊-220×180cm-布面油画-2008 张新权-巡逻艇-180×220-布面油画-2007
张新权-海魂系列之四-120×100-布面油画-2008
张新权-海魂系列之十二-120x100-2011
张新权-致远舰2-布面油画
张新权-食既-180x220-布面油画-2010
张新权-海魂系列之十-120x100-布面油画-2009 张新权-海魂系列之一-120×100-布面油画-2009 张新权-喘息之二-80100-布面油画-2009 张新权-海魂系列之四-120x100-布面油画-2009
张新权-阿芙乐尔舰-230x320-布面油画-2011
张新权-爱玛仕之二-53×45-布面油画-2008
张新权-爱玛仕之一-53×45-布面油画-2008 谈选材上海的缘起：上海是艺术创作的一个题材宝藏。记得儿时，我曾看到过一张描绘上海外滩的绘画，画中异样的建筑和景观，在脑海里打下了抹不去的烙印。20岁时，我初到上海流连其间，在外滩、苏州河、南京路等处画出了一批钢笔速写。过了20年以后，我根据当时的钢笔速写，画出了表现老上海外滩的油画《十里洋场》。这幅油画参加了“第三届中国油画展精选作品展”，这是我的油画第一次参加国内重要的油画展。以此为起点，在以后的四五年中，陆续创作了《有轨电车》、《苏州河》、《风云十六铺》、《黄浦江畔》等，我的外滩主题系列油画开始为人注意和肯定。
张新权-有轨电车-80x120-布面油画-2004
张新权-十里洋场-160x140-布面油画-2003 张新权-商船-190x135-布面油画-2007 张新权-三江师范-100×80-布面油画-2009 张新权-番茄写生之一-50x70-布面油画-2011 张新权-曼飞龙塔-6080-布面油画-2009 张新权-四明山写生-50×60-布面油画-2006 张新权-沂蒙写生之一-50×60-布面油画-2003 张新权-长宁别墅-110x89-布面油画-2010 张新权-中山舰-160x230-布面油画-2008 张新权-革命同志-60x50-布面油画-2011
这个原因是多方面的，都市题材的绘画表现难度非常的大，所以一直没有这样的机缘去尝试。2003年以前更多的还是一些主题性的创作，画一些适合展览的作品。在画院工作期间，真正的创作时间也比较少，社会性的工作比较多，多是组织展览，联系画家。1996年来到苏州，进入高校工作，创作思考的时间就比较多了，同时苏州作为一个水乡的典型，也会给人带来很大的新鲜感。每天身临其境不可能不受环境的影响，但是画水乡画园林觉得还不能表达抒发自己心中的那种情怀。总是小桥流水、轻舟划过的，心灵的感觉一直打不开。到了2002年，也是一个比较偶然的机会，一个上海的朋友，让我帮忙画一张老上海的油画，然后给了我一张老上海外滩景观的图片，是个黑白复印件。这个复印件我还留着呢。
中国传统艺术的意象性或者写意性，都有形无形地对张新权的油画产生了影响，但他在运用这些技巧时，即使在平面性的描写中，也始终没有忘记油画语言的特性：形的结构、色彩的美感和“调性”，以及空间形态等。张新权在看似自由、随性随兴的涂抹中，善于呈现他匠心独运的构思，展示出他对油画艺术的当代性敏锐而独到的理解和认知。他的油画创作的价值，远不在“为工业文明造像”，而是用自己的智慧和才能赋予油画语言以具有独立个性的表达方式。 邵大箴：（中央美院教授、美术理论家） 张新权在看似自由、随性的涂抹中，善于呈现他匠心独运的构思，展示他对油画艺术的当代性敏锐而独到的理解和认识。 贾方舟：（美术批评家、策展人） 张新权近些年之所以不断引起人们关注，是因为他在风景画上最重要一个贡献，就是把风景画延伸到历史中去，张新权先生是一个有深度的风景画家，他有一种思考、而且能够抓住一种具有符号性的和强烈的东西去表达，所以我想这是应该值得我们关注的一个艺术家。
皮道坚：（华南师大教授、美术理论家） 张新权跟我所熟知那些油画家来比较是非常独特的，至少我在看他画之前，没有看到类似的油画表现。而且他绘画的油画性确实很强，这也不得不承认。他对于具像、写实，空间的表达、立体的感觉、质感这些表现都非常好，还有他的色彩、他的调性都是对于欧洲传统油画的一种很好的传承。 邓平祥：（美术理论家） 张新权内心语言有一种鬼斧神工、神出鬼没的感觉，利用通常语言表述很难分析他，我就想可能到了一种他跟自己精神、自己状态当时的情绪完全整合了，他画画一定是这种状态，否则他出不了这种语言。
刘礼宾：（中央美院美研所博士、美术批评家） 张新权先生对中国油画造成一定影响，主要语言和质感上。现在看他作品很过瘾就是因为其中具备的抽象绘画因素，他有可能真正走向抽象绘画。 尚辉：（《美术》杂志执行主编、美术理论家） 张新权和第一代到第三代油画家还是一脉相承的。但是他与吴冠中这些人的表现方式、方法上又不完全一样，他的方式方法就是以我来看，实际就是把抽象、表现和图象结合在一起。
徐虹：（中国美术馆研究员、美术批评家） 张新权在结构上、在空间处理上、在色彩对比以及他所强调笔触上感觉到实在，因为我们看到黑白对比那么强而有力，同时他在具体的一些物表达上，和空间处理上就是小空间和大空间是错位的，也就是他具体事物表达故意不按透视表达，和大空间造成紧张，这里边人的情绪，人对空间既接受又排斥的矛盾性就体现出来。 曹庆晖：（中央美院教授、美术理论家） 张新权这种图象重构给我们带来较多的思考，包括历史、政治、西方艺术、美学、民族性，但是我更关心作为当下艺术家立足于当下艺术创作生态当中，他其实有自身的策略。好像文化的问题，在我看到张老师创作当中反映了非常严肃的思考、探索。
2009年在画室创作《致远舰》
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