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欧颜柳三种字体还是很好辨认的，完全可以零基础区分。但是要区分欧阳询和虞世南，或者区分苏东坡和黄庭坚，相对就需要点基础，好在问题只是区分欧颜柳，那么就说点窍门。 掌握了这些小窍门，就算你从没学过书法，当你再看到一幅书法作品的时候，也可以卖弄一番，说上几句了： “很有一股颜体的味道啊！” “有些柳体的风骨嘛。” 先来个大体印象： 这是欧阳询：  这是颜真卿：  这是柳公权：  历代关于这三个人字体的评价有很多，这里就不多引用了，主要说些窍门。 先说笔画。  从左向右依次为欧颜柳的“点”。典型的欧体的点，有点像个钝角三角形；颜体的点像个半圆，上半部的圆弧很圆滑；柳体的点则是个类似梯形的四边形，上半部有角有楞。 再看横划的不同。典型欧体横划，起笔是大约45°倾斜，然后很缓的过渡；颜体起笔也是倾斜，45°或者更小角度，而且非常突然的过渡，就是起笔比较重，中间行笔的时候突然变细，过渡比较突然；柳体的起笔几乎是直的，像刀切的一样90°，行笔过渡也很缓。最终落笔的地方，欧体横划也很缓，成一个圆弧头；颜体顿的很重，都向下耷拉了，不过是个圆弧疙瘩；柳体落笔也重，也是个疙瘩，但是有角有楞，它的起笔和落笔都像是刀切出来的。  再说钩的不同。欧体的钩很有特点，就是含羞带臊，欲出还羞的感觉，钩出来的很小，很克制；颜体就是一个粗壮树干上的一个小细枝桠；而柳体的钩是最奔放的，形成一个很锐利的等腰直角三角形。 再看捺的不同。欧体的捺脚是最平滑的，而且开头细最后粗的很明显；颜体捺脚有个窝，最不平坦，像是一个脚心；柳体也不平坦，但是脚心的凹度比颜体小，而且上细下粗的不明显，粗细比较一致。 竖划的对比。欧体的起笔是45°斜入，边角锐利；颜体也是45°斜入，但是圆滑，是个圆头；柳体竖的起笔是个棱形，像是个鸟嘴样。三者区别很明显。再说说一些典型的结构不同。颜体的横细竖粗非常典型，某些偏旁的特点也很分明。  比如说三点水。欧体的三点水排列，有点像是撇、短竖、提的写法；颜体就是点、点、提；柳体也是点、点、提，不过他的点是典型柳体的“梯形”点，而且提很有特点，下面有个大疙瘩。 再比如宝盖头。除了笔画上的不同，比如横钩写法，欧体很平滑，颜柳有个大疙瘩头，宝盖的结构上也有不同。欧体和柳体中间的点，几乎是竖划的写法，就是个短竖，而颜体中间则是一个典型的颜体点；左侧的点，欧体和柳体都更竖直，颜体更斜，欧、柳的区别在于，欧体漏锋入笔，顶上是尖的，柳体也像个短竖。除此之外，还有小“口”字和“口”字框的不同，走之旁的不同等等，都各有特点。总的来说，欧体受魏碑影响更大，颜柳的特点就是那句最最经典的“颜筋柳骨”。 最后补充一点关于字体：  从左向右依次是欧颜柳的“则”和“者”。首先，我们可以从每个字中看到典型的各自字体的笔画特点，比如“则”的钩和点，“者”的竖和横，另外还有没提到的“折”法。颜体因为横细竖粗明显，所以折的位置横竖交汇，形成一个疙瘩头；而柳体疙瘩头很小，折成45°；欧体则没有疙瘩头，折角度更平些。另外，颜体的横折竖的竖划成“内方外圆”，就是说竖的边框内侧是直的，外侧是弧的。从字体上看，欧体的四边框基本就成矩形，四个角90°，互相平行，比如“者”的“日”和“则”的“贝”；而柳体则是上宽下窄，典型的像“者”的“日”；另外，颜柳四边框的两侧竖划取相向的，就是都略往外弧出，比如“则”的“贝”。这些都是欧颜柳典型写法。 当然，这些都是些小窍门，只是不同人书写习惯上的不同造成的，而书法字体不是电脑字体，贵在变化，还会有些变种，就不细说了。 |
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