笔随心驭艺冠三绝

  笔随心驭  艺冠三绝

----------纪念著名书画篆刻家来楚生先生诞辰110周年       

   瞿志豪

 

 

近日上海笔墨博物馆组织了一场来楚生先生的书画作品展，展出有绘画精品16件，书法精品9件，印蜕7枚。在来先生诞辰110周年之际，作这样一个专场，既是对海派艺术的一次弘扬，也是对来楚生先生艺术成就的一次缅怀。

 

一

来楚生先生是我国近代著名书画篆刻艺术家，他的绘画，构图明快、章法简约，用笔爽辣，施色俏而不艳，线条厚实，金石味浓。

本次展览中所展出的《猴》、《兔》两件作品，题材内容不仅少见，且其构图与用笔更显示了老画家的功力。这两幅画的构图很相似，画面仅为一物，安排在画面中下方，初看好像空空荡荡，其实这大胆的布局正反映了来先生的艺术风格，先生一向认为画大写意就是讲究用笔简练，一笔可以达到的决不用二笔，要向八大讨笔墨。妙处还在画的落款，先生有书法优势，在纸边上一串长题，从上至下，使画面张立起来，使整幅画达到大虚大实，实现险中取稳的艺术美，真可直呼鬼神。

 

《松蕊诱鼠》是先生七十岁生日的赠念作，也是本次所展出的14件花卉册页中的代表作。松鼠是来先生笔下常见之物，但此幅为最传神。画面上的小松鼠似乎被嫩黄色的松蕊所吸引，先生用浓墨画鼠额，双勾脸颊作局部留白，在白处再复以焦墨二点，不画眼框，眼珠就凸出了纸面，鼠的其它部分都笔笔到位，很容易从笔触中看出，鼠身只经笔头几次翻转，墨到韵到，实是精彩。次画的松枝松针，先生采用了虚写。整幅画浓淡枯湿，枝横交交，尽随心驭。

 

二

来先生书法，草、隶二体领书坛风骚。

与一般书者不同，来先生不是先从王、米、颜、柳入手，而偏爱明末书家黄道周，在年轻时，他几乎临遍黄氏各体，在黄氏的行草上下功夫，以至先生三、四十年代的书作几乎与黄体乱真。

但是先生的学习观是：“始入手须专宗一家，得之心应之手，后旁通曲引，以知其受，泛滥诸家，以资我用。”在黄氏书体手摩心追过后，他转身再摹《王羲之集字圣教序》，《书谱》，《智永草千》等诸帖，可此时的临池，先生已经带有极大的主观态度和创造意识，不再重似而重神，意在得章法和图个性演化。

展览中的长卷《安处先生书鲁迅诗》是来先生68岁时所写，次卷有十米之长，近千余字一气呵成，卷中每字，点划收放并蓄，分行布白，疏密有顾；转折处，圆润爽利，虚实相伴，笔头时轻，时重，时连，时断，却势贯前后上下，是先生行草书中的绝品，被多个书籍著录。

 

先生隶书，从诸多汉碑中寻找营养，章法点画，相互熔铸，所以别开生面，独树一帜。他几乎在隶书已经自成风貌的情况下，还遍临所见碑版，且又特别在《曹全》、《礼器》、《子游残》、《西峡》、《石门》、《张迁》上猛下力量，在这次展品中可以看到许多碑版在一通临完后特别记上第几遍，说明先生的临池态度。

 

三

唐云先生讲：“来氏书、画、刻无不精妙。而于书，篆，隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜，平信憨辣，气势磅礴，不可名状，可推当代杰手，画从书法来，清新横溢，刻则运刀如笔，饶有奇致，皆不涉前规，开生面者也。”虽然言词不多，却句句矢的。

来先生的艺术被艺界冠为三绝，有他的艺术天赋，但是缅怀先生，我们其实更要知道他对艺术的态度和人格秉性。先生的爱女来步昭女士和先生的爱婿俞受稼先生在《海派书画》2009第4期上有一篇追忆父亲文章，其中的两段文字容我转记这里，一段是先生对儿女说的话，“在名利方面我都是让人的，唯独在艺术创作上我是不让的”；一段是儿女对父亲的回忆：“父亲除了天分以外，更主要的是他的勤奋苦练，数十年如一日的努力。他在世的最后两年，来访人特别多，白天没空，就把练字时间放在清晨，放在深夜。在他最后一次进医院前一天，他还想写字，但拿起笔来感到特别重，勉强写了半张，实在是写不动了，才搁下笔，从此再也没有拿起过”。

     其实两段话，正真诠释了一代大家来楚生先生艺术光辉会如此耀亮的原因。