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基耶斯洛夫斯基的三部曲满负盛誉，无须赘言。这位被称为“电影诗人”的大师擅用符号化的象征和隐喻，：蓝色的吊灯，蓝色的游泳池，蓝色的棒棒糖，蓝色的音乐，蓝色的孤寂灵魂，大片大片的深深浅浅的蓝……蓝是压抑沉沦的忧郁，也是解脱获救的自由。与外界隔绝干系并不能逃离痛苦，真正的救赎是用爱与宽容与他人的命运齿轮紧紧咬合，并从中获得置之死地而后生的力量。
导演德里克·贾曼的辞世遗作《蓝》，影片从始至终都是满眼的蓝色，也是唯一的颜色。无画面无情节，也没有对白没有人物，除了诗性的背景音乐和贾曼宁静安详的自白。贾曼用这种极端的“反电影”形式，向我们记录他罹患艾滋的最后岁月：是嘈杂烦躁的医院声，也是岸边孤独深沉的海浪声；是面对死亡时平静的沉默，是他离开爱人的不忍割舍。
迪恩和辛迪是一对夫妻，伴随着“七年之痒”的到来，他们的婚姻出现了问题，并不是有第三者介入，而是迪恩和辛迪的内心对生活和爱情产生了动摇。在朝夕相处了六年之后，他们需要找到新的“兴奋点”来刺激自己……不是所有爱情都有美好结局，转身消融在寂寞烟花中的，除了曾经的年轻容颜，还有无法逆回的幸福时光。
男人靠骗别人赚钱，女人靠骗自己持家。伍迪·艾伦式有讽无刺式的幽默又一次“嘲弄”了中产阶级。Jasmine就像一面镜子：无论你对她的感觉是冷嘲还是热讽，是厌恶还是怜悯，都会或多或少地反射出观者自身的成分，这也是以讨论“人”为主题的电影魅力所在。 凯特·布兰切特更是呈现了一场精彩的表演秀，质本优雅的茉莉，最终只落得寂寞凋零的忧郁。
看过太多“致青春”的片子，记忆中最为深刻的还是台湾电影《蓝色大门》，湛蓝的天空，清澈的池水，温柔的暖风，笑容明亮的白衣少年……导演易智言用久违的干净清爽，重新推开了每个人心底那扇蓝色的门——当Accidently Kelly Street响起时，我们骑着十七岁的单车，与喜欢的人相视而笑，穿过绿树成荫的街道，向永不凋零的青春岁月告别。
吕克·贝松镜头下的海，有着摄人心魄的美，就像一个挥之不去的梦深深萦绕在很多影迷心中。人类关于海洋的梦想，或许是与生俱来流淌在血液中的，是对于自然、生命最本能的眷恋。只是，这种流动的蔚蓝只能出现在光影之中，它太自由、太梦幻，太超现实，就像我们没有勇气效仿雅克，那样义无反顾地，回到自然的本源，成为永恒不灭的传说。 |
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