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【通古斯的回答(122票)】: 【长答，多图】整部电影里，平沢进的《白虎野》贯穿剧情——能想象一部电影，会按照音乐的节奏来，就像一个音MAD一样么？作为个人导演的今敏，画完原画，等平沢进写出《白虎野》之后，再设计出以下动画分镜。所以动画本身才能和音乐契合如此。 
小辣椒的72变。小辣椒的72变。 《红辣椒》其实是一部由小说改编的电影，而且这部小说曾被称作“不可能被改编为电影的小说”。小说的原作者是日本的著名科幻作家筒井康隆（代表作《穿越时空的少女》等）然而，电影中中所包含的信息量，已经远远超出了“科幻”二字所能概括的范畴。
在粉川梦中无数不同的自己，体现了精神压抑与自我救赎。自我被囚禁在笼中，笼外则是他的多重本我。影片伊始，今敏便形象地通过这个画面，做出了注脚，奠定了整个故事的叙述主线。
在影片中这个场景一共出现过四次。通过不同的画面张力，体现小辣椒对粉川不同的治疗程度。 此时梦境变成了一种流质物，人物的无力感，跃然银幕。与之后，粉川挺拔直立地拔枪射击，形成鲜明的对比。
相比之下，盗梦空间只能用飞来飞去的打斗来表现梦的无重力。而噩梦的黏着性与人在封闭空间中的不安感却找寻不到。
镜像效应。小辣椒的活泼性格，通过镜中人(同一人)的多重表情，一览无遗。而且，一个人在同一空间的不同时间中可以表现出很多表情。借鉴了未来派的艺术形式。
不同的场景中运用不同的空间分割方式，利用阴影和光线的变化反映角色心理与人物关系。 
笔者喜欢的巴洛克风格。 另外对于现实的隐喻也随处可见。
“纳粹礼”。行这种纳粹礼的梦中人，都是陷入一种疯狂的状态。后文可知，他们的梦境都被理事长侵入了。理事长极度膨胀的个人欲望，使其好像成为了一个独裁者。对于独裁者和纳粹人士，今敏的观点不言而喻。
封闭的电梯，永远滞留在17楼...体现了粉川在17岁的受挫造成的心理障碍。 封闭的电梯，永远滞留在17楼...体现了粉川在17岁的受挫造成的心理障碍。
自杀症候群。
援交。制服癖与偷窥癖。
政治选举与权力争斗。一系列讽刺现代日本荒诞现实的画面。
导演走错片场系列。导演走错片场系列。 打扮酷似黑泽明的粉川向小辣椒讲解一些电影专业知识。有记者问过今敏，这个镜头是为了致敬黑泽明吗？今敏回答道：“这个人不是黑泽明。但是，粉川想要成为黑泽明。”在原著小说里，有另一个角色一直渴望成为电影导演。电影片长有限，今敏将这个人物与粉川做了“合并”。
达利的超现实主义画风。同时又与弗洛伊德学说息息相关。体现电影的主题盗梦思维。
千叶与粉川分别对应挂在墙上的两幅画，且，人物的上半身巧妙地与画作的下半身，进行匹配。后文可知，红辣椒化身成为了《希腊神话》中的斯芬克斯(左画像)；小山内则化身成为了俄狄浦斯(右画像)。希腊神话有一说，是俄狄浦斯刺死了斯芬克斯。果然，随后发生的剧情便是，化身成为俄狄浦斯的小山内刺死化身成为斯芬克斯的红辣椒。然后，粉川进入小山内的梦境，救起的却是千叶。四人的关系，在这个看似随意的人物谈话镜头里，得到了充分的暗示。
红辣椒化身成为了《希腊神话》中的斯芬克斯，小山内则化身成为了《希腊神话》中的俄狄浦斯。前文的铺垫在这里，表现了出来。这一情节安排，巧妙地互文了《希腊神话》故事里的斯芬克司之谜更深层次的表现“恐惧和诱惑”，暨“现实生活”。 当然最经典的还是这一段场景，姑且称之为“百鬼游行”。
远端广角镜头远端广角镜头
近端仰角镜头。近端仰角镜头。
近端俯角镜头+近流质态会游走的立方体冰箱。近端俯角镜头+近流质态会游走的立方体冰箱。 配合着平沢进震慑鬼神的与日本民俗结合的电子音乐，在动画史上可以说是前无古人，后也难有能企及者。 难怪达伦·阿罗诺夫斯基的《梦之安魂曲》要向今敏致敬。（其中詹妮弗.康纳利在浴缸中桥段，其摄影机的走位、效果完全和《未麻的部屋》一模一样，结尾处男主母亲产生的幻像中电视中走出的红裙子也是照搬《未麻的部屋》。） 从1990年参与《老人Z》的制作开始，在大学时代画过漫画，曾看过上千部电影的今敏，在分镜上已经到达了近乎于妖的程度。作为独立导演的他，动画中的上万个镜头和场景，全部经由他自己设定。 换句话说，《未麻的部屋》《千年女优》《东京教父》《妄想代理人》《红辣椒》还有有生之年难以得见的《造梦机器》，大部分都是今敏一个人独立创造的奇迹。著名动画《恶童》中，也存在着今敏神奇分镜角度的手笔。你可以说这些电影的地位不如吉普力的若干电影，但别忘了，今敏先生只是一个人。 当然，最让人感动的还是今敏先生那颗时刻追求“有趣”的心。
只是两个普通的酒保？？ 然而一个是原作者一个是导演。【导演自己说第一次当声优好紧张23333
公然推荐自己的作品带胶布=￣ω￣=？？
前两张代表了过去，最后一张代表了他的未来企划。 可惜再也看不到了。MAD HOUSE没他做不出来，世上只有一个今敏。 今敏一直在做一件事情，那就是证明动画不是只给未成年人看的，而且，动画可以超越现实。 为了证明这个命题是正确的，他用了一生的时间。 “怀着对世界上一切美好的感激，我就此落笔。那么，我就先走一步了。” ——今敏。 [MAG-net!]今敏悼念专题 为大家附上一个视频链接——不求为大家带来更多思考，只是想让大家能记起，有一位梦想家曾在世间走过。 【西西的回答(2票)】: 今敏老师从来就没被低估哦，逼格高一点不那么大众化而已～ 【嘻嘻呵呵的回答(2票)】: 豆瓣上说：如果说《盗梦空间》是理科生拍的，《红辣椒》就一定是文科生拍的，才是真正的天马行空。 【顾依然的回答(1票)】: 去年IAT课老师还专门介绍了satoshi kon，被安利后回去看了几部著名作品，最喜欢的还是paprika，个人最喜欢op的分镜和噩梦游行，以及合衬的BGM（感谢平泽进老师） 剧情方面…直到结局都觉得张弛有度，唯独结局让我很匪夷所思……仅指巨大化墩子。 【知乎用户的回答(1票)】: 我只能说，凭借一个结尾就已经把我等凡人打败了，可惜天妒英才啊 【张仔禾仑的回答(0票)】: 卸腰，占坑，今晚上更 【emilyxiao的回答(0票)】: 大师 【林力克的回答(0票)】: 此片让我印象最深刻的一幕是红辣椒化身悟空从天而降，配合平沢进的音乐响起，我当时瞬间就湿了。 当然，是眼睛啦！ 【吴聚合的回答(0票)】: 现实中的道德法律甚至引力在梦中统统无效，更重要的是梦中的那种失控感，使你完全无法预料下一秒你将要做什么或是将要发生什么。 【爱戴的回答(0票)】: 别的不说，就说红辣椒的那几个化身的转换，几乎是很随意的，给人一种点兵点将骑马打仗的感觉。 【galaxylc的回答(3票)】: xie YAO 关于剧情什么之类的屁话就不多说了，豆瓣上有一大坨牛人的分析解读。 我只想说这部片子最棒的一点就是对梦境的呈现，以往看过的一些片子里对梦境的描述都太过刻意，更多的是为了给影片营造气氛，设计的成分很大，事后配合现实场景想想，嗯，还挺合理的。 但我们都知道，梦是完全没有理性可言的，跟现实的合理更是没半毛钱关系，甚至单从梦的形态来看，它跟现实是完全相反的。 现实中的道德法律甚至引力在梦中统统无效，更重要的是梦中的那种失控感，使你完全无法预料下一秒你将要做什么或是将要发生什么。 所谓迟来的正义不是正义，那么所谓基于现实基础合理的梦就不是合理的梦。 貌似这两句话也不挨着，不管了，总之我的结论就是，其它很多电影里的梦都是基于现实基础的不合理的梦，而《红辣椒》则是基于梦基础的合理的梦。 此片让我印象最深刻的一幕是红辣椒化身悟空从天而降，配合平沢进的音乐响起，我当时瞬间就湿了。 当然，是眼睛啦！ 此后很久，这个画面一直在我脑海像幻灯片一样循环。我开始感到害怕，我怕我以后看不到这么牛逼的画面怎么办？ 在我看来，这个画面是其他人被驴踢多少次脑袋都不定能想出来的。 嗯，这比喻怪怪的。 SO，回到开头说的，此片最牛逼的就是对梦境的呈现。别的不说，就说红辣椒的那几个化身的转换，几乎是很随意的，给人一种点兵点将骑马打仗的感觉。 以上 以及以下 还有一点要说的就是平沢进的配乐，真的很棒。我一直都有定两个起床闹钟的习惯，一个实在起不来。其中一个铃声是我诺的《盗梦空间》里那个法国女人唱的《NO blblblblbl什么玩意的》，还有一个就是《媒介野》。 说到我诺的《盗梦空间》，其实我一直很烦有人拿这两部片子比。这不禁使我想到一个场景： A拿了一个西瓜，B拿了一只球鞋。A说我这西瓜比你那球鞋甜，B说我这球鞋比你西瓜吸汗，还比你西瓜透气。 A说我这西瓜可以吃，B说我这球鞋削成条，搁锅里煮煮，其实，也能吃。 blblblblblblblblblblbl 意义何在！ 一群神经病！ 一不小心就说大了，我读书少，观点过于肤浅，所以，非同勿搞！ 哎！ 鉴于有人有非同非要搞的尿性，保险起见，我还是匿了吧！ |
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