【读　　帖】《中秋帖》　■庆旭

 

《中　秋　帖》

■庆旭

　　

　　传为王献之所书的《中秋帖》（图1），纸本，纵28cm，横12cm。3行，22字，行书，现藏北京故宫博物院。

　　《中秋帖》，明朝汪砢玉著录于《珊瑚帖》卷一。此帖是清朝内府旧藏的古代书法名迹。乾隆皇帝将其与王羲之《快雪时晴帖》、王珣《伯远帖》合称为“三希”，并刻入《三希堂法帖》，著录于《石渠宝笈》。然前人对此帖多有存疑。张丑《清河书画舫》称，此帖非真迹而为唐人临本。清吴升《大观录》则认为：“此迹书法古厚，墨采气韵鲜润。但大似肥婢，虽非钩填，恐是宋人临仿。”刘涛先生更是一针见血地指出：“其实，‘三希’之一的《中秋帖》并非是王献之的真迹，连摹本也不是，而是当年的‘宝晋斋’《十二月帖》的变种，即米芾节临《十二月帖》的书迹，他略去第一行的‘十二月割至不’，第二行‘未复’，第三行‘恸理’凡几十字。这样的‘节临’删去了与一笔书笔调不协调的‘十二月割’及‘恸’等字，好像为了全书笔调首尾一致。这是米芾置换了王献之一笔书的笔调和情态。虽然不是王献之的书迹，但很像王献之以往的做派和风格。真的蒙骗了那些不知‘深浅’的书家的眼睛。”

　　《中秋帖》用笔肥厚，连绵如带。临习时要能按中有提，尽可能显现线条的精炼凝劲，力避“墨猪”病象。此帖的连接方式有实连、虚连、搭连和综合连四种。

　　（1）实连。“人何”（图2）二字纵向取势，“人”字撇画和“何”字左竖几乎同向，可见其纵势的处理幅度，这种风格与此幅作品从开篇即始的字形安排是一致的。“人”字收笔后折锋左下带出“何”字左竖，力度一致。“中秋”（图3）之“中”线条圆劲肥厚，后世鲁公笔法似从此出，竖画铺毫较大，收笔提锋，转为“秋”之首撇，二字连缀紧密无间。

　　（2）虚连。“大军”（图4）二字前收后放，用笔与节奏讲究轻重缓疾。横向笔画多取下按之势，笔意酣畅。“大”字捺画承接撇后，顺势切入，由轻而重，折锋稍顿，左下委婉带出“军”字起笔，虚线连接流畅自在。“庆等”（图5）二字从单字造型上看为团状式，密处不使透风。“庆”字收笔左下带出的连接线从形态上看，虽然短小，但有浓郁的不激不厉的趣味。

　　（3）搭连。“为即”（图6）二字连缀紧密。“为”字疏密对比较大，收笔翻转后左下带出“即”字横画，为了彼此照应，“即”字起笔为顺势切入。“然胜”（图7）连贯含蓄，只是通过“然”字末画出锋带出的微小锋颖来作上下的内在呼应。

　　（4）综合连。“不复不得”（图8）、“甚省如何”（图9）两组皆为连续的实连组合。“不复不得”四字左右摆动不大，为典型的纵向取势。“不复”、“不得”两组中的“不”字收笔带锋道理同一，皆取折中带转式，铺毫行笔后，有极小幅度的提锋运行，带出下字起笔，连接线呈舒缓的弧度。“复不”二字的连接线为急促式（斜向短直线），这将与首尾的连接作对比。“甚省如何”中“甚省”二字连接处笔道不清，可知“甚”字小范围内收笔后直接下行写出“省”字中竖。“如何”二字取紧密相连式，“如”字左松右紧，呈现较大的疏密对比，然而正因此使弧线收笔显得局促，似有未到处即连接“何”字左竖了。

（图1）王献之《中秋帖》

庆旭临王献之《中秋帖》

（图2）

（图3）

（图4）

（图5）

（图6）

（图7）

（图8）

（图9）