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收藏家必知的鉴别书画的主要方法
书画鉴定既需要熟悉真迹，也应了解伪品，掌握了历代伪造书画的各种花样和各种类型的伪作，就能根据不同情况去伪存真，还其本来面目。考要运用文献资料，文献也有真伪、正误之别，故也要首先多方比较，去伪纠误，以准确的史料来辅助书画鉴定。
中国绘画史上，做假画者历代都有，防不胜防，名头大，利市好的画家，假画就多，这是做假的必然规律，然而书画收藏只有买到真品才能谈到保值升值的，因此能有一双“火眼金睛”和书画鉴定的基本常识、手法，是避免造成损失的前提条件，入书画市场者不可不知。
作为主要依据的时代气息和个人风格，也通过诸多因素反映出来，如画面本身所含的题材构思、思想内容、构图造型、笔墨形式、风貌格调等，都打上一定的时代烙印，并显现出画家的个性特征。这些因素相综合，就形成时代风格和个人风格。然而，这些因素也有主次之分，其中起主导作用的是笔墨，因为这是最能反映个性、最不易仿效的因素。其它诸如题材、内容、构图、造型等，摹仿品完全可以依葫芦画瓢，难以据此判真伪；而且它们有一定的延续性，后代可以沿袭前人，在时代性上只能“断前不断后”。至于思想情感、审美趣味，属于比较抽象、不好把握的因素，更难作为准确的、主要的鉴定依据
一般而言，有以下几种主要方法：
一、书画家的艺术气息。艺术气息又指艺术风格、特征、气质、调子等等，对鉴定而言，气息两字更为准确。书画家经过长期的积累，必然会形成一种习惯(习气)，笔法、构成、色彩等自有一套，特别是用笔、笔触，应有独特之处，伪作仿作能做到形似，但气味、格调决然不同，自然达不到神似，所以深谙此道者，在判断一件作品真假时，往往第一句话就是气息蛮好、气息对的;而判断是赝品时，则说：气息不对，气息有问题。
二、书画作品的时代气息。石涛说过：“笔墨当随时代”，即是说作品当随时代，每个时代其艺术风格、表现内容，文化背景以及政治，经济等不可能一样，受物质条件、精神思想及生活习俗的影响和制约，因此，不同时代的书画作品就有不同的风格特征，况且书画作为文化艺术，她有自身的积累、师承和规律，也有自己发展的脉胳，可以说，每件作品都打上鲜明的时代烙印，尤其是代表作品、发表作品、获奖作品、展出作品等，正是这些作品决定着这个时代的审美风范。换个角度来讲，每个时代都在选择能够代表这个时代审美取向的作品，离我们今天较远的宋、元、明、清如此，离我们今天较近的民国、解放前后、文革如此，当代亦如此。如果一幅作品不符合时代特征，那有可能是赝品。
三、书画作品的落款和印章。常常见到书画鉴定家手拿放大镜在落款和印章处细看，事实上，落款的书法和印章最能看出破绽。先看落款书法和签名，一是从笔法、字法、短文上辨认，功力不济者，很难全面周到的;三是从书画家常用落款位置、常用名号签署习惯上判别。再看印章，一是看印文，仿刻的印文多半呆滞、毫无生机。即使利用当今的电脑仿刻，在印文线质、自然崩坏及斑驳边栏上也很难与原印神采吻合。二是看印泥，元代以后印泥是油调朱砂而制;而宋代以前多用水印，以水调朱，明清以后的印泥调制方法不同，印迹颜色也不同。在当代也有光明印泥、美丽印泥、八宝印泥、西冷印泥、堆朱印泥等，书画家各有所好，作假者往往考虑不到这些。
另外书画纸张材料也是重要因素，书画所用的纸和绢，因朝代不同也有差别，宋、元所织的绢较细，明清所织的绢较粗，且色度不一样。造纸的方法和材料也有不同，宋用树皮造纸，明清用木头、桑麻、稻草造纸，纸的拉力、韧性、吸水、纤维都各有不同。
高手做假的手段技法高出一般，比如他们做清代吴昌硕的假画，就可以用清纸、清墨、清印仿制，然后再做旧，让鉴赏权威、各大博物馆大跌眼镜。但是魔高一尺，道高一丈，不管他做假的技法多么高明，假的毕竟真不了，迟早要败露出来，假画可以瞒过一人一时，但不能瞒过一世，更瞒不过天下画坛高手。
书画鉴定非常复杂，最好请行家鉴定书画。书画鉴定的方法,首先要从书画本身入手,其时代的风格和书画家的个人风格是鉴定中的主要依据,其中笔法更是依据中的主要部分；第二便是辅助依据,包括详查提款、印章、纸绢、装潢等因素；最后还要参考文献资料,将各个方面的材料综合平衡,做出科学的鉴定结论。
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