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“三名”书法工程----高庆春(篆书)【访谈视频.简介】

 老樟xy67896789 2015-04-24

 


“三名工程”高庆春访谈
时间:2015年03月11日

  高庆春 

  1966年出生 

  中国书法家协会理事、篆书专业委员会秘书长 

  西泠印社社员 

  中央国家机关书法家协会副主席 

  采访时间:201366日上午 

  采访地点:北京晋唐书画院 

  记 者:您这次参加“三名工程”入选的是什么作品? 

  高庆春:这次选的是陶渊明的《饮酒》诗二十首之“结庐在人境”,这首诗是陶渊明的经典作品,它表现了魏晋风度,在文学史上有很高的价值和影响,正符合我在书法上追求魏晋以上的格调和书风,通过书法来找到与这首诗的境界相契合的点。这个内容过去 

  也曾写过四尺的、六尺的,当然想通过尝试更大的作品来再现陶渊明诗的意境,同时也是挑战自我。这幅作品总共有50个字。50个字可以说不多不少。但由于是大幅作品,这样字和字之间,上下左右之间的关系,包括大小错落,布局上、用笔上的变化还是很丰富的。所以要求我要有全新的应对和调整,包括观念和技法。虽然过去写过,但也不能总是老套路。对此我高度地重视,不敢怠慢。另外,调动自己以往创作积累的一切积极因素,全身心地投入到这次创作中去。 

  记 者:在这次书写中,章法及技法是怎样变通运用的? 

  高庆春:这次创作的大幅中堂作品尺幅比较大,三米六长、二米二宽,每个字的字径达六十厘米左右。书写的时候蹲在地上,一气呵成。视觉上特别是结构、笔法的调整应该比较大。比如,字的结构上适宜粗壮一点、结构复杂一点,这样整体的气息气势就更协调。在写的过程中,笔法不能过于单调,笔线的粗细,要适应节奏上的调整,中锋为主,求稳、厚,侧锋取势求趣味,提按、顿挫、燥笔求节奏动势,把这些因素有机地融合在一起,虚实的关系、阴阳协调的关系就丰富了、含在里面了。包括章法上,字的空间摆布、行距的节奏变化及用笔用墨上的调整,虚虚实实就到位了。如此,整体上就体现出了一种生命的律动感,我所追求的篆书古拙、厚重、率意,还有楚简的一些轻松灵动也都表现出来了。 

  记 者:怎么理解您的“金文为里,简帛为表”的意思? 

  高庆春:我在书法艺术上主攻篆书。篆书最高的境界是两周以上,甲骨文、金文等。我在《毛公鼎》、《散氏盘》、《墙盘》这些经典的金文里,花费很多年的功夫去临摹和研究,应该说结构的造型、用笔的力感,都是从金文里面学来的。有了这个基础,再发展就借鉴了简帛书,特别是楚简。简帛书的特点是字形比较活泼,用笔也很灵动、率真。但也有弊端,它的线比较细、飘、薄。取法简帛书需要去粗取精。据此我用大篆的笔法,特别是金文笔法的厚重来融汇简帛书,把它们两者有机地结合在一起。在这种结合的过程中,既能不失大篆的厚重、古拙,又兼顾了简帛书的灵动、率意的特征。这种结合本身是一种探索,也说不上成功,我正在这个路上往前走。 

  记 者:这是不是就确立了您自己追求的书法风格? 

  高庆春:也谈不上风格,只是探索的过程或一种模式。那些传统大篆字形呈收缩的状态,用笔也比较短促;另外就是中锋为主。中锋显得厚重,但厚重有余,灵动活泼不足。无论写篆书还是其它书体,不是为了再现那些原始的东西,而是通过我们的笔、通过我们的手,实现一种再创造,这才是书写的真正意义所在。我理解,这一创造的过程就是要愉快轻松地书写,要达到写篆书的同时也让人感觉不累。这个线里面、字形里面是体现生动的、充满生命气息的、流畅自然的一种感觉和状态,进入一种超然的境界。怎样把这两者结合起来,重要的就是把楚简中鲜活的东西借鉴过来,让人觉得既有“古意”,也有“己意”。其实这难度很大。我写字比较快,我觉得写得“快”与“慢”不是问题,关键是你表现出来的艺术效果是不是有感染力和生命力、使人过目不忘。 

  记 者:您怎样看待借鉴和创新的关系? 

  高庆春:书法非常特殊,历史给我们留下许多经典作品,如果抛弃这些东西或自我作古是不理智的,必须尊重这些老祖宗留给我们的宝贵财富,按书法艺术的规律行事,认真地研究、学习、吸收、借鉴好这些资源。必须清醒地认识到,吸收的目的不是为了复古,是为了发展和传承。首先要继承,也就是学习古人,和古人“合”的过程,最后要和古人分离开。这个“离”不是抛开,而是吸收它有益的那一部分精华为我所用,然后加进我们的理解,包括时代的风尚、个人的阅历、涵养和识见。这个过程,是自然而然的,必须要经历的。抛开传统或另来一套,那是完全行不通的。篆书作为古人留给我们的古文字是非常宝贵的艺术资源,无论是甲骨、大篆、小篆等篆书的各个种类,在学习过程中,我们都要对每个门类的资源做深入的研究分析。古文字的使用要严谨,基本的文字规律要把握。但我们不是文字学家,我们无需复古,重要的是要加入我们对艺术的理解、思想和创造。沈鹏先生在首届精英班的第一堂课上就曾引用爱因斯坦说过的话,“想象力比知识更重要”,我至今铭记在心。字法的生动、笔法的灵活、章法的新意都须赋予时代特征及个人的颖悟和想象。在这个过程中有了这样那样的想法,自然而然地走到今天。既是尊重了传统,也是把握了个性,在“古”与“新”、“古”与“创”之间找到了新的支点。 

  记 者:“金石气”与笔墨表现力之间应该是存在矛盾的。您是怎么样协调这两者之间的矛盾的? 

  高庆春:“金石气”刚才我讲到的,比如说钟鼎、刻石这些东西,因为它经历了长久的风化、剥蚀,会形成一些斑驳、模糊的东西,启功先生过去说要“透过刀锋看笔锋”,就是告诫我们要透过现象看本质,要挖掘出它本来的面目,而不是用笔法来复古。比方说,一些颤笔、刻意地模仿斑驳痕迹、过分描摹方折笔画等,这些不是我们要做的。我们要做的是要恢复书写的本来的状态。在学习的过程中,笔法上、字法上就要学会看到金石文字背后的东西。简帛书是民间手写体,它是在金文时代一些不知名的抄手书写在竹片上、木片上的、缣帛上的。作为墨迹的形态,字形虽然很小,但它是鲜活生动的,我们能看到一根线从起笔到收笔的过程,生动而美妙,值得吸收借鉴。因此我一直致力于两者的融合。我给自己定了一条:“在金石气与笔墨的表现力之间寻觅一条属于自己的路”,并身体力行。 

  记 者:请谈谈篆书修炼理性与书写感性方面的问题。 

  高庆春:学习古人的经典需要下扎扎实实的笨功夫。包括临帖,无论是对临、背临,还是意临,我们都要从一点一笔一画来做起,来不得半点的小聪明。临帖的实践,谁也省略不了。我想还有一个问题,就是我们要有个性化的思考:临帖或创作,我们要带着问题、带着想法、带着思考去写、去临。一根线、一个字形,古人是这样写,我们在一些局部的细节上是不是可以做一些微调?这种调整不是乱来,是按照文字和书法的规律来办。特别是随着阅历的增加,就会把一些自己的理解融进去。在这个过程中,我觉得无论是有想法还是写出来的效果,最终实现的是我们所希望看到的生动的东西,自然的、有生命力的字,而不是刻板的字。 

  记 者:您是怎样处理创作之前的思考与创作中随性书写的? 

  高庆春:随性书写这种现象在行草书中要多一些。篆、隶属于一种静态的字体。静态字体这方面发挥不是没有,但相对少一些。特别是在笔法上,在浓淡枯湿的变化上可能会有一些随机应发的东西,但这不是主流。特别是写篆书,厚重沉稳是主基调,是属于理性的。随性的因素也有,需适度把握,如何掌握这个度,依据个人的情况来定,总之不能跳跃、变化太大。我个人在篆书创作之前,一般是先打草稿,把文字核实准确,在创作的过程中尽量把所积累的积极因素充分调动起来,尽量体现书写的味道和笔墨生发的新鲜感受,从而激发创作的内在活力,使作品“鲜活”起来。不是仅仅是把草稿放大。 

  记 者:您坚持书法创作的动力是什么?写书法算是一种人生的修行吗? 

  高庆春:小的时候只是把写毛笔字看作一种练字,没有多想。随着时间的推移和年龄的增长,才逐渐认识到古人总结的“书如其人”是多么的准确到位。就是说,写的字要和我这个人的一切划等号,包括他的字形和人的特征、修行和阅历等等。人到中年以后,心态更趋平和,更想多读几本书、增加作品的内涵,更希望踏踏实实地提高修养等这些问题。书法作品是我们个人修行的外在反映,有的时候我会扪心自问:当下是一种什么状态、我要表达什么、我要书写什么、我是不是要这样写?随着创作的实践和思考,窃喜我的作品里面和我的一些想法也会有一些暗合。像我写篆书,也搞篆刻,我会把篆书的字法自然地运用到我的印章里面去,所以书和印才能相契合,在不知不觉中形成这种协调,实现“书”与“印”的统一。这个追求的过程曼妙而又富有吸引力。 

 
高庆春 陶渊明《饮酒》(二十首之一)

 

  结庐在人境,而无车马喧。  

  问君何能尔?心远地自偏。  
  此中有真意,欲辨已忘言。
  山气日夕佳,飞鸟相与还。 
  采菊东篱下,悠然见南山。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  
 
 
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高庆春

人物简介

      高庆春,1966年生于黑龙江。国家一级美术师中国书法家协会理事,西泠印社理事,中央国家机关书法家协高庆春高庆春会副主席,中国书协篆书专业委员会秘书长。文化部书画基地高庆春书法工作室导师。结业于国家画院沈鹏书法精英班。中国书协培训中心、中国人民大学艺术学院、北京师范大学艺术传媒学院、清华美院兼职教授,中国美术学院古文字书法创作研究中心研究员。曾任《中国书法通讯》执行主编兼《中国书法》杂志副社长、黑龙江省书协驻会副主席兼秘书长、《书法赏评》社长、黑龙江省政协委员、黑龙江省青联常委。现供职于中国文联。

个人履历

高庆春,1966年生于黑龙江。国家一级美术师。中国书法家协会理事,西泠印社理事,中央国家机关书法家协会高庆春高庆春副主席,中国书协篆书专业委员会秘书长。文化部书画基地高庆春书法工作室导师。结业于国家画院沈鹏书法精英班。中国书协培训中心、中国人民大学艺术学院、北京师范大学艺术传媒学院、清华美院兼职教授,中国美术学院古文字书法创作研究中心研究员。曾任《中国书法通讯》执行主编兼《中国书法》杂志副社长、黑龙江省书协驻会副主席兼秘书长、《书法赏评》社长、黑龙江省政协委员、黑龙江省青联常委。现供职于中国文联。

多次在全国书法篆刻展赛中获奖,多次受聘担任全国书法展赛评委。1993年获全国首届正书大展最高奖,1995年在黑龙江美术馆举办个人书法展,1998年获中国文联首届兰亭奖优秀奖,2011年在北京举办“高庆春书法工作室首届师生作品展”,2012年入选《中国书法》杂志年展暨60位中青年书法家提名展,2013年入选首届中国书法“三名工程”大展,2013年入选中国文联“书写时代”书法大展,2014年入选“翰墨中国”书法大展。2014年在北京举行“迹显心通——高庆春书法新作展”。

著有《高庆春书法篆刻集》《当代书法大典·高庆春》《高庆春篆书三字经》《高庆春篆书兰亭序》《高庆春篆刻选》《当代篆刻九家·高庆春》《高庆春篆刻新作集》《庄敬日强·高庆春篆刻新作集》等。曾应邀出访德国、伊朗、日本、韩国及台湾、香港、澳门地区。作品被中南海、故宫博物院、中国美术馆、人民大会堂、全国人大常委会、西安碑林博物馆、中国印学博物馆等收藏。

艺术年表

1987年 黑龙江省四煤城书法晋京展。

1988年 入编《当代印人名鉴》,黑龙江省青少年书法大赛一等奖。高庆春高庆春

1989年 入编《中国青年篆刻家作品集》。

1990年 全国“崂山杯”书法大赛一等奖。

1991年 全国首届书坛新人作品展,全国第二届篆刻展,全国第二届电视书法大赛二等奖。

1992年 全国第四届中青年书法展,怀素草行书法展,黑龙江省第三届中青年书法展一等奖,黑龙江省第三届青年美术书法展金奖,加入中国书法家协会。

1993年 全国第五届中青年书法展,入编《中国印学年鉴》。

1994年 全国首届正书大展获优秀作品奖(最高),全国首届楹联书法展。

1995年 全国第六届书法展,6月“高庆春书法篆刻展”在黑龙江省美术馆举行。

1996年 出访日本参加“大中国艺术节”并在盛冈举行“高庆春书法篆刻精品展”,赛克勒杯书法竞赛二等奖,《书法》第1期专题介绍。

1997年 全国首届(天津)书法艺术节·书法百家精品展,中韩书法交流展,出席黑龙江省第四次文代会。高庆春高庆春

1998年

全国第七届中青年书法展,获中国文联“兰亭奖”优秀作品奖,全国首届青年美术书法展一等奖,世界华人书画展,西泠印社首届国际书法篆刻大展,海峡两岸甲骨文书法联展,随全国青年代表团出访韩国,作品被中南海收藏。

1999年

全国第七届书法展,《高庆春书法篆刻集》由黑龙江省美术出版社出版,获韩国第三回东洋书艺大展优秀奖并赴韩国参加开幕式及交流,当代青年书画展银奖,文化部全国群众书画影展银奖,黑龙江“辉煌50年美术书法摄影大展”银奖,被中国文联授予“全国百杰书法家”和“海峡两岸德艺双馨艺术家”荣誉称号。

2000年

全国第八届中青年书法展,沈阳书画艺术节·书画家新作展,出席中国书法家协会第四次全国代表大会,出任黑龙江省第十届篆刻展评委。

2001年

首届中国书协会员优秀作品展,中国书协“翰墨颂辉煌”大展,(釜山)韩中招待作家书画展,获全国篆刻艺术展银高庆春高庆春奖,全国首届党政干部书法大赛金奖,全国首届风景名胜楹联书法展一等奖,《书法导报》首届推新人大展书法与论文获奖作品。

2002年

首届“中国书法兰亭奖”大展,全国第四届楹联书法展,第二届中国(天津)书法艺术节·第二届全国书法百家精品展,全国中青年篆刻家作品展,荣获《青少年书法报》2001年度读者评选“最佳中青年书法家”称号,获黑龙江省篆刻事业杰出成就奖,(重庆)当代著名篆刻家作品邀请展,“高庆春黄榕城书法展”在福建漳州图书馆与平和县周碧初艺术馆举行,获(天津)全国青少年优秀美术书法作品邀请展金奖暨“2002年全国青年书法家百杰”称号。

2003年

被吸纳为四届中国书协评审委员会委员,被中国书协四届四次主席团会议批准为中国书法家协会理事,中央电视台专题采访,《中国书法》第6期专题介绍,获黑龙江省文艺精品工程奖二等奖,全国青联“万众一心抗非典”书画展,“和平与进步中日当代书法艺术大展”并赴浙江安吉出席中日名家百米长卷笔会,率黑龙江篆刻代表团出席西泠印社百年庆典活动、篆刻参展。

2004年

全国第八届书法展,中国书协理事书法精品展(西藏),“黑龙江艺术之冬”全国书法名家邀请展,《高庆春篆刻选》(荣宝斋出版社)首发式暨作品研讨会在哈尔滨举行,获第20届中国兰亭书法节·全国书法名家作品展“王羲之书法奖”(绍兴市政府),第15届中日自作诗书法展,“全国首届青年书法展”评审,作为黑龙江书法代表团副团长赴日本山形县访问交流。

2005年

《高庆春书法艺术》由中国艺术出版社出版,“镜泊情”全国名家15人作品展、第16届中日自作诗书法展、全国第五届新人新作书法展、第五届全国篆刻展、第三届中国(天津)书法艺术节全国名家展、北京首届国际书法双年展·全国获奖中青年书法展、京华雅集当代篆刻家北京邀请展、参加中国书协第五次代表大会并当选为五届理事。

2006年

中国书协培训中心颁发教授聘书,“社会主义荣辱观”全国名家书法邀请展,第17届中日自作诗书法展,中国书协五届三次主席团会议通过高庆春为中国书协篆书专业委员会秘书长,中国书协培训中心录制的《名家临摹光盘——篆书高庆春》发行,纪念中国书协成立25周年全国名家书法展,中国美术馆篆刻家作品邀请展,全国公安民警书法大赛评审,9月被黑龙江省人事厅批准为国家一级美术师,9月份被批准加入西泠印社,作为正式代表参加全国第八次文代会,作品特邀参加2006中国萧山国际书法大会。

2007年

中国美术馆收藏高庆春篆刻作品4方,当代篆刻艺术大展,第18届中日自作诗书法展,“翰墨颂歌”中国美术馆迎奥运全国名家书法邀请展,应邀为人民大会堂创作巨幅篆书作品,中国国家画院沈鹏书法精英班,全国第9届书法展评审,“楚汉遗风”国际简帛书法邀请展,沈鹏书法精英班泰山诗词主题书法展,全国第九届书法篆刻,作品篆书斗方一件及篆书八尺横幅“观沧海”被中南海收藏。

2008年

中国书协千人千作书法展评审并特邀参展,“金石永寿”寿山石名家篆刻邀请展、中国书协理事书法展(海口)、《中国书法大典高庆春卷》出版发行,沈鹏书法精英班泰山诗词主题书法展,“60印象篆刻邀请展”(重庆),第8届国际书法交流大展,8日、9月4日应北京奥组委的邀请,到北京奥运主新闻中心进行书法篆刻表演和展示,篆刻作品“和为贵”、“平和淡定”两方搭载神舟七号飞船完成“和平颂”太空飞行艺术之旅,策划组织“全国篆书名家作品邀请展暨篆书委员会工作会议”(深圳),参加西泠印社105周年纪念大会暨第12届社员大会、篆书作品入展社员作品展。

2009年

全国第六届篆刻展,中国书法院“渊源与流变”简帛书法展,被《书法报》等媒体评为当代100位书法名家,中国书协理事书法展(合肥),日本《书道》杂志第5期刊载专题介绍,沈鹏书法精英班毕业展,全国第六届楹联书法展评审,中国书协理事精品展(郑州),篆刻篆书作品分别收入《共和国书法大系》篆刻卷、书法卷,《当代书法名家手卷系列高庆春篆书望海潮》(安徽美术出版社),西泠印社60年代青年社员作品展、全国60代表书家提名展,翰墨精华国庆60年书法学术提名展(杭州)。

2010年

中国美术馆“情境书法大展”,首届篆书展评审工作并担任评委会秘书长,创作篆书秋兴八首八条屏,沈鹏先生题写“高庆春篆书杜诗秋兴八首”,由高庆春策划的《当代篆刻九家高庆春》出版发行,入展当代名家系统工程500家书法精品展(安阳),随中国书法代表团出访伊朗、德国,全国第三届扇面书法展,“翰墨滨海”(天津)中国书协理事书法精品展,国家画院沈鹏书法精英班汇报展(中国美术馆),中国书协第六次书代会上当选中国书协六届理事。

2011

文化部国际书画研究会书画创作基地高庆春书法工作室在北京开班,中央数字书画频道“书画人生”高庆春专访播出,作品被外交部收藏并陈列于中国驻伊朗大使馆,入选纪念中国书协成立30周年——中国书协优秀会员作品展,“金石永存”名家邀请展,全国首届手卷书法展,“篆书名家提名展”(安阳),西泠印社“百年西泠盛世风华”大型系列活动之名家作品展、社员小品题跋展,《高庆春书法》由中国艺术出版社出版,《高庆春篆书三字经》由中国书店出版,“高庆春书法篆刻工作室首届师生作品展”在首都图书馆开幕。

2012

被清华大学美术学院聘为书法兼职教授,书画频道百联迎春书法名家展,“中国资深书法家作品展”,4月2日至6日出访日本名古屋、京都、奈良、大阪,参加当代中国书法名家作品展(名古屋)开幕式,全国第二届册页展(广东)评审,《高庆春篆书兰亭序》由中国书店出版社出版发行,全国篆书名家提名展(大同),中国国际广播电台录制的“书印之旅—高庆春”在“环球奇观”频道栏目播出,发行《艺铭东方—高庆春》光盘,篆书《屈原离骚》被中南海收藏,第5届中国天津书法艺术节全国书法名家邀请展,入选全国首届全国 “三名工程”书法作品大展,西泠印社秋季雅集社员题跋作品展,《中国书法》年展当代中青年60名家提名展,入编《中国经典美术全集(书法卷)》(线装书局)。

2013

中国美术馆迎新春癸巳楹联书法大展,书画频道第二届百联迎春展,全国第二届篆书展评审、随中国书法家协会代表团赴台湾访问并参加海峡两岸书法交流,3月被批准为中央国家机关书法家协会

副主席,高庆春书法工作室第二届高研班在京开班,“笔墨东方”国际书法大展(成都),“篆刻名家双年展”(成都),“云峰奖”书法展评审,在京创作丈六大幅篆书作品《沁园春雪》,“三名工程”书法大展开幕、评论札记收入《“三名工程”书法展作品集》、《“三名工程”书法展入选名家访谈录》, 10月22日西泠印社第13次社员大会并当选西泠印社第9届理事会理事,西泠印社国际印社联展,在政协礼堂“毛泽东诗意书法交响音乐会”现场书写长卷,12月作品参加“东方红中国梦”名家书画邀请展,自作“云南组诗”参加“书写时代”全国名家作品展(上海)。

2014

书画频道第三届百联迎春书法展,篆刻院首届篆刻名家收藏展(广西),赴海南万宁参加第八届全国中小学书法节作品评审,赴香港参加“我们爱和平”两岸四地书画名家邀请展开幕式,第三届中国兰亭书法双年展五体大展,全国书法名家纪念启功先生捐赠作品展,书画频道上巳雅集手札展播,国家画院沈鹏书法精英班回顾展,第25届中日自作诗书法展,《庄敬日强—高庆春篆刻新作集》由西泠印社出版,“迹显心通”——高庆春书法新作展在北京容介书院举行。

 
 

 

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