郑板桥：这一辈子，难得糊涂！

郑板桥 画竹

1郑板桥

　　郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。作官前后，均居扬州，以书画营生。“扬州八怪”之一，擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称“六分半书”。他的诗文真挚风趣，为大众所喜诵。

　　他的一幅“难得糊涂”让我们领略了这位书画大师的墨趣之妙，也让我们明白，身处官场的郑板桥，这一辈子，又有过多少“难得糊涂”的时刻。在中国深邃千年的处世哲学中，这“难得糊涂”四个字包含着多少人的多少感慨、叹息、沉重和忧伤，而又有多少不满、多少牢骚在其中？

郑燮行书《难得糊涂》

郑燮行书《吃亏是福》

2以“怪”出名

　　板桥的“怪”，颇有点济公活佛的味道，“怪”中总含几分真诚，几分幽默，几分酸辣。每当他看到贪官奸民被游街示众时，便画一幅梅兰竹石，挂在犯人身上作为围屏，以此吸引观众，借以警世醒民。

　　虽生逢满清盛世，但是郑板桥的艺术仍旧有些泼辣，有些怪诞。郑板桥书法的章法很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。

　　他的字极其潇洒自然，参以篆、隶、草、楷的字形， 穷极变化，体现了郑板桥书法艺术独特的形式美。郑氏别县一格的新书体，赋予书法竹节之气偶有活泼调皮，偶有明媚动人，又或浪漫洒脱。尽管郑板桥的字有些“古怪”，但是在字里行间，仍旧能感受到他对运笔的精准把握。

郑板桥书法

郑板桥书法

郑板桥 画竹

3书法备受争议

　　郑板桥的书法定位，一定程度上也源于备受争议性。对于郑板桥这种古怪书风，有人称誉，也有人批评，清代袁枚曾说：“板桥书法野孤禅也……乱爬蛇蚓，不足妃稀。”康有为也说：“乾隆之世，巳厌旧学。冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。”当然，这都是评论者的个人角度。

　　而启功先生则认为板桥的书法“结体精严，笔力凝重，而运笔出之自然，点画不取矫饰”，“处处像是信手拈来的，而笔力流畅中处处有法度”，认为远胜于乾隆时名书家刘墉的“疲惫骄蹇”和翁方纲的“浑头浑脑”，启功在《论书绝句》中写道：“坦白胸襟品最高，神寒骨重墨萧寥。朱文印小人干占，二百年前旧板桥。”近当代人们对于郑板桥书法的肯定，应该和启功先生的推崇有一定关系。

　　二百多年前的“板桥体”，至今仍能引起书家们见仁见智的激情和论争，仅此一点，足见郑板桥书法的价值，而近年在拍卖行上，郑氏作品也屡有有高价表现。

郑板桥书法

郑板桥书法

郑板桥书法

4郑板桥姻缘

　　郑板桥文采盖世，可惜早期穷途潦倒。一日走到一家人门前，惊觉门前的对联是自己的诗作，郑生向户主饶夫人问个究竟，饶夫人说自己女儿极爱郑板桥的作品，郑生忙道自己正是郑板桥，饶夫人马上把女儿五娘叫出来，并且把她许配给郑板桥，郑板桥后来高中进士，大小登科一道儿至，夫妇二人也恩爱一生。

郑板桥书法

郑板桥 画兰

郑板桥 画竹

5巧骂豪绅

　　有一次，一个豪绅求郑燮题写一个门匾。那个豪绅平日里巴结官府，干尽了很多坏事，郑燮决定要捉弄他一下，便写了”雅闻起敬“四个字。油漆门匾时，郑燮叮嘱漆匠对”雅、起、敬“三个字只漆左半边，对”闻“字只漆”门‘字。过了一段时间，豪绅楼前门匾上的字没上漆的部分模糊不清了，而上漆的部位越发清晰。远远一看，原来的“雅闻起敬”竟成了“牙门走苟”（“衙门走狗”的谐音）。

郑板桥 画兰

郑板桥 画兰

郑板桥 画竹

6晚年生活

　　郑板桥秉性刚直，到了晚年，在居官十年后，洞察了官场的种种黑暗，立功天地，知养生民的抱负难以实现，归田之意与日俱增。1753年，郑板桥61岁，以为民请赈忤大吏而去官。之后，板桥以卖画为生，往来于扬州、兴化之间，与同道书画往来，诗酒唱和。