王冠的后面，是数不清的枯燥付出与疲惫疼痛，才有破茧的美丽。这世上没有轻而易举的完美，欲戴王冠，必忍其痛，必承其重。
来源：灵魂有香气的女子（lixiaoyilhyxqdnz）
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4月29日是世界舞蹈日，为纪念现代芭蕾舞之父Jean-Georges Noverre。芭蕾舞是所有舞蹈中最高雅的一种，而芭蕾舞者也成为世界上最美的女人之一，高贵、优雅、美丽，翩翩起舞时如传说中的天鹅公主。
法国画家埃德加·德加也是被这么一群美丽女子吸引的人，芭蕾舞演员是他一生的重要题材之一。但是德加笔下的芭蕾舞演员很少有美丽动人的表演状态，更多的是在排练，在后台休息，在更衣室打扮，神情倦怠，面容模糊。
德加的冷静，挑剔和他对芭蕾舞演员入木三分的挖掘刻画，向我们展现了最美舞蹈的背后，多少疲惫、疼痛，才铸就演出那一刻的如公主般的华丽光彩。
▼一些舞蹈女演员在芭蕾舞教师于勤·佩罗的指导下练习跳舞。佩罗站在中央，手里拄着一根长拐杖，另一些挤在尽头的学生在一边休息，一边观看。从背部看过去，在第一排，有两个女演员在等待轮到自己跳舞，一个手里拿着一把扇子，另一个坐在一架钢琴上，扭动着身子，在背上抓痒。
▼油画里，舞台上的舞女不是名演员，也不是社会名媛，而是普通演员。舞台上的布景与绿色的地毯，衬托着光照下的舞女，显得虚无飘渺、绚丽变幻，成为一个美的世界。
▼画面左侧有一个用来洒水防止扬尘的喷壶，它是芭蕾舞排练房中的常用器皿；喷壶也是德加的“视觉双关语”，它的形状像在模仿右侧的舞者。
在德加那个年代，从七八岁就开始习舞的女孩子，多半出身低微，为了争取比较长久的演出，挣得比较稳定的薪水，她们必须进行极其艰苦的训练。这艰苦的内涵也是复杂的，一些女孩子很可能还盼望在来往于后台的观众里找到以身相许的丈夫。
这就是德加的视角，他近于冷酷地拂去了芭蕾舞公众性的优雅超凡的那一面，他强调它枯燥乏味而又无休无止的训练。
这也暗喻了德加对艺术本质的看法：艺术和生命都是寂寞的，在所有艺术的后台上永远有着数不清的高难度的训练，数不清的预演排练，数不清的单调乏味的过程。
德加以他的笔，揭示了王冠的后面，是数不清的枯燥付出与疲惫疼痛，才有破茧的美丽。
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很久以前，从图书馆借过一本书，说的是舞蹈皇后谭元元的艺术生涯。
我不懂舞蹈，完全当故事书看。记得书中有一个细节，一次谭元元去国外参加大赛，从住地到剧院不过一两站路，别人都是走着去，她执意要打车。舞团里其它人不解，她坚持说：“我的脚是属于舞台的，我有义务将它们保护到最好状态，展现在舞台上。”
艺术是很纯粹的东西，除天赋和灵性外，最顶级的艺术家，都是将生命全部的炙热交由艺术之神，通过最艰辛的训练，不断挑战承受的底线，最终到达巅峰。有时艺术家就是一群很“轴”的人，他们把所有赌注都压在一件事的完美上，无暇顾忌生活中其它的杂音。
今年奥斯卡获奖榜单上，我很喜欢《爆裂鼓手》这部。魔鬼导师Fletcher有句经典台词：“英语中，没有比‘不错’更毁人的两个字了。”这是个对极致有变态要求的老头，生活中属于人格扭曲，但在艺术训练上，是百分百合格导师。
今天图文专题的底图，是美国摄影艺术家亨利·路特威勒的摄影作品，名叫《芭蕾脚》。这幅著名摄影作品，最近被华为作为广告用图，配的广告语是：“我们的人生，痛，并快乐着。”华为作为全球领先的信息与通信解决方案供应商，对世界说出这样的一句话，可见，这世上没有轻而易举的完美，欲戴王冠，必忍其痛，必承其重。
——陶妍妍
