18：日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
（孙）其峰 （刘长卿诗《逢雪宿芙蓉山主人》）
早先只知道孙老国画极好，实则他还精于书法和篆印，并且精研理法，长于著述。他的书法既能“融会众妙”，又做到了不忘自我。本件作品拙朴厚润，精力内敛，显示了他雄劲豪放，跌宕奔突，而不以丑怪谲诡为能事的草书风格。
19：流水来天洞，人间一派通。桃源知不远，浮出落花红。
家新同志 王学仲 （元张志纯：题桃花峪）
王学仲先生也是一位精通书法、绘画、文学、哲学的书画家、教育家，他提倡‘欧风汉骨’，书法功底深厚，诸体皆善，尤长于行草书。徐悲鸿先生曾为他题字曰：“呼延（他有“呼延夜泊”之名号）生方在少年，其书得如是造诣，秉赋不凡，盖由天授。方之古人，在唐则近于北海，宋则山谷，明则倪文正、王觉斯，而非赵董世俗之姿可相并论也”！ 从本作品也可以看出，他的书法豪放刚健，跌宕多姿，从容淡定，而不以世俗丑怪之态媚人。
20：远上寒山石径斜， 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。
杜牧 山行 林筱之书
作为林散之之子，他很明显地继承了散之先生的书法特点和风格，温文秀雅，轻灵简约，圆转从容，自在而绮丽多姿，淡定如行云流水，有超然世外的气韵。但本篇作品有较强的平稳感，显得略略有些拘谨。
21： 松岗独步晚风时，欲借波澜入小诗。四顾尘烟难极目，涛声澎湃最相知。
周仓谷书
周昌谷，原浙江美术学院教授，现代浙派人物画代表人物之一，其草书、篆刻也有精深造诣。此作品墨色醇厚，力道内敛，大气磅礴，不拘行列，如黑云压城，似狂澜翻卷，真为极其有特色之佳作也。
22：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？
己巳仲夏湘醴 李铎 （[唐]张旭《桃花溪》）
李铎的书法，博釆众长，有苏、黄、米以及板桥、王铎、傅山等古人的影子，又有古拙雄浑、盘曲倔强的独特风格。本件作品保持了他墨色凝重，笔法苍劲，的特色，又有些老藤扭曲、峰回路转般的变化，让人也能略感到一点山野渔樵的风味。
23：散耳仙翁享大聋，不闻世事发天聪。路行万里陶甄了，句炼千行韵味浓。 干裂秋风风带雨，润舍秋雨雨飘风。百年汗漫诗书画，回首江南牛背童。
观林散之百岁诞辰展览有作 沈鹏诗书
沈鹏先生是书法家、诗人、美术评论家，书法精行草，作品遍及国内外。书法注重原创性，启功先生评说“所作行草，无一旧时窠臼，艺贵创新，先生得之。”本篇作品，笔划粗短，醇厚凝练，有几分拙朴天真，其自作诗也很有风味。但要说他在当今书坛上一枝独秀、达到了很高很高的水平，我也实在看不出来。严格说来，反而倒是有些无门无派、粗率荒疏、东倒西歪了。不客气地讲，凭这一篇作品，他连一流书家都不一定够得上。
24：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
沈鹏 （刘禹锡：石头城）
这篇书法拙稚古朴，圆转自然，但力道不足，有些太随意。
25：市廛久不识鸡啼，春入鸡年日近西。岁朝恭维惟吉利，中宵起舞敢迷离。几遭风雨曾如晦，百炼精神老忘疲。处世如何全五德，文章也厌落筌蹄。
乙酉元日七律 沈鹏
此篇草书自作诗，气韵连贯，一气呵成，圆转灵活隽秀，笔法变化多端，可谓摇曳多姿。用行书小字写出释文，也有意思，可以说是一件很好的作品。
26：依然高阁临江渚，拔地凌空彩檐舞。 兴废灰飞廿八回，盈虚泪涌万千雨。 天翻地覆等闲悠, 电掣风驰越夏秋。 初唐童子今如在, 泼墨鄱湖水倒流。
登滕王阁 庚寅沈鹏 （注：滕王阁建成后遭毁二十八次之多。）
诗做的不错，韵押王勃滕王阁诗，意境也很好。书法也潇洒流畅，莺飞蝶舞，花枝招展，可以说基本做到了内容和形式俱美。但沈先生主张的书法只讲求形式美的论调，我不能苟同；还是中石先生说的书以载道更为准确。
27：居家无妨雀能罗，斗柄循环日月梭。报纸案头翻动少，友朋字债索催多。因车代步易忘路，无力回天冻亦歌。高卧今晨嫌不足，暂凭续梦到南柯。
沈鹏诗书
这篇行草较为质朴好认，书写也有点认真精神，但相比之下，我还是更愿意欣赏他的诗的语言和意境。
28：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 秦观 踏莎行 乙酉沈鹏
草法不错，圆转流畅，有龙飞凤舞，摇曳生姿之意，惟笔力略软，布局谋篇也平淡了些。
29：国事皆须救未然，汉家高阁漫凌烟。功臣尽遣词人赞，不省沧洲画鲁连。
司空图诗 沈鹏 （司空图：有感）
此篇草书疏朗清雅，连绵顺畅，淋漓尽致，能给人一种灵动和节奏韵律感，是一篇好作品。
30：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 少陵春夜喜雨 辛卯沈鹏书
曲折盘旋，灵动婉转，但有些东倒西歪和凌乱感，在他数量庞大而良莠不齐的作品中，也只能算中等作品。
31：冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
元 王冕 咏梅 刘崇文
书法墨气醇厚，飘逸跌宕，沉雄内敛，顿挫有力，很有现代意识和视觉美感。但严格来说，不够朴实自然，略有故弄玄虚之嫌。
32：绿叶青葱傍石栽，孤根不与众花开。酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。
董香光（其昌）题画兰一首 壬申岁秋 （周）慧珺书
此篇行草书写纯正沉稳，笔划刚劲有弹性，折弯有力，收放有度，布局适宜，典雅隽美，几乎看不出脂粉气，是一篇非常好的书法作品。
33：爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
王安石元日 （周）慧珺书
经雨绿苔侵古画， 过秋红叶照新诗 慧珺书
书法清新雅致，又有弹力，笔触沉着痛快，是两件很好的作品。但作为中堂和配联来讲，风格过于接近而缺乏变化和对比，应该分别另配如篆书联、国画或大字中堂更好。
34：不向东山久，蔷薇几度花。 白云还自散, 明月落谁家。 近墨者韩天衡书 （李白-忆东山二首其一，东山是东晋著名政治家谢安曾经隐居之处。）
篆刻大家的书法作品，娴熟流畅，沉雄有力，节奏铿锵，气象生动，可谓上品。惟感觉不够朴实，略有些耍花枪的意味。
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