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金农 红白梅花图 金农画梅曾题诗两首： （一） 砚水生冰墨半干，画梅须画晚来寒。 树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。 （二） 老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。 清到十分寒满把，如知明月是前身。 清代扬州八怪之首金农，号冬心先生。他以擅写漆书、精绘墨梅、博学工诗名世。不同于郑板桥那般雅俗共赏，妇孺皆知，金农的声望似乎在文人圈内更为显赫。 据说，金农是五十岁后学画的，可这位半路出家的旷代逸才，却开辟了一片绚烂的艺术天地。他笔下的梅花密密麻麻、层层叠叠、虚虚实实、蓬蓬勃勃，透露出阳光般的朝气与活力，在画坛别具一格。 金农还曾在一幅自绘江梅图的留白处，以特色鲜明的漆书题写“空香沾手”四字。捧读这位冬心先生的梅花图，确有指间生香之感。 金农 梅花图 弗利尔美术馆藏 此幅《玉壶春色图》是他为同乡前辈龚翔麟所作。以淡润的墨色、苍浑的笔触铺染出古树宽厚的老干，使之突兀而上，旁插入三五斜枝，不仅丰富了画面层次，更突出了青梅的如珠似玉，清纯可爱，风韵隽朴秀雅。在技法上，他博采各家之长，参以自己古拙书风的金石意趣，通幅以没骨法写出。形成瘦如饥鹤、清如明月、崛如虬龙的独特风格。 这幅是他无数梅作中颇具代表性的一幅，题跋落款是“荐举博学宏词杭郡金农画记”，金农一生仕途坎坷，此处故意这样题。自有许多黑色幽默的成分。 金农 红绿梅花图 上海博物馆藏 此画从款题中可知是金农将元人辛贡、王冕所创的粉、白梅法，集写于一画之中的杰作。全幅花枝繁密，生机勃发。以大笔淡墨画干，浓墨点苔，枝条疏密有致。勾花点蕊，以粉朱、铅白点染花瓣，清丽透逸，有暗香浮动，韵清神幽之感，款署“七十三翁杭郡金农记”。是作者晚年的代表作之一。 金农 梅花图 纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏 金农 墨梅图 金农 梅花竹石图 广州市美术馆藏 此画在构思布局与笔墨意趣上各有特色，笔触古拙, 在轻盈潇洒的风姿中含有沉厚稳健的意趣, 淡墨点花, 薄而润, 富有色彩感;画中自题：“古来画梅谁最好，僧中独数华光老。花光衣钵付吾人，信手写来得其真。曾闻花光能画影，墨晕含苞偏耐冷。石门画梅兼画月…… ”画墨梅一枝，岩石数块。 金农 墨梅图 题识：寻梅勿惮行，老年天与健。半树出江楼，一林见山店。对拈冻笔头，未画意先有。枝繁花亦繁。空香欲沾手，拟作万玉图。春风吹满纸。谢却金帛求，笑寄瞽居士。居士尝断炊，噤痒寒耿耿。挂壁三摩，赏我横斜影。 “元章茂密补之疏，妙笔华光淡欲无。七百年来无继起，画诗书见一癯儒。”这是张大千1956年边跋金农《墨梅图》的诗。前两句论画梅，说到元代王冕（元章）的茂密与宋代杨无咎（补之）的疏淡，后两句则称赞金农是数百年来能够继起此道的画、诗、书皆长的“癯儒”。 图中之梅自左下端发干，向上、向右曲折变化生出花枝、花朵，或疏或密，或正或侧，运笔中缓行缓止，不迫不促，有顿有挫，有节有律，似不用力而力自在，似无用意而其意无处不在。中国画谓之写，与书法通，无须事先安排，一笔既落，笔笔生发，一气而成。这是古朴而文秀的梅，又何尝不是作者性灵的写照！溥心畬题曰：“无剑拔弩张之势而逸韵自高。”这逸韵是文人画的追求，是作者学养、性灵的体现。 金农 墨梅图 题识：清寒尽得一枝梅，恰好邻僧送米来。寄与□□应笑我，我如饥鹤立苍苔。 诗堂：冬心画梅知梅心，自抱高节凌寄崟。寿门画梅使梅寿，能耐清寒不妨瘦。一枝倚石何亭亭，藐姑环佩风泠泠。数枝连蜷势欲起，雪压袁安冻不苑。维摹老去神自完，此翁岂复爱饥寒。邻僧能来亦清妙，得花献佛佛应笑。君将别我游西湖，往日琼葩今在无。伧苔迹冷仙鹤去，烟中惟见孤山孤。云谷词兄属题即正，张维屏。 这幅墨梅，主枝以淡墨勾勒，复以浓墨点苔，疏影横斜；花用细线圈成，浓墨点蕊，明晦分明，暗香浮动。其秀润天成、气韵高奇的风姿，成为继王冕而后又一梅花品格，为冬心先生七十四岁时的精心之作。 金农 梅花图
金农 墨梅图
金农 墨梅图 题识：野梅如棘满江津，别有风光不受春，画毕自看还自惜，问花到底赠何人。 此画繁枝密萼，花光迷离，恍如月夜映在纸窗上的花影，枝干挺拔，没骨写出，笔触古拙，淡墨点花，薄而润，富有色彩感，在轻盈潇洒的风姿中含有沉厚稳健的意趣，在构思布局与笔墨意趣形成独有的特色。冬心将梅花的形式美与诗情之美推向了极致。 作为一位书法家，金农之绘画达到了独特的境界，画面与书法融为一体，题字和梅花画风之间又有着微妙的对应关系。漆黑的书法与淡漠梅花形成对比呼应，逸趣横生。
金农 梅花图
金农 墨梅图
金农 墨梅图
金农 墨梅图
金农 墨梅图
金农 墨梅图
金农 墨梅图
金农 梅花 |
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