所谓生动形象是指小小说的语言表达要新鲜别致，要活泼，有声有色，有生气，不枯燥，不呆板俗套，富有形象性。描述一个人物或叙述一件事，要力求语言的具体生动形象，以便引起读者的想象或联想，给读者以真切的艺术享受。在写作中，为了增强语言的表现力、感染力，小小说作者一是要善于运用形象化的词语，特别在动词、形容词的使用上，要尽力化虚为实，推陈出新；二是善用多种修辞手法。钱钟书是运用比喻的高手，他有一个关于比喻的理论：本体与喻体之间愈远愈好，同时愈像愈好。他的小说《围城》中绝妙的比喻比比皆是，如：“老头子恋爱听说像老房子着火，烧起来没有救的。”“鸿渐研究出西洋人丑得跟中国人不同：中国丑得像造物者偷工减料的结果，潦草塞责的丑；西洋人丑得像造物者恶意的表现，存心跟脸上五官开玩笑，所以丑得有计划、有作用。”这些生动的比喻的大量运用，使得小说语言生动形象，幽默活泼，妙趣横生。
语言的生动形象，决不在于多用一些美丽的形容词之类，而在于努力把握事物的特色，唤起读者的经验和想象，使人如读其物，如历其景，如见其人。鲁迅的不少小说常常能给读者留下深刻印象就是这个缘故。乱蓬蓬的花白胡子，又脏又破的长衫，满口之乎者也……，人们一看，脑子里就会出现穷困潦倒的旧知识分子孔乙己。高颧骨，薄嘴唇，细脚伶仃的圆规，“啊呀呀……还说不阔……”人们一看就知道这是杨二嫂。抓住特点，具体地写出特点，往往只要几句话就可以把一个人物写活，并且长久地留在人们的心中。
请看小小说《二次大战在双牛镇的最后一天》：
二次大战在双牛镇的最后一天冯曙光
双牛镇一九四五年八月十四日的这天清晨，一位日本军人用刀柄重重地撞在尤再三酒店的门上。尤再三提着裤子打开门，把腰弯成一架桥：“太君，早请早请！”
“酒店的开了开了，我要喝酒！”
听了这话，尤再三从胸中放出一口大气。情绪的巨大落差带给眼前一片黑暗，他跌倒了。
双牛镇的人觉得发生了一件奇怪事情。这个刽子手，怎么敢一个人出来喝酒。大家看天，是怎么回事？
中午，据点那边几声沉闷的枪响后，田中正二一声嚎叫出现在小镇的石板街上。
这一天，不仅对田中正二，对双牛镇，对整个中国，对全世界，都是一个重大的日子。日本天皇接受波茨坦公告，宣布日本无条件投降！
但双牛的镇的人不知道。
田中正二没醉。他一下子跪在地上，两眼注视着远方。那里的天地已经区别开来，一线玫瑰色红霞蜿蜒展开……
又有一连串枪声从据点传来。他的部下在自杀。他一把撕开军衣，抽出军刀。这一刻，他觉得神圣庄严，丝毫没有绝望。
双牛镇人壮起胆子步步挪动地围来。就在他们嘴里要惊叫起来的时候，巷里，张货郎挑着货担边跑边喊：“相亲们，日本鬼子投降了，据点里的鬼子全死了！”这是一声炸雷。也就在这时，田中正二对自己举起的刀，收了回来。
张货郎拨开人群指着田中正二：“这样死便宜了他，乡亲们，把他绑起来！”
人群挤动了一下，张货郎借势一推，未及田中正二顺过刀柄，有十几个人压在了他身上。
有人飞跑送来一根绳子。
血从田中正二嘴角流出。他被捆成一团，这使他的形体失去了军人所有的气质，包括他的残忍和孤傲。还是张货郎的声音：“给他灌辣椒水，再剥皮，最后烧死他！”
这个奸诈的小贩，怎么一夜间换了另一个模样？他长期在据点里进进出出，拍着日本人的屁股骂自己的祖宗，还把骗来的闺女往据点里引。他不是人，只有他才做得出这种残忍事。
张货郎找来辣椒，撕碎，浸泡在一碗酒里，酒即刻鲜红。他端起酒，向田中正二走去……
“住手！”一声严厉的呵斥，抽打在张货郎身上，使他一颤，双牛镇德高望重的寿星九十六岁的贝母大爷威严地出现在大伙跟前。他的一只手已被田中正二砍去。贝母大爷说：“就是砍下我的头，我也还说你们的日子长不了！”为了要贝母大爷看到他们的胜利，田中正二没杀死他。
贝母大爷接过碗，向田中正二走去。
“田中队长，今天并不是我们双牛镇的人要你死，这是天意，是阎王爷要招你们这群害人精回地狱！
不想再提这只手，不过当时有一句话，不知你忘了没有？”
田中正二愤怒地燃烧着双眼，他没有忘记这位可以做他爷爷的老人与他打的赌。对，那是一次极不公正的打赌，他肆意地砍去了一个中国人的手臂。结果他赌输了。今天，他不得不在事实面前低下头：“嗨，你的赢了！”人群仅仅蠕动了一下，没有欢呼。长期的煎熬，人们麻木了。
张货郎抱来了干草。一切准备就绪，张货郎叫道：“贝母大爷，把辣椒酒给他灌了，再点燃他，好看得很哩！”贝母大爷的手一挥，碗飞出去撞在墙上。贝母大爷问张货郎：“你是人吗？”
张货郎惊讶地说：“我怎不是人？”
“放屁！你不是人，你连畜生都不如！”
张货郎指着贝母大爷后退：“你，你疯了。”
这是第二次世界大战在双牛镇的最后一天。这一天，双牛镇上自杀了一个日本人，他很年轻。这一天，双牛镇赶走了一个中国人，一个小贩。人们忘不了这一天，用刀，刻在心里。
捆绑田中正二的绳索被割开，为此，他跪着向这个灾难沉重的大地，向一群被他们践踏蹂躏的人们致敬。然后举起刀，奋力剖开自己的胸膛。
这一天，从不哭的双牛镇人，扶这门框，扶着拐杖，扶着镇上那棵干死的大树，全都哭了。
这篇小小说值得称道之处首先是其以微小的篇幅艺术地再现了“二次大战”这样一个重大的历史事件，证明了小小说作品也能像中、长篇小说一样反映重大题材和重大主题。次之就是，这篇小说以具体生动的描写刻画了几个栩栩如生的人物形象。作品通过田中正二、张货郎、贝母大叔这三个人物是不同类型的人物的典型代表，具体形象地充分地将“二次大战”的残酷性、复杂性，以及那种交织着美与丑、善与恶的人性的丰富性体现了出来。如写田中正二，从他的“用刀柄重重第撞在尤再三酒店的门上”到“他一下子跪在地上两眼注视着前方”，“他一把撕开军衣，抽出军刀”再到“他的形体失去了军人所有的气质，包括他的残忍和孤傲”，再到他“愤怒地燃烧着双眼”，再到“他跪着向这个灾难沉重的大地，向一群被他们残酷蹂躏的人民，致敬。然后举起刀，奋力剖开自己的胸膛”，极有层次地完成了人物形象的塑造，也步步深入地揭示了作品的主题。再比如贝母大叔、张货郎这两个人物形象也极为鲜明，作者对其语言、行动的描写既准确，又具体生动，使读者如见其人，如闻其声。
