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20世纪30年代，巴黎一家专业做马具和旅行用品的皮具生产厂家的第四代传人罗伯特·杜马斯，首先制作了一个“为女士旅行用的、有带子的小包”。这是一款梯形女士手提包，有两个皮带扣和一把小安全锁。它是爱马仕手提包中最畅销的一款，是一个趁手的高皮带包。19世纪末，汽车这一全新交通工具催生出了一拨“好动人士”，他们在或长或短的探险过程中，需要不可省却的“帮手”和“伙伴”，爱米尔·莫里斯·爱马仕为这些人制作了一款皮包。这款皮包专为赛马师和骑马者设计，用来装马具，然后放在汽车里，奔赴新赛马场或驶向新的冒险征程。20世纪30年代，女性的新生活方式更加灵活、自由，她们也更有事业心，所以特别为她们设计了一款小手提包。这款手提包在形状和风格上都与它的“前辈”相似，但小得多。包上有一条皮带，这样女士们就可以很方便地随手拿着。包的底部有4个铆钉，因此可以随手放在任何地方，甚至地上，这与当时流行的其他“尊贵”的包不同。
但是，在皮包奢侈品历史中，这款经典的手提包到底是什么时候以美国电影明星格蕾丝·凯莉来命名的，还真是个谜。她以影片《乡下姑娘》（1954年）一举夺得奥斯卡奖，是阿尔弗雷德·希区柯克的御用女演员。有人说，在1956年，这款传奇且令人垂涎的手提包一夜之间走红，成为众人志在必得之物。1月初，格蕾丝·凯莉和雷尼尔亲王在宾夕法尼亚州的娘家正式订婚的照片公之于众，令世人目睹。在这重要的场合，她穿着白色带圆点的大摆连衣裙，手里拿着那款经典的手提包。如果不是纯粹臆断，那么就极有可能在这个时候，公众把这位冷艳的女演员和这款实用的配饰联系起来。 最后，爱马仕索性正式以“凯莉”命名此包，并风靡全球。格蕾丝·凯莉还在“必不可少的包包”这种现象里起了推波助澜的作用，仿佛是说每个时尚达人，只要买得起就应该买一个，而且每一季的新品都必买，这可乐坏了时尚产业的大佬们。但是，今天的包都是激烈的市场竞争的产物，而格蕾丝王妃的那款手提包完全是一种自然发展的结果。 ▲2010-2011爱马仕秋冬季时装发布会，凯莉包，经典橙色，小羊皮，迷你版。这只是凯莉包众多有趣的诠释中的几个。 凯莉包的真相大概如此，而柏金包的事实则确凿无疑，它是世界时尚殿堂的第二款爱马仕手提包，以一个简单的姓氏命名，它的诞生纯属巧合。柏金包的品牌故事毫无神秘感或疑点，是当事人直接叙述的。1983年的一天，在巴黎飞往伦敦的航班上，简·柏金和让-路易·杜马斯相遇。简·柏金在米开朗基罗·安东尼奥尼的《放大》（1966年）里一举成名。而杜马斯自1978年以来，一直担任爱马仕的首席运营官。就在起飞前，柏金试着将她的包塞进座椅上方的行李舱里，那时她刚做母亲不久，带一个“基本款”的包旅行很不方便。她鼓鼓囊囊的包掉下来，里面的东西散落一地，便笺、纸条和文件飘散开来。当时她正与杜马斯邻座，柏金不失时机地向他抱怨：“包除了要有分隔袋，还应该大到能装下每个女性随身携带的各种零碎的东西。”之后不久，杜马斯着手设计能够满足她需求的包。
如果只是在笔记本风格的包里加进分隔袋（这个特点保留至今）并不复杂，但要做个“完美的包”就是另一回事了。不过好在杜马斯自执掌爱马仕以来，对公司传统已深谙其道，懂得无须大动干戈。高皮带包已有百年历史，杜马斯在此基础上设计了一个极其简单的解决方案，将尺寸稍微改小，新款的包几乎能满足现代女性“不可控”的需求。简·柏金很喜欢这款新包，把它当成亲密的伙伴。她的传奇黑包曾在慈善拍卖会上拍出了11万多欧元。
在女人的欲望世界里，这两款包一直占据着稳固的位置，这一点既不神秘也不奇怪，因为在现今这个技术化、规模化、全球化生产的时代，凯莉包和柏金包都令人羡慕地保留了其严格的手工制作中遗存的优异“瑕疵”。每只手工包的费时在18-24小时之间，由专业的能工巧匠精工细作，几千针马鞍缝将数十个部件连接起来。两款包都能按最挑剔的客户的需求来定制，珍贵皮料也按需取用，尺寸和颜色因不同搭配而千变万化，价格动辄以千元或万元计，两款包的定制客户名单都很长。想要一只爱马仕包，买得起是不够的，你还得具备相应的身份。也就是说，你得“配得上”它。当然你还要有足够的耐心，才能享用。 尽管如此，一些女人以近乎疯狂的方式收集这两款包，例如维多利亚·贝克汉姆起码100只。这么多年来，凯莉包和柏金包经历了极富想象的, 也是极其惊人的多样化改变，这要归功于这个伟大品牌的天才设计师们，从马丁·马吉拉到让-保罗·高缇耶。在街边小摊上，有数不胜数的拙劣仿冒品。事实上，在时尚历史上，凯莉包和柏金包无疑是被仿制得最多的，在这方面两者旗鼓相当。这也是它们成功的一个重要信号，就像英国作家查尔斯·卡莱布·科尔顿说的：“模仿是最诚挚的赞美。” |
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