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王穉登在《丹青志》中盛赞沈周为“先生绘事为当代第一，山水、人物、花竹、禽鱼，悉入神品。其画自唐宋名流及胜国诸贤，上下千载，纵横百辈，先生兼总条贯，莫不揽其精微。……一时名士，如唐寅、文壁之流，咸出龙门，往往致于风云之表。信乎，国朝画苑不知谁当并驱也。”可见评价之高。不仅如此，沈周还在世时就已经获得了非常高的肯定与推崇，礼部尚书吴宽将沈周与戴进相提并论，并认为沈周要高于戴进“若夫吮墨之余，辍以短句，随物赋形，各极其趣，则翁当独步于今日也。”户部尚书王鏊则称“间作绘事，峰峦烟云波涛，花卉鸟兽虫鱼，莫不各极其态。或草草点缀，而意已足，成辄自题其上，时称二绝。”
此卷绘雪景，起首处为丛岩杂树数株，更见萧疏之致，过石桥可见人家，屋后山崖多点矾头，矮树斜出，更可见宋人遗意。湖中有一渔翁垂钓，颇有“孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪”的感觉。画卷收尾处为远山，勾轮廓而辅以皴法，再以浓墨加矾点，得幽静凝重之境。吴湖帆评为“石翁宗法董、巨、痴翁、梅沙弥，为南宗嫡派，然於希古、马、夏工力至深，又可为北宗骄子，故一点一画间无不浑厚锋棱兼具。”沈周画后，为文徵明大字题诗一首，徵明因“偶阅石田先生雪图，爱其清丽”而书，乃晚年力作，老笔漫写，古朴而跌宕有神。
沈周亦善诗，文徵明在《沈先生行状》中评曰：“其诗初学唐人，雅意白傅。既而师眉山为长句，已又为放翁近律，所拟莫不合作。然其缘情随事，因物赋形，开阖变化，纵横百出，初不拘拘乎一体之长。稍辍其余，以游绘事，亦皆妙诣，追踪古人。”又曾对何良俊说：“我家沈先生诗，但不经意写出，意象俱新，可谓妙绝”，此卷题诗正可堪此论。
陈继儒在题跋中说：“范宽有钓雪图，山谷题短歌於后。寄斌翁老友此卷藏余家，盖连州白玉笺也。石田翁以范宽山谷合作小卷，又有文徵仲题其后。”知范宽亦曾作有《钓雪图》，黄庭坚题以短歌，后沈周绘《钓雪图》，文徵明大字作跋，正是“乃知前辈一笔一墨，动有本原，非率然苟作也。”而陈继儒曾藏有范宽《钓雪图》，另见于董其昌的记载。董其昌在天启五年（1625）七月中元日，题《范宽寒江钓雪图?黄山谷诗迹合卷》：“见范中立画甚多，皆落蹊径，所谓矾头丛木点皴者。惟此卷在关仝、李成发脉，古雅幽邃，有凌虚之气。山谷诗迹绝类《鹤铭》，画史、书家，并堪对垒，真奇观也。乙丑中元日，董其昌观因题。”（转引自郑威《董其昌年谱》） 到了民国，吴湖帆在《丑簃日记》中有对此卷的记录：“（丁丑十二月九日）孙伯渊携来沈石田二卷，一《钓雪图》，文衡山大字题诗，真而且精，二公皆最晚年作也。”而吴湖帆更是对此卷钟爱有加，一连三次作跋。其中说“余生平所见石田画卷至多，未见如此卷之神完者也……此卷老笔纷披而款识尤疏宕神化，当是八十以外最晚之作。而衡山之仿黄书亦为八十以后聚精会神之笔。”可见吴氏宝爱之深！ |
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