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罗伯特·梅普尔索普的自拍照 许多优秀的花卉摄影大师都擅长为“模特儿”赋予人的个性。性格羞涩的罗伯特·梅普尔索普常常会在“抓”不到心仪拍摄对象时，把满腔的热情“发泄”在花卉拍摄上，然而，在他眼中这些模样迥异的植物最多只能被赋予人的一部分属性，它通常和性有关。
Flowers系列，1988 罗伯特·梅普尔索普出生于1946年，在七八十年代曾以一批惊世骇俗的男性裸体照片引起了欧美社会的严肃关注。他以挑战性的拍摄方式，将人体摄影带入了新的范畴。 “我所做的一切都是为了升华主题。用光线、角度和不同的组合达到完美，超越眼前所见，无论对象是生殖器还是一朵花。”梅普尔索普活了42年，直到今天，他的许多作品还因“饱受争议”不能展出，当画廊想要纪念这位前卫大师而又不好意思展出他的前卫作品时，他们就会把他的花卉摆出来。
与其他花卉摄影者不同，梅普尔索普并不爱花，“我只是觉得它们很诡异”。有人把他拍的花与他的人联系在一起，做出诸多类似“他用阴气逼人的花朵来展示男性柔弱的一面，以颠覆传统价值中男性必须阳刚的社会需求”的判断。对此，梅普尔索普不以为然，他认为这些看似中肯的评价和突如其来的攻击一样，“他们因为我而贬低我的作品，认为只有‘那一类人’才能拍出‘那样的作品’。这很奇怪，也让我很受伤”。
《马蹄莲》1983
在梅普尔索普去世20周年时，帕蒂·史密斯以她与梅普尔索普的回忆为素材写成了《只是孩子》（Just Kids）一书，再次引起了人们对他的关注。在书中，她写道：“我们总爱笑话小时候的自己，笑我是一个努力学好的坏丫头，而他是一个努力学坏的好小子。多年以后，这些角色会颠倒，然后再颠倒，直到我们开始接受自己的双重性，我们就这样接纳了大相径庭的信条，接纳了自身的光明与黑暗。”
如今，梅普尔索普得到了更多人的理解和认同，正如摄影师辛迪·舍曼曾经评论的那样，她认为梅普尔索普在拍摄花朵时，“似乎在强调一种感觉”，为此不必做过多解释，因为“旁人也很难融进他的世界”。然而对于梅普尔索普而言，“一些东西简单得就如一朵郁金香”。
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