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传统山水画多以骨线勾皴为主体构成画面，或以点代皴构成画面。上海中国画院画师陆俨少独善以点、线、面的体面互分、互合的方法构成画面。画院所藏之《雁荡秀色》可谓是“陆氏山水”之佳作。 雁荡秀色 陆俨少 102×55.5cm 1978年 上海中国画院藏 作品《雁荡秀色》为陆俨少先生1978年所作，跋：“雁荡之胜曰泉曰石，穹岩峭壁，危崖巨谷拔地而起。上缀芳树，而两山之间悬瀑奔流。上界青冥，下舒素练。激石生籁，足娱耳目。一九七八年岁暮于金陵汤山写。宛翁陆俨少并记”；钤印：名章“陆俨少”（白文）、“宛若”（朱文），左上角闲章“嘉定”（朱文），右下角有压角章“戊午年七十”（朱文）、“只研朱墨作春山”（朱文）和上海中国画院收藏印。 雁荡秀色 局部 观此作品，可知陆俨少先生强调轮廓线勾勒造型的功能。细看画中景物，有的几乎不加皴，几根线条，勾皴点染似乎都在其中。比如有的山川树木乃至巨石的造型就是层层叠加的墨块点，前人很少这样用墨块，古人以墨点表现山石或山林植被，而陆俨少先生聚点而变为墨面，以墨面的浓淡深浅表现山体的总的体积感觉，很显骨力。画面中，不得不提的便是留白，也是最吸引观者眼球的地方。墨块的旁侧便是流动的线条和空白，十分美妙。陆俨少先生变用古法的线条，描绘出大形状的云朵的体积和态势，既有飘动感，又显得厚重立体，他以书入画流露出浓厚的中国风味。其间大面积的留白以表云势，回环往复参差映带，与勾云法合用，静中寓动。 雁荡秀色 局部 陆俨少先生是一位深研传统而又具现代感的传统派艺术大师。他刷新传统笔墨用以表现现实生活中所感悟到的新意境，非一般画家所能。真正做到了取自生活而得于心源。 --------------------------------------------- 分享朋友： 点击右上角…，“发送给朋友”或“分享到朋友圈” |
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