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李商隐《微雨》 押文韵 初随林霭动，稍共夜凉分。 窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。 词句注释 ⑴林霭（ǎi）：林中的云气。霭，雾气。唐陆海《题龙门寺》诗：“窗灯林霭里，闻磬水声中。” ⑵稍：渐渐。共：与，跟。 ⑶迥：远。一作“逼”。 ⑷虚：空旷的意思。 评注 《李义山诗集辑评》： 何焯曰：虽无远指，写“微”字自得神。 《李义山诗集笺注》： 姚培谦曰：窗迥而侵灯觉冷，庭虚故近水遥闻，写“微”字静细。 《玉溪生诗集笺注》： 田兰芳曰：写“微”字入神。 《玉溪生诗说》： 四家以为虽无远指，写“微”字自得神也。然既无远指，则刻画亦小家数耳。问：小诗亦有不必定有远指者，如辋川唱和非即景自佳哉？曰：王、裴所咏虽无远指，而有远韵、远神，天然凑泊，不可思议，非以刻画形似为工也，自不得比而同之。 李商隐《细雨》 押阳韵 帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。 楚女当时意，萧萧发彩凉。 词句注释 帷：帷帘，这里指细雨从天而降，形同疏帘。 白玉堂，指天宫，相传中唐诗人李贺临死时，看见天上使者传天帝令召唤他上天给新建的白玉楼撰写记文。 簟（diàn）：竹席。碧牙床：喻指天空，蔚蓝澄明的天空好像用碧色象牙雕塑成的卧床。 楚女：指《楚辞·九歌·少司命》里描写的神女。 萧萧：清凉的。 发彩：形容秀发光泽华润 评注 《唐音癸签》： 赵氏《万首绝句》误改为“发影”。着“彩”字方是瑶姬，着“影”字公然一婆矣。 《李义山诗集辑评》： 朱彝尊曰：以发状而之细。纪昀曰：佳在浑成。 《玉溪生诗意》： 细雨如发，因帐飘箪卷而怀当时之楚女，意自有托也。 《玉溪生诗说》： 对照下笔，小诗之极有致者。 《选玉溪生诗补说》： 此悲秋之意也……诗意甚曲。 《微雨》是唐代诗人李商隐的作品。此诗前两句写傍晚前后微雨刚落不久的情景，后两句写夜深后微雨落久的情景。全诗摹写入微，绘形绘声，通过多方面的刻画，传达出微雨的内在神韵，其妙处在于从虚处着笔，避免从正面铺写雨的形态，只是借人的感受作侧面烘托，显得非常灵活而新鲜。 《唐诗鉴赏辞典》： 李商隐写了不少咏物诗，不仅体物工切，摹写入微，还能够通过多方面的刻画，传达出物象的内在神韵。这里举两首题材相近的作品作一点分析比较。 前一首咏微雨。微雨是不易察觉的，怎样才能把它真切地表现出来呢？诗中描写全向虚处落笔，借助于周围的有关事物和人的主观感受作多方面的陪衬、渲染，捕捉到了微雨的形象。开头两句写傍晚前后微雨始落不久的情景。霭，雾气。稍，渐渐。微雨初起时，只觉得它随着林中雾气一起浮动，根本辨不清是雾还是雨；逐渐地，伴同夜幕降临，它分得了晚间的丝丝凉意。后面两句写夜深后微雨落久的情景。迥，远。虚，空。微雨久落后气温下降，人坐屋内，尽管远隔窗户，仍然感觉出寒气透入户内，侵逼到闪烁不定的灯火上；同时，落久后空气潮显，雨点不免增重，在空寂的庭院里，可以听得见近处水面传来细微的淅沥声。四句诗写出了从黄昏到夜晚间微雨由初起到落久的过程，先是全然不易察觉，而后渐能察觉，写得十分细腻而熨贴，但是没有一个字直接刻画到微雨本身，仅是从林霭、夜凉、灯光、水声诸物象来反映微雨带给人的各种感受，显示了作者写景状物工巧入神的本领。下字也极有分寸，“初随”、“稍共”、“侵”、“冷”、“虚”、“近”，处处扣住微雨的特点，一丝不苟。 如果说，《微雨》的妙处在于避免从正面铺写雨的形态，只是借人的感受作侧面烘托，那么，《细雨》的笔法则全属正面铺写，不过是发挥了比喻及想象的功能，同样写得灵活而新鲜。 诗篇一上来打了两个比方。白玉堂，指天宫，相传中唐诗人李贺临死时，看见天上使者传天帝令召唤他上天给新建的白玉楼撰写记文。碧牙床，喻指天空，蔚蓝澄明的天空好象用碧色象牙雕塑成的卧床。这里将细雨由天上洒落，想象为有如天宫白玉堂前飘拂下垂的帷幕，又象是从天空这张碧牙床上翻卷下来的簟席。帷幕、簟席都是织纹细密而质地轻软的物件，用它们作比拟，既体现出细雨的密致形状，也描画了细雨随风飘洒的轻灵姿态。接下来，再借用神话传说材料作进一步形容。楚女，指《楚辞·九歌·少司命》里描写的神女，诗中曾写到她在天池沐浴后曝晒、梳理自己头发的神情。萧萧，清凉的感觉。这里说：想象神女当时的意态，那茂密的长发从两肩披拂而下，熠熠地闪着光泽，萧萧地传送凉意，不就同眼前洒落的细雨相仿佛吗？这个比喻不仅更为生动地写出了细雨的诸项特征，还特别富于韵致，逗人遐想。整首诗联想丰富，意境优美，如“帷飘”、“簟卷”的具体形象，“白玉”、“碧牙”、“发彩”的设色烘托，“萧萧”的清凉气氛，尤其是神女意态的虚拟摹想，合成了一幅神奇谲幻、瑰丽多彩的画面。比较起来，《微雨》偏于写实作风，本诗则更多浪漫情味，从中反映出作者咏物的多样化笔调。（陈伯海） 文学赏析 这首诗笔法全属正面铺陈，不过是发挥了比喻及想象的功能，写得灵活而新鲜。 诗篇一上来打了两个比方蔚蓝清澈的天空好像用碧色象牙雕塑成的卧床。这里将细雨由天上洒落，想象为好像天宫白玉堂前飘拂下垂的帷幕，又像是从天空这张碧牙床上翻卷下来的簟席。帷幕、簟席都是织纹细密而质地轻软的物件，用它们作比拟，既体现出细雨的密致形状，也描画了细雨随风飘洒的轻盈灵姿。接下来，诗人再借用神话传说材料作进一步形容。楚女，《楚辞·九歌·少司命》里描写的神女，诗中曾写到她在天池沐浴后曝晒、梳理自己头发的神情。 这里说：想象神女当时的情态，那茂密的长发从两肩披拂而下，熠熠地闪着光泽，萧萧地传达凉意，如同作者眼前洒落的细雨。这个比喻不仅更为生动地写出了细雨的诸项特征，还特别富于韵致，引人遐想。整首诗联想丰富，意境优美，如“帷飘”、“簟卷”的具体形象，“白玉”、“碧牙”、“发彩”的设色烘托，“萧萧”的清凉气氛，尤其是神女情态的虚拟想象，合成了一幅神奇谲幻、瑰丽多彩的画面。比较起来，于这首诗主题相似的《微雨》偏于写实作风，而此诗则更多浪漫情味，从中反映出作者咏物的多样化笔调。 林霭（林霭） 拼音：lín ǎi 亦作“ 林蔼 ”。 林中的云气。 唐 陆海 《题龙门寺》诗：“窗灯林霭里，闻磬水声中。” 唐 郑良士 《游九鲤湖》诗：“仄径倾崖不可通，湖岚林霭共溟濛。” 清 方文 《禾塘访麻孟璿村居》诗：“仆夫归渡口，林蔼拂檐牙。” 白玉堂 拼音：bái yù táng (1).神仙所居。亦喻指富贵人家的邸宅。 唐 刘方平 《乌栖曲》之一：“银汉斜临白玉堂，芙蓉行障掩灯光。” 唐 李商隐 《代应》诗：“本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。” 宋 王安石 《送吴显道》诗之五：“白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开？” 宋 张孝祥 《丑奴儿·王公泽为予言查山之胜戏赠》词：“主人白玉堂中老，曾侍凝旒。” (2).指翰林院。 唐 杜甫 《八哀诗·故右仆射相国曲江张公九龄》：“上君白玉堂，倚君金华省。” 宋 刘过 《沁园春·题黄尚书夫人书壁后》词：“白玉堂深，黄金印大。” 牙床 亦作“ 牙床 ”。 1.饰以象牙的眠床或坐榻。亦泛指精美的床。 南朝 梁 萧子范 《落花》诗：“飞来入斗帐，吹去上牙床。” 唐 李商隐 《细雨》诗：“帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。” 清 孔尚任 《桃花扇·闹榭》：“承众位雅意，让我两个并坐牙床，又吃一回合卺双杯，倒也有趣。” 任光椿 《戊戌喋血记》第二一章：“﹝少妇﹞正躺在锦褥牙床上将息。” 2.即齿龈。 3.中医指下颌骨。 萧萧（萧萧） 拼音：xiāo xiāo (1).象声词。常形容马叫声、风雨声、流水声、草木摇落声、乐器声等。《诗·小雅·车攻》：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。” 晋 陶潜 《咏荆轲》：“萧萧哀风逝，淡淡寒波生。” 唐 刘长卿 《王昭君歌》：“琵琶弦中苦调多，萧萧 羌 笛声相和。” 宋 王安石 《试院中五绝句》之五：“萧萧疏雨吹檐角，噎噎暝蛩啼草根。” 元 耶律楚材 《和南质张学士敏之见赠》之五：“云飘飘，水萧萧，一灯香火过闲宵。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·连琐》：“ 杨子畏，居于泗水之滨。斋临旷野，墙外多古墓，夜闻白杨萧萧，声如涛涌。” 冰心 《超人·离家的一年》：“月影下，树叶萧萧。” (2).萧条；寂静。 晋 陶潜 《自祭文》：“窅窅我行，萧萧墓门，奢耻宋臣，俭笑王孙 。” 唐 皎然 《往丹阳寻陆处士不遇》诗：“寒花寂寂遍荒阡，柳色萧萧愁暮蝉。” 明 高启 《秋日江居写怀》诗之七：“渔村霭霭缘江暗，农径萧萧入圃斜。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·侠女》：“女数日不至。母疑之，往探其门，萧萧闭寂。” 瞿秋白 《赤都心史》四：“一任他秋意萧萧，秋云黯黯，我只笑，笑君空扰攘。” (3).形容凄清、寒冷。 晋 陶潜 《祭程氏妹文》：“黯黯高云，萧萧冬月。” 唐 韩愈 《谢自然》诗：“白日变幽晦，萧萧风景寒。” 明 詹同 《出猎图》诗：“穹庐散野如繁星，凉月萧萧照平陆。” 苏曼殊 《断鸿零雁记》第四章：“荒村风雪，萧萧彻骨。” (4).稀疏。 唐 牟融 《游报本寺》诗：“茶烟袅袅笼禅榻，竹影萧萧扫径苔。” 宋 李纲 《摘鬓间白发有感》诗：“萧萧不胜梳，扰扰仅盈搦。” 明 高濂 《玉簪记·命试》：“白发萧萧今已老，归閒堪守林皋，梦回青琐恋王朝。” 郑振铎 《取火者的逮捕·埃娥》：“ 亚哥斯 见了这位白发萧萧的老人这样沉痛的呼吁，他却是不动心。” (5).简陋。 唐 牟融 《送范启东还京》诗：“萧萧行李上征鞍，满目离情欲去难。” 元 郑光祖 《倩女离魂》第四折：“行李萧萧倦修整，甘岁月淹留帝京。” 明 高启 《送萧隐君自句曲经吴归维扬》诗：“来去逐 江 云，萧萧旧巾屦。” (6).萧洒。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·容止》：“ 嵇康身长七尺八寸，风姿特秀，见者叹曰：‘萧萧肃肃，爽朗清举。’” 唐 赵璘 《因话录·商上》：“﹝ 李约 ﹞以近属宰相子，而雅度玄机，萧萧冲远，德行既优，又有山林之致。” 明 唐寅 《题画竹次杜水庵韵》：“萧萧美人脱凡俗，蕉姓称萝名碧玉。”
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