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100首经典古诗词大pk(下篇:后50首)

2015-05-19  陋室书屋2

51.《月下独酌(四首其一)》李白

  花间一壶酒,独酌无相亲。
  举杯邀明月,对影成三人。
  月既不解饮,影徒随我身。
  暂伴月将影,行乐须及春。
  我歌月徘徊,我舞影零乱。
  醒时同交欢,醉后各分散。
  永结无情游,相期邈云汉。
    【李白此诗完全是其飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示。此诗的篇幅并不长,但其中却饱含了一颗孤独、寂寞心灵的追求与向往。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人,却通过独白的方式,在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜,既跌宕起伏又率性天然,历来被认为是李白诗歌的激情代表之作。此诗居本排行榜五十一位】

 

52. 《江城子·题黄州杏花村馆驿壁》——谢逸

杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横,杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见,草连空。

夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时,相见画屏中。只有关山今夜月,千里外,素光同。

谢逸,字无逸,号溪堂,临川(今江西抚州)人。进士不第。后绝意仕进,终身隐居,以诗文自娱。与弟過并称“二谢”。卒年未五十。著有《溪堂集》十卷。其词“标致隽永”、“轻倩可人”。关于这首词,据《苕溪渔隐丛话》:“无逸尝于黄州关山杏花村馆驿题《江城子》词,过者每索笔于馆卒,卒颇以为苦,因以泥涂之。”

谢逸此词抒写了异地思乡怀人的情怀。全词风格清丽疏隽 ,写景抒怀自然天成,写得情意荡漾 ,凄恻感人,似肺腑中流出。传说,作者过黄州关山杏花村馆驿时,曾题此词于壁 ,观者如云。可见此词名重于当时。究其妙处,合用清丽疏隽四个字。此词居本排行榜五十二位】

 

53. 《春江花月夜》 ——张若虚

春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明!

江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?

人生代代无穷已,江月年年只相似。不知江月待何人,但见长江送流水。

白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。

张若虚,唐朝著名诗人,扬州(治所在今江苏扬州)人,其与贺知章、张旭、包融并称为”吴中四士”。其诗描写细腻,音节和谐,清丽开宕,富有情韵,在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响,常露人生无常之感。诗作大部散佚,《全唐诗》仅存2首。其一为《春江花月夜》,乃

张若虚此诗沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨,语言清新优美,韵律婉转悠扬,完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉,给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。诗人将对宇宙奥秘和人生哲理的真切生命体验融入诗情画意美的形象,创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。而在明净的诗境中,又融入了一层淡淡的忧伤。此诗有”以孤篇压倒全唐”之誉。此誉虽过,但此诗确不失为一首诗中珍品。此诗居本排行榜五十三位】

 

54. 青玉案》——贺铸  

凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。  

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

 贺铸,北宋词人,字方回,自号庆湖遗老,祖籍山阴(今浙江绍兴),生长于卫州(今河南卫辉)。曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州。好以旧谱填新词而改易调名,谓之“寓声”,其词风格多样,善于锤炼字句,又常用古乐府和唐人诗句入词,内容多刻画闺情离思,也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。又能诗文。词集名《东山词》。

贺铸此词通过对暮春景色的描写,抒发作者所感到的闲愁。全词虚写相思之情,实抒悒悒不得志的闲愁。立意新奇,能兴起人们无限想象,为当时传诵的名篇。周紫芝《竹坡诗话》:贺方回尝作《青玉案》,有梅子黄时雨之句,人皆服其工,士大夫谓之贺梅子 先著、程洪《词洁》:方回《青玉案》词工妙之至,无迹可寻,语句思路亦在目前,而千人万人不能凑拍。  沈际飞《草堂诗余正集》:叠写三句闲愁,真绝唱! 此词居本排行榜五十四位】

 

55.《登岳阳楼》——杜甫

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。

吴楚东南坼,乾坤日夜浮。

亲朋无一字,老病有孤舟。

戎马关山北,凭轩涕泗流。

 杜甫此诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。此诗居本排行榜第五十五位

 

56.《钗头凤》(红酥手)——陆游

红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错、错、错。

春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!

陆游,字务观,号放翁。汉族,越州山阴(今浙江绍兴)人,南宋著名爱国诗人。其一生笔耕不辍,今存九千多首。与王安石、苏轼、黄庭坚并称“宋代四大诗人”,又与杨万里、范成大、尤袤合称“中兴四大诗人”。著有《剑南诗稿》等。

陆游此词写的是陆游自己与原配唐氏的爱情悲剧。全词记述了作者与唐氏在沈园的一次偶然相遇的情景,通过追忆往昔美满的爱情生活,感叹被迫离异的痛苦;而由感慨往事回到现实,进一步抒写夫妻被迫离异的巨大哀痛。作品表达了他们眷恋之深和相思之切,抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。此词达到了内容和形式的完美统一,是一首别开生面、催人泪下的艺术作品。此词居本排行榜五十六位】

 

57.《使至塞上》——王维

单车欲问边,属国过居延。

  征蓬出汉塞,归雁入胡天。

  大漠孤烟直,长河落日圆。

萧关逢候骑,都护在燕然。

王维此诗是其代表作。诗人以传神的笔墨刻画了奇特壮美的塞外风光。尤其诗中“大漠孤烟直,长河落日圆”:茫茫无边的沙漠,只有用一个“大”字才能状其景观;“孤烟”之后随一“直”字,使景物显得单纯简净,直入人心。“长河落日圆”,视野所及,黄河杳无尽头,“长”字便自然涌上作者心头。而“长河”之上,是那一轮圆圆的落日。这里的“圆”字与前面的“直”字,都用得逼真传神,难以言其妙处。被王国维赞为“千古壮观”的名句。此诗笔力苍劲,意境雄浑,视野开阔,给人以雄浑壮阔之美和苍茫之感此诗居本排行榜五十七位】

 

58.《水调歌头·送章德茂大卿使虏(不见南师久)——陈亮

不见南师久,谩说北群空。当场只手,毕竟还我万夫雄。自笑堂堂使,得似洋洋河水,依旧只流东。且复穹庐拜,会向藳街逢。

之都,之壤,之封。于中应有,一个半个耻臣戎。万里腥膻如许,千古英灵安在?磅礴几时通?胡运何须问,赫日自当中。

陈亮,字同甫,世称龙川先生,婺州永康(今属浙江)人。他所作的词风格豪放,政论尖锐锋利,富有爱国思想。所作文章,说理透辟,笔力纵横驰骋,气势慷慨激昂,可谓“推倒一世之智勇,开拓万古之心胸”(《甲辰答朱元晦书》)。著有《龙川文集》、《龙川词》等。

陈亮此词是作者在孝宗淳熙十三年(1186)送章德茂出使金国去祝贺万春节(金主生日)所作,此词通篇洋溢着乐观主义情怀,充满了昂扬的感召力量,使人仿佛感到在暗雾弥漫的夜空,掠过几道希望的火花。此词尽管豪放雄健,但无粗率之弊。全篇意脉贯通,章法有序。结尾与开头相呼应而又拓开意境。词人以议论入词,既酣畅淋漓,又形象可感。此词由于立意高远,在同类豪放作品中,要高出一筹。此词居本排行榜五十八位】

 

59. 《枫桥夜泊》——张继

月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
  姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
  张继[唐](约公元七五六年前后在世)字懿孙,襄州(在今湖北省襄阳县)人。张继流传下的作品很少,全唐诗收录一卷。

【张继此诗足以已使其名留千古,而「寒山寺」也拜其所赐,成为远近驰名的游览胜地。 这首七绝,是大历诗歌中最著名之作。唐代诗人张继的这首千古绝唱,不仅家喻户晓,而且名扬海外,在中华诗坛上有着非同寻常的地位。但如何正确理解该诗的独特内涵,千百年来众说纷纭,莫衷一是。此诗居本排行榜五十九位】

 

60.《水调歌头·述怀寄友人》(大江来何处)——霍文渊

大江来何处,西望五国城,唯见滔滔黄水,斜映夕阳红。叹此行歌未断,谁念王孙落魄,流浪羁江城。年华从容逝,洒泪恨何穷!

追旅思,忆旅迹,空涕零。万卷诗书事边,断送一世名。恨无冲天之翼,南上玉霄金殿,慷慨啸长风,千古荤堂事,都在梦想中。

霍文渊是其字,名字忘记了,1944年出生,河北人。出身书香门第,自幼饱读诗书,由于家庭出身原因,少时倍受歧视,大龄未婚,遂漂泊江湖,以木匠手艺为生。此词是其到哈尔滨做木匠时面对滔滔逝去的黑龙江,回想起自己怀才不遇、事业无成、颠沛流离的前半生,从心底发出的一声呐喊。此词作于1981年,时年37岁,改革之初春风雨露还未使其受惠。

【霍文渊此词入手平缓,渐入佳境,忧伤感慨,使人动容;慷慨激昂,撞人心扉。此词全篇作者通过独白的方式,在心灵的深处掀起了冲天的感情波澜,饱含了一个有血有肉的游子孤独心灵对年华逝去的无奈和对梦想的追求与向往。此词语言朴素,感情真实,脱口吟成、浑然无迹。尤其此词“恨无……”之句,大有苏辛之风;结尾句似含有无尽的遗憾,余味无穷。此词是作者诗词的激情代表之作,居本排行榜六十位】

 

61. 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》——李白

弃我去者,昨日之日不可留;

乱我心者,今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。

抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。

人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。

李白此诗如奔腾的江河瞬息万变,波澜迭起,直起直落,大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里被完美地统一起来了。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。严沧浪、刘会孟评点《李太白集》载明人评语:如天马行空,神龙出海。”王夫之唐诗评选》卷一:兴起超忽。”陆时雍《唐诗镜》卷十九:雄情逸调。唐宋诗醇》卷七云:遥情飚竖,逸兴云飞,杜甫所谓飘然思不群者,此矣。千载之下,犹见酒间岸异之状,真仙才也。此词居本排行榜六十一位】

 

62. 《踏莎行 郴州旅舍》——秦观

雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?[1]

秦观此词为作者绍圣四年(1097)因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。表达了失意人的凄苦和哀怨的心情,流露了对现实政治的不满。此词最佳处在于虚实相间,互为生发。上片以虚带实,下片化实为虚,以上下两结饮誉词坛。苏轼,同病相怜更具一份知己的灵感犀心,亦绝爱其尾两句,及闻其死,叹曰:“少游已矣,虽万人何赎!”自书于扇面以志不忘。是以王士祯云:“高山流水之悲,千古而下,令人腹痛!”王国维《人间词话》:少游词境,最为凄婉。此词居本排行榜六十二位】

 

63. 《春晓》·孟浩然
  春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
  夜来风雨声,花落知多少?
  孟浩然,唐代著名诗人,世称「孟襄阳」,清·陆风藻《小知录》“诗星,孟浩然也。” 与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。

孟浩然此诗是首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力在于它的韵味。整首诗的风格就象行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。此诗语言平易浅近,自然天成,就象是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈。这是最自然的诗篇,是天籁。此诗居本排行榜六十三位】

 

64. 《蝶恋花》(庭院深深深几许?)——欧阳修 
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去

欧阳修,字永叔,自号醉翁,晚年号六一居士,谥号文忠,世称欧阳文忠公,北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈,柳宗元,宋王安石,苏洵,苏轼,苏辙,曾巩合称“唐宋八大家”。 其于政治和文学方面都主张革新,既是范仲淹庆历新政的支持者,也是北宋诗文革新运动的领导者。又喜奖掖后进,苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。创作实绩亦灿然可观,诗、词、散文均为一时之冠。

欧阳修此词以生动的形象、清浅的语言,含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受,是闺怨词中传诵千古的名作。此词首句“深深深”三字,其用叠字之工,致使全词的景写得深,情写得深,由此而生深远之意境。词中写景写情,而景与情又是那样的融合无间,浑然天成,构成了一个完整的意境。尤其是最后两句,向为词评家所赞誉。清人毛先舒评曰:“‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去’,此可谓层深而浑成。”(王又华《古 今词论》引)  此词居本排行榜六十四位】

65. 《江雪》·柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
    柳宗元,字子厚,唐代河东郡(今山西运城永济)人,[世称“柳河东” “河东先生”。与韩愈共同倡导唐代古文运动,并称为“韩柳”。与刘禹锡并称“刘柳”。与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。与唐代的韩愈、宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石和曾巩, 并称为 “唐宋八大家”,为唐宋八大家之二。

柳宗元此诗历来为人们所称诵,它不是一首简单的诗,而是一幅优美的风景画,一个深刻的哲理品味,一次诗人自我的内心的袒露,一种人格的闪光。诗如其人,诗如其心。难怪范晞文把《江雪》列为唐诗一流之作,给予高度地评价:“唐人五言四句,除柳子厚《钓雪》一首之外,极少佳者。” 柳宗元是杰出的,能写出《江雪》诗的柳宗元更是名留千古…… (唐人绝句名篇) 此诗居本排行榜六十五位】

66.《江亭怨》(帘卷曲栏独倚)——无名氏

帘卷曲栏独倚。江展暮云无际。泪眼不曾晴。家在吴头楚尾。  数点落花乱委。扑漉沙鸥惊起。诗句欲成时。没入苍烟丛裏。

这首词又名《荆州亭》,原题于荆州江亭之柱上,故由此得名。作者并不可考,《冷斋夜话》、《异闻录》等著作言其是吴城小龙女之作,使这首增添一种神秘的色彩。薛砺若《宋词通论》:大约向来以为系龙女所作者,以词境过于凄冷,殊不类人间语,因有此传说耳。以词意来看是一个流落异乡的少女感物伤怀思乡想家之作。但由其艺术手法来看,其内容之深刻,画面之丰富,手法之巧妙,给人感受之丰富不似一个初出笔坛的少女之作。

此词为无名氏所作,此词妙语横生,妙意满目。语句不多但词意深远,给人留下广阔的联想,使人余味不绝。古人云用意十分,下语三分,可几风骚(《词人玉屑》),此词的境界几近于此。 “词境极冷隽幽倩,如子规啼月,哀猿夜啸,为一切词家所无之境。即两宋最大手笔,亦不能写得如此凄冷动人”(薛砺若)。此词居本排行榜六十六十六位】

 

67. 《送杜少府之任蜀川》——王勃

城阙辅三秦,风烟望五津。

  与君离别意,同是宦游人。

  海内存知己,天涯若比邻。

无为在歧路,儿女共沾巾。

王勃,字子安,唐代著名诗人,绛州龙门(今山西万荣)人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名,世称“初唐四杰”,其中王勃是“初唐四杰”之首。

王勃此诗堪称送别诗中的不世经典,全诗仅仅四十个字,开合顿挫,纵横捭阖,意境旷达,变化无穷,诗中的离情别意及友情,既得到了展现,又具有深刻的哲理、开阔的意境、高昂的格调,气氛变悲凉为豪放。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气,独树碑石,不愧为古代送别诗中的上品,至今仍广泛流传。此诗居本排行榜六十七位】

 

68.《凤栖梧》(绿暗红稀春已暮)——无名氏

绿暗红稀春已暮,燕子衔泥,飞入垂杨处。柳絮欲停风不住,杜鹃声里山无数。  竹杖芒鞋无定据,穿过溪南,独木横桥路。樵子渔师来又去,一川风月谁为主。

这首词,《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作葛长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题,全文见《词综·卷二十四》。

此词为无名氏所作,此词主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳,下片疏淡。词中写景全是画笔,浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调,渗出悲凉来。乐景转出哀景,浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色,构成典型环境,表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来,富有情韵。(陶先淮)此词口吻,似隐逸方外之士所作,旷逸之气,流露纸上、(薛砺若)此词居本排行榜六十八位】

 

69. 《望岳》——杜甫

岱宗夫如何?齐鲁青未了。

造化钟神秀,阴阳割昏晓。

荡胸生曾云,决眦入归鸟。

会当凌绝顶,一览众山小。

杜甫此诗其五律名篇之一,此诗通过描绘泰山雄伟磅礴的气象,热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色,流露出了对祖国山河的热爱之情,表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概,以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志。清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”,并说“杜子心胸气魄,于斯可观。取为压卷,屹然作镇。”(《读杜心解》)此诗被后人誉为“绝唱”,并刻石为碑,立在山麓。无疑,它将与泰山同垂不朽。也写出了诗人的伟大抱负和雄心壮志。此诗居本排行榜六十九位】

 

70《临江仙》(梦后楼台高锁)——晏几道

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。

晏几道,字叔原,号小山,著名词人,抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。有《小山词》。

晏几道此词是一首感旧怀人、伤离恨别的名篇。此词通篇用形象抒情,以境界会意,词人怀念歌女小蘋的难言的相思之情,寓于暮春的景物描绘之中,词尽而意未尽,蕴藉含蓄,轻柔自然。感情深挚,优美动人。全词在怀人的月时,也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。在艺术上,它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。可以说,这首词是晏几道的代表作,代表了作者在词的艺术上的最高成就,堪称婉约词中的绝唱。此词居本排行榜七十位】

 

71. 《孔雀东南飞》——民歌

序曰:汉末建安中,庐江府小吏焦仲卿妻刘氏,为仲卿母所遣,自誓不嫁。其家逼之,乃投水而死。仲卿闻之,亦自缢于庭树。时人伤之,为诗云尔。
    孔雀东南飞,五里一徘徊。
  “十三能织素,十四学裁衣。十五弹箜篌,十六诵诗书。十七为君妇,心中常苦悲。君既为府吏,守节情不移。贱妾留空房,相见常日稀。鸡鸣入机织,夜夜不得息。三日断五匹,大人故嫌迟。非为织作迟,君家妇难为!妾不堪驱使,徒留无所施。便可白公姥,及时相遣归。”
  府吏得闻之,堂上启阿母:“儿已薄禄相,幸复得此妇。结发同枕席,黄泉共为友。共事二三年,始尔未为久。女行无偏斜,何意致不厚。”
  ……
  府吏闻此事,心知长别离。徘徊庭树下,自挂东南枝。
  两家求合葬,合葬华山傍。东西植松柏,左右种梧桐。枝枝相覆盖,叶叶相交通。中有双飞鸟,自名为鸳鸯。仰头相向鸣,夜夜达五更。行人驻足听,寡妇起彷徨。多谢后世人,戒之慎勿忘。
    孔雀东南飞最早见于南朝陈国徐陵(507-583)编《玉台新咏》卷一。《乐府诗集》原题为《焦仲卿妻》。现今一般取此诗的首句作为篇名。《孔雀东南飞》原为建安时期的民间创作,在长期的流传过程中可能经过后人的修饰。

此诗为无名氏所作,是我国文学史上第一部长篇叙事诗,也是我国古代史上最长的一部叙事诗,是我国古代民间文学中的光辉诗篇之一。《孔雀东南飞》故事的两个主人公以其对爱情的坚贞不渝而赢得千古文人墨客的赞叹,此诗虽为叙事诗,但叙事成分很少,主要靠对白呈现情节。诗人的叙述可谓惜墨如金。《孔雀东南飞》与南北朝的《木兰辞》并称乐府双璧叙事诗双璧。比较而言,《孔雀东南飞》比《木兰辞》略高一筹,故排名靠前。 此诗居本排行榜七十一位】

  
72. 《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)——晏几道 
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

晏几道此词描写了与久别佳人重逢时犹疑是梦的惊喜和追忆别后对佳人苦苦的相思之情曲折深婉,乍喜乍惊。往日欢情之浓,衬叠出相忆之深,愈见重逢难得。艺术手法是以彩色文字描述当年欢聚盛况,似实而却虚;写以白描手法抒写久别相思不期而遇的惊喜,似梦却真。全词不过五十余字,而能造成两种境界,虚实交错,文心曲妙,空灵雅致,言情婉丽,意象清丽,声韵谐美,全词足见作者词艺之高妙。 晁补之称其词风度闲雅,自是一家 此词居本排行榜七十二位】

 

73.. 《木兰辞》——民歌

唧唧复唧唧,木兰当户织。不闻机杼声,惟闻女叹息。问女何所思,问女何所忆。女亦无所思,女亦无所忆。
 昨夜见军帖,可汗大点兵,军书十二卷,卷卷有爷名。阿爷无大儿,木兰无长兄,愿为市鞍马,从此替爷征。
  东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭。旦辞爷娘去,暮宿黄河边,不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去,暮至黑山头,不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑⒃鸣啾啾。
  万里赴戎机,关山度若飞。朔气传金柝,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归。
  归来见天子,天子坐明堂。策勋十二转,赏赐百千强。可汗问所欲,木兰不用尚书郎;愿驰千里足,送儿还故乡。
  爷娘闻女来,出郭相扶将;阿姊闻妹来,当户理红妆;小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门,坐我西阁床,脱我战时袍,著我旧时裳,当窗理云鬓,对镜帖花黄。出门看火伴,火伴皆惊忙:同行十二年,不知木兰是女郎。
  雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离;双兔傍地走,安能辨我是雄雌?
  此诗为无名氏所作,是南北朝时的一首北朝民歌,是我国古典诗歌中一首脍炙人口的优秀诗篇,与《孔雀东南飞》合称乐府双璧。此诗与《孔雀东南飞》叙事惜墨如金不同,它通篇都是叙述,并把抒情融入了叙事。此诗以浓挚的感情和铺叙、对照、渲染的表现手法,集中地描绘了一个平凡的女子──木兰代父从军和她解甲还乡的不平凡的经历。《木兰辞》的思想内容和艺术技巧,对后世都有深远影响。此诗居本排行榜七十三位】

 

74. 诉衷情 陆游
当年万里觅封候,匹马戍梁州。关河梦断何处?尘暗旧貂裘。
胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧州!

陆游作此词时已年近七十,身处故地,未忘国忧,烈士暮年,雄心不已,这种高亢的政治热情,永不衰竭的爱国精神形成了词作风骨凛然的崇高美。但壮志不得实现,雄心无人理解,这种深沉的压抑感又形成了词作中百折千回的悲剧情调。词作说尽忠愤,回肠荡气。词的情调体现出幽咽而又不失开阔深沉的特色,比一般仅仅抒写个人苦闷的作品显得更有力量,更为动人。此词居本排行榜七十四位】

 

75.《石壕吏》——杜甫

暮投石壕村,有吏夜捉人。老头逾墙走,老妇出门看。
吏呼一何怒,妇啼一何苦!听妇前致词:三男邺城戍。
一男附书至,二男新战死。存者且偷生,死者长已矣!
室中更无人,惟有乳下孙。有孙母未去,出入无完裙。
老妪力虽衰,请从吏夜归,急应河阳役,犹得备晨炊。
夜久语声绝,如闻泣幽咽。天明登前途,独与老翁别。

杜甫此诗是其叙事诗 “三吏”“三别” 中流传最广、最受后人推崇的一篇。此诗是一首现实主义杰作,它最显著的艺术特色是寓褒贬于叙事之中,这首诗一百二十个字,叙述了一个完整的故事,句句叙事,无抒情语,也无议论的话,但却通过叙事抒了情,表达了心中义愤。其次,诗写得很精炼概括,前后照应,意见言表。诗的开头部分和结尾部分都写得很简练,重点放在中间部分,其中心是老妇的申诉,写得具体详细。诗中老妇人的形象,主要是通过她的诉苦来完成的,刻划得栩栩如生。其他人如投宿者、差吏、老翁、儿媳等人物形象,虽着墨不多,但都很鲜明,给人留下了深刻的印象。此诗居本排行榜七十五位】

 

76. 《菩萨蛮·书江西造口壁》辛弃疾

郁孤台下清江水,中间多少行人泪! 西北望长安,可怜无数山! 
青山遮不住,毕竟东流去。 江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
  【辛弃疾此词用极高明之比兴艺术,写极深沉之爱国情思,无愧为词中瑰宝。梁启超云 :“《菩萨蛮 》如此大声镗鞳,未曾有也。词中“青山遮不住,毕竟东流去更是传诵千古的名句。此词居本排行榜第七十六位】

 

77. 《雁门太守行》——李贺

黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。
  角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。
  半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。
  报君黄金台上意,提携玉龙为君死。
  唐代诗人李贺(790~816)号称诗鬼,与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。李贺生在李白、杜甫死后二十多年,韩愈、白居易、柳宗元、韦应物、孟郊等竞起争鸣的时代。

李贺此诗意象新奇,设色鲜明,想象丰富而奇特。在我国古代反映边塞战争的诗篇中是一首壮烈雄奇、影响较大的佳作。他在构思上 苦心孤诣,使雄健豪放、名高一世的韩愈为之心折,并在逝后十几年即为后代西昆体所宗的温庭筠、李商隐所效而屹然成了唐代诗歌中的一派。经历宋、元、明、清一千多年,他的诗歌一直为诗人们师法、摹拟。此诗居本排行榜七十七位】

 

78.《满庭芳》(汉上繁华)——徐君宝妻

汉上繁华,江南人物,尚余宣政风流。绿窗朱户,十里烂银钩。一旦刀兵齐举,旌旗拥、百万貔貅。长驱入,歌楼舞榭,风卷落花愁。

清平三百载,典章文物,扫地俱休。幸此身未北,犹客南州。破鉴徐郎何在?空惆怅,相见无由。从今后,梦魂千里,夜夜岳阳楼。

徐君宝妻(?—?)姓名不详,岳州(今湖南岳阳)人。据明陶宗仪《辍耕录》记载:“岳州徐君宝妻某氏,亦同时被掳来杭,居韩蕲王(韩世忠)府。自岳至杭,相从数千里,其主者数欲犯之,而终以计脱。盖某氏有令姿,主者弗忍杀之也。一日主者怒甚,将即强焉。因告曰:‘俟妾祭谢先夫,然后乃为君妇不迟也。君奚怒哉!’主者喜诺。即严妆(盛妆)焚香,再拜默祝,南向饮泣,题《满江红》词一阕于壁上,已,投大池中以死。”

徐君宝妻此词是一首绝笔词,作者以自己的亲身遭遇反映了南宋亡国前后的悲惨历史,表达了一位普通女子对故国、亲人的无限怀念之情,表现了词人宁死不屈的高贵品格。寄托自己的悲痛和愤恨。全词笔调凄婉,用典贴切,感情深沉悲凉,深刻、细腻地表现出一位承受国破家亡的女性内心的哀痛之情。此词居本排行榜七十八位】

 

79. 《夏日绝句》——李清照

生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。

李清照此诗却一改婉约风格,虽然只有四句,其气概、壮志、豪情、境界、生死跨度的感慨,却亘古无人能至、自今无人能达。全诗仅二十个字,连用了三个典故,但无堆砌之弊。爱国激情,溢于言表,在当时确有振聋发聩的作用。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径,借古讽今,正气凛然。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇,出自女性之手,实在是压倒须眉了。此诗居本排行榜七十九位】

 

80..满江红(太液芙蓉)王清惠

太液芙蓉,浑不似、旧时颜色。曾记得,春风雨露,玉楼金阙。名播兰馨妃后里,晕潮莲脸君王侧。忽一声鼙鼓揭天来,繁华歇。  

龙虎散,风云灭。千古恨,凭谁说?对山河百二,泪盈襟血。驿馆夜惊尘土梦,宫车晓辗关山月。问姮娥、于我肯从容,同圆缺

王清惠,南宋宫中的昭仪(女官)。她是位才华横溢的女子。1276年正月,元兵攻入临安,南宋灭亡。三月,王清惠随三宫三千人作俘北上。途径北宋时的都城汴梁夷山驿站,勾起王清惠深切地亡国之痛,在驿站墙壁上题了词《满江红》(太液芙蓉)。

王清惠此词题在驿站墙壁上后被传遍中原,文天祥、邓光荐、汪元量等皆有词相和。此词艺术个性突出,词中将其婉惜、悲痛、惊恐、凄苦复杂感情,表达得淋漓尽致,既可信,又维妙维肖。文贵有情,这首词传唱良久之原因,盖由于此吧此词居本排行榜八十位】

 

81.《山居秋暝》——王维

空山新雨后,天气晚来秋。
  明月松间照,清泉石上流。
  竹喧归浣女,莲动下渔舟。
  随意春芳歇,王孙自可留。

王维此诗是其山水诗的代表作之一。全诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚,表现了诗人寄情山水田园,对隐居生活怡然自得的满足心情。此诗明快舒朗、清新鲜洁的基调,诗中“静中有动,动中有静”,使自然的美与心境的美完全融为一体,构成了一副清晰和谐的雨夜秋山图,苏轼在评论王维的诗画时曾说:味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。此诗居本排行榜八十一位】

 

82. 《乌夜啼》无言独上西楼)——李煜

无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。    剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。
    《相见欢》广为流传,《相见欢》又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。全词区区三十六个字,

【 李煜此词在这简短的篇幅中,把离愁的愁人、缠人写得无比深刻,凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生,感人至深,读者为之泪下。这首抒写离愁的词,从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手,形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹,凄婉动人,明白如话,句句精彩。此词居本排行榜八十二位】  

 

83.《赋得古原草送别》­——白居易

离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。

据唐张固《幽闲鼓吹》载:作者初进京城,携诗拜访当时的名士顾况。顾借"居易"之名打趣说:"米价方贵,居亦弗易。"待读其诗至"野火烧不尽,春风吹又生"时,不禁大为赞赏道:"道得个语,居即易矣!"遂广为延誉。

白居易此诗是其十六岁所作,是作者的成名作。此诗通过对古原上野草的描绘,抒发送别友人时的依依惜别之情。全诗章法谨严,用语自然流畅而又工整,写景抒情水乳交融,意境浑成,是赋得体中的绝唱。然而此诗之佳处远不止于此。其为名作,实因意胜——赞美一种顽强向上的生命精神。"野火烧不尽,春风吹又生",是传诵千古的名句。此诗居本排行榜八十三位】

 

84.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
  夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
  【苏轼此诗为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。词中采用白描手法,出语如话家常,却字字从肺腑镂出,自然而又深刻,平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉,境界层出,情调凄凉哀婉,为脍炙人口的名作。苏轼此词境界开阔,感情纯真,品格高尚,读来使人耳目一新。此词居本排行榜八十四位】

 

85. 《滁州西涧》——韦应物
独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

韦应物,中国唐代著名诗人,长安(今陕西西安)人。因出任过苏州刺史,世称“韦苏州”。诗风恬淡高远,以善于写景和描写隐逸生活著称。

韦应物此诗 是一首山水诗的名篇,也是韦应物的代表作之一。此诗是韦应物任滁州刺史时所作。诗歌描写了滁州西涧幽寂的风景。诗人以情写景,借景述意,写自己喜爱与不喜爱的景物,说自己合意与不合意的情事,而其胸襟恬淡,情怀忧伤,便自然流露出来。此诗动静结合,风格深远,如一幅清幽的水墨画。 此诗居本排行榜八十五位】

86.《望江南》(梳洗罢)-温庭筠

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白萍洲。

温庭筠的词以妇女题材为主,这与他仕途失意,长期生活于歌馆楼台有关。本词是一篇深闺怨词,对思妇心理行为的描写十分动人。闺怨是文学的古老话题,是社会生活的综合反映,温词大量此类作品,使“词”这种新的文学体裁一开始就与离愁别苦结下了不解之缘,开后世“婉约派”之先河。

温庭筠此词是一首闺怨词,此词言简意丰,情真意切,清丽自然,含蓄温婉,是别具一格的精品。此词作者深谙妇人心理,短短27字寥寥数语,写尽思妇不尽情思,描摹出思妇的千般柔情,倾倒古今无数读者。堪称千古绝唱。此词居本排行榜八十六位】

 87. 《江南春》-杜牧

千里莺啼绿映红, 水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺, 多少楼台烟雨中。

   杜牧,字牧之,号樊川居士,京兆万年(今陕西西安)人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家,是宰相杜佑之孙,杜从郁之子。唐文宗大和二年26岁中进士,授弘文馆校书郎等职。因晚年居长安南樊川别墅,故后世称“杜樊川”,著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称,内容以咏史抒怀为主。杜牧人称“小杜”,以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。

杜牧此诗仅四句,一幅千里江南丰富多彩的春色美景画卷跃然纸上,诗中场面的广阔、深邃和迷离,表现了诗人对江南景物的赞美与神往。但有的研究者提出了讽刺说 千百年来此诗素负盛誉。此诗居本排行榜八十七位】

 

88 《一剪梅·舟过吴江(一片春愁待酒浇)——蒋捷

一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。

何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。

蒋捷,宋末词人。进士。宋亡后,遁迹不仕。元大德间宪使臧梦解、陆兆“交荐其才,卒不就”。《四库总目提要》称其词“练字精深,调音谐畅,为倚声家之榘矱”。 刘熙载《艺概》卷四则云:“蒋竹山词未极流动自然,然洗炼缜密,语多创获。其志视梅溪较贞,其思视梦窗较清。刘文彦为五言长城,竹山其亦长短句之长城欤?”有《竹山词》。

蒋捷此词是一首写在离乱颠簸的流亡途中的心歌。明艳的春光与凄楚的神魂在强烈地对照着,春深似海,愁深胜似海,在时光的流逝中,“春愁”却无法排遣。于是从看似浏亮的声韵中读者听到了夹杂着风声雨声的心底的呜咽声。词中借“红”“绿”颜色之转变,抒发了年华易逝,人生易老的感叹。词人在词中逐句押韵,读起朗朗上口,节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归曲,读后让人有“余言绕梁,三日不绝”的意味。表现手法更为丰富,四组四字相叠的排句也往往写得灵动流丽,此词居本排行榜八十八位】

 

89. 《夜上受降城闻笛》——李益

回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。

李益, 唐代著名诗人,字君虞,陕西姑臧(今甘肃武威)人,后迁河南郑州。大历四年进士,初任郑县尉,久不得升迁,建中四年登书判拔萃科。因仕途失意,后弃官在燕赵一带漫游。

李益此诗是其代表作之一。此诗是一首抒写戍边将士乡情的诗作,从多角度描绘了戍边将士浓烈的乡思和满心的哀愁之情。此诗语言优美。全诗将诗情、画意和音乐美熔于一炉,意境浑成,余味无穷。唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。因而被谱入弦管,天下传唱,成为中唐绝句中出色的名篇之一。此诗居本排行榜八十九位】

 

90.《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)——李清照

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

李清照此词是其代表作之一。全词开篇点“愁”,结句言“瘦”。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。全篇画龙,结句点睛,“龙”画得巧,“睛”点得妙,巧妙结合,相映成辉,创设出了“情深深,愁浓浓”的情境。通过环境和时令的烘托,表现了一番凄清的景象,并暗喻作者自己愁苦的心情。尤其末尾三句,展现出两个迭印的镜头:一边是萧瑟的卷帘秋风摇撼着羸弱的瘦菊;一边是思妇布满愁云的憔悴面容瘦俏的身影,情景交融,创设出了一种凄苦绝伦的境界。此词居本排行榜九十位】

 

91 《题西林壁》——苏轼

横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。

苏轼此诗表现出宋诗重理趣、好议论的特征。诗人在诗中既概括地描绘了庐山的形象的特征,又感慨看山不得要领的道理。此诗寓意深刻,阐发哲理。语言深入浅出,全无雕琢习气,表现一种清新的意境;又闪烁荧荧哲理之光;诗的形象性和逻辑性的高度统一,鲜明的感性与明晰的理性交织一起,令人耳目一新。这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理警句的原因。此诗居本排行榜九十一位】

 

92.. 《菩萨蛮》(人人尽江南好)——韦庄

人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠。

韦庄,五代前蜀诗人,字端己,京兆杜陵(今中国陕西省西安市附近)人,他出身于没落贵族家庭,是诗人韦应物的四代孙,唐朝花间派词人,词风清丽,有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相,谥文靖。

韦庄此词,通过描写描绘了江南水乡秀丽的景色和曼妙的人物,从而突出了“春日游子”的“思乡怀人”之情。这首词既直抒胸臆,表达对江南山水的依恋、陶醉;又对江南山水、人物具体描摹,两者互为表里,相交相融,因此极富感染力。此词居本排行榜九十二位】

 

93《游子吟》——孟郊.

慈母手中线,游子身上衣。
  临行密密缝,意恐迟迟归。
  谁言寸草心,报得三春晖。
  孟郊,字东野,唐朝著名诗人,湖州武康(今浙江德清)。现存诗歌500多首,以短篇的五言古诗最多。人们曾把孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”,语言力戒平庸,追求瘦硬奇僻的风格。

孟郊此诗是一首母爱的颂歌。全诗无华丽的词藻,亦无巧琢雕饰,于清新流畅,淳朴素淡的语言中,饱含着浓郁醇美的诗味,情真意切,千百年来拨动多少读者的心弦,引起万千游子的共鸣。《载酒诗园话》称其为全唐诗第一。吟此诗,仁孝蔼蔼,万古如新。此诗居本排行榜九十三位】

 

94. 《定风波》(莫听穿林打叶声)——苏轼

三月七日,沙湖道中遇雨,雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此。

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。

苏轼此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动,表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情,语言诙谐。表现出旷达超逸的胸襟,充满清旷豪放之气,寄寓着独到的人生感悟,读来使人耳目为之一新,心胸为之舒阔。郑文焯评此词:“此足征是翁坦荡之怀,任天而动。琢句亦瘦逸,能道眼前景,以曲笔写胸臆,倚声能事尽之矣。”(《手批东坡乐府》)此词居本排行榜九十四位】

 

95、《左迁至蓝关示侄孙湘》——韩愈

一封朝奏九重天,夕贬潮阳路八千。欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。

韩愈, 字退之,唐河内河阳(今河南孟县)人。自谓郡望昌黎,世称韩昌黎。唐代古文运动的倡导者,宋代苏轼称他“文起八代之衰”,明人推他为唐宋八大家之首,与柳宗元并称“韩柳”,有“文章巨公”和“百代文宗”之名。作品都收在《昌黎先生集》里。

韩愈此诗虽追步杜甫,沉郁顿挫,苍凉悲壮,得杜甫七律之神,但又有新创,能变化而自成面目,表现出韩愈以文为诗的特点。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉,诗味浓郁,诗意醇厚。诗中无不透露诗人的百折不屈的意志,诗作哀而不伤,怨而不怒,分寸拿捏得很到位,真乃韩愈诗作中的经典。此诗居本排行榜九十五位】

 

96.《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)——晏殊

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。

晏殊,字同叔,著名词人、诗人、散文家,

晏殊此词,通过时间和景物对比,不言愁苦,而愁苦自见。尤以“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”为人称道。此词之所以脍炙人口,广为传诵,其根本的原因于情中有思。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念,却有哲理的意味,启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。此词居本排行榜九十六位】

 

97. 《清明》——杜牧

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。

杜牧此诗用优美生动的语言,描绘了一幅活灵活现的雨中问路图。这首诗在汉语世界里流传极广,从诗词的艺术高度来说,它无特殊高明的地方,但它来得自然,可以说是浑然天成,无雕琢痕,这才是作诗最难的地方。此诗居本排行榜九十七位】

98. 《鹊踏枝》——冯延巳

谁道闲情抛掷久,每到春来,惆怅还依旧。旧日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。

冯延巳,字正中,南唐广陵(今扬州)人。仕南唐,李璟时为宰相,是当时词坛的大家。有《阳春集》。多才艺,工诗词。

冯延巳此词是其代表作之一。全词从不同角度,以不同方式,反复描写抒发,将他无尽的愁思表现得非常充分,非常完足,非常饱满,读后使我们不能不被他所创造的艺术气氛和感情所包围、所感染,从中迷离恍惚而又切切实实地感受到他那斩割不断的绵远而沉重的愁思。我想,这大约就是王国维所赞美的冯延巳词“深美闳约”的艺术意境的特点吧?此诗居本排行榜九十八位

 

99. 【示儿】 陆游

  死去元知万事空,但悲不见九州同。王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。

陆游,字务观,号放翁。汉族,越州山阴(今浙江绍兴)人,南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶,高宗时应礼部试,为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀,投身军旅生活,官至宝章阁待制。晚年退居家乡。其一生笔耕不辍,今存九千多首。

陆游此诗的特色是不假雕饰,直抒胸臆。诗人表达的是他一生的心愿,倾注的是他满腔的悲慨。贺贻孙在《诗筏》中就说这首诗“率意直书,悲壮沉痛……可泣鬼神”。这说明,凡真情流露之作,本来是用不着借助于文字渲染,越朴素、越平淡,反而更能达到真切动人的艺术效果。此诗居本排行榜九十九位】

 

100.《临江仙》(滚滚长江东逝水)——杨慎
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。

白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。[

杨慎,字用修,号升庵,明代文学家,明代三大才子之首。四川新都(今成都市新都区)人,祖籍庐陵。正德六年状元,官翰林院修撰,豫修武宗实录。终明一世记诵之博,著述之富,慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐,仍有拟右倾向。贬谪以后,特多感愤。又能文、词及散曲,论古考证之作范围颇广。著作达百余种。后人辑为《升庵集》。

杨慎此词是一首咏史词,作者试图在历史长河的奔腾与沉淀中探索永恒的价值,在成败得失之间寻找深刻的人生哲理,借叙述历史兴亡抒发人生感慨。从全词看,基调慷慨悲壮,意味无穷,令人读来荡气回肠,感慨万千。杨慎的这首《临江仙》数百载之下,犹自慷慨激昂。淡语深刻,绝非一般的文字技巧所能达到,但又非要凭借举重若轻,漫不经意似的文字功力不可。这或许就是所谓技进乎艺,艺进乎道的境界。此诗居本排行榜一百位】

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